淺析梁贊諾夫的喜劇風格
——以《意大利人在俄羅斯的奇遇》為例

□張朝

淺析梁贊諾夫的喜劇風格
——以《意大利人在俄羅斯的奇遇》為例

□張朝

梁贊諾夫是前蘇聯著名喜劇導演，有喜劇教父之稱。他創作了大量經典喜劇作品，形成了獨具特色的藝術風格。本文以梁贊諾夫的電影《意大利人在俄羅斯的奇遇》為例，總結梁贊諾夫喜劇電影的藝術風格，分析梁贊諾夫電影作品的藝術魅力。

梁贊諾夫；喜劇風格；巧合；諷刺；懸念；人物設置

電影《意大利人在俄羅斯的奇遇》講述一位俄國的老太太在臨終前將自己在革命時期藏了一份巨額財產的消息告訴了她的孫女，可惜老太太并沒有來得及描述清楚這筆財產埋藏的詳細位置。這段對話被同一病房里的五個身份各異的局外人聽到了，由于財產金額巨大，病房里這五個人都對此產生了濃厚的興趣，于是不約而同地搭乘同一個飛往莫斯科的航班，讓人捧腹大笑的喜劇情節也就此展開。

一、戲劇化巧合層出不窮

梁贊諾夫的影片在影視界屢獲成功的關鍵因素之一是很多巧合情節的運用，這也成為其作品一個最為突出的特點。《意大利人在俄羅斯的奇遇》這部影片也不例外。整部影片的劇情發展保留了梁贊諾夫一貫的喜劇風格，運用大量的巧合情節勾勒出了整個故事的輪廓，這一個個看似不起眼的小細節其實都別有用意。救護車司機安東尼奧和他的小舅子吉杰，加上一個醫生，一個瘸子，加上大胡子黑手黨瑪非奧索，財產繼承人奧利亞，這六個看似毫不相干的人，由于多個機緣巧合出現在同一間病房里，整部影片的幾個主要人物就這樣相遇了。梁贊諾夫對于各種巧合的巧妙運用讓人稱贊。雖然大量充滿戲劇化的巧合單看起來略顯夸張，但在觀看影片的時候劇情環環相扣步步推進，讓人來不及過多地思考，始終沉浸在喜劇氛圍之中。

在故事的發展過程中，事情的發展也充滿了戲劇化的巧合。在去俄羅斯尋寶的路途中，這六個人可謂各顯神通，分兵前往，途中驚險離奇。醫生的護照被大胡子瑪非奧索偷偷從廁所扔出去了，沒了護照的醫生被俄羅斯和意大利拒絕入境，只能在飛機上不停地飛來飛去；遺產繼承人奧利亞下飛機后好不容易甩掉了導游和救護車司機兄弟，還沒高興多久卻又在公路上和他們相遇；在尋寶過程中美麗的奧利亞和英俊的導游暗生情愫，兩人迅速墜入愛河。導游熱情的媽媽一語道破真相，英俊的導游是個警官；龐大飛機在車流如梭的高速公路上驚險迫降，小汽車卻肆無忌憚地在飛機的翅膀下自如穿行；一行人被一頭看守珠寶的大獅子追趕得狼狽不堪，從黑夜到白天，從公路到河里……隨著一個又一個巧合的不斷發生，他們的尋寶之旅也不斷明朗。

二、諷刺與批判貫穿始終

梁贊諾夫導演的喜劇電影在讓人發笑的同時也能引起觀眾的深入思考。影片一般都具有深刻的內涵，導演希望通過影片對現實生活中的那些假丑惡現象進行諷刺和批判，揭露那些令人不齒的黑暗，從而給觀眾以教育或警醒。對社會問題的諷刺批判是梁贊諾夫很多電影的主要特點。這些影片通過一些幽默場面的敘述以及滑稽遭遇的描寫揭示了事物的本質，透露出一絲悲哀，人們喜中有悲，近乎調侃的背景下的荒誕成為人們真實現狀的一種反映。

梁贊諾夫的影片視角多是集中在一些小人物身上，平凡又真實的社會底層人物，最直接地代表和反映著許多社會問題。而小人物的設置也更能引起觀眾的注意和內心的情感共鳴。救護車司機安東尼奧和他的小舅子吉杰，就是兩個普通老百姓姿態的人。安東尼奧的出場，就把他略帶夸張的小市民形象塑造出來了。安東尼奧和他的小舅子把救護車開得飛快，亂闖紅燈，觀眾的第一反應都以為他們是在搶奪時間救人，可當車終于停下之后才發現安東尼奧只是送自己孩子去上學。他的小舅子也很是可笑，天天想著有所成就，理想愿望是要開一間自己的飯店，目的其實就是為了吃飯可以不花錢。一番嬉笑過后不免悲哀，看上去總想干一番大事業的兄弟倆其實根本沒有什么遠大理想。打著石膏的瘸子算得上是這幾個人中最應該被同情的人，除了本身身體受傷之外，他好像天生就是被欺負的代言。當安東尼奧和他的小舅子送俄國老太太來醫院時，人滿為患的醫院找不到一張病床，其他病人都可以躺在自己的病床上，唯獨瘸子，不知是不是因為他腿腳不便，安東尼奧他們根本不和他商量就把老太太放在了他的病床上。當過安檢被誣蔑石膏中藏有毒品時，他只能用拐杖打碎自己腿上的石膏來證明清白。他軟弱無能，不敢抱怨也不敢維護自己的權利。如果不是看到在俄羅斯的時候他哪怕雙腿打著石膏坐著輪椅也要出現在搶奪珠寶的隊伍當中，我們都快忘了他也和其他幾個人一樣，對這筆財寶有著無比堅定的信念和執著的追求。

導演梁贊諾夫的這種通過對社會底層小人物的刻畫，進一步諷刺和批判生活中的假丑惡現象的藝術風格，往往給觀眾深刻的教育意義。或者說，喜中有悲揭露社會本質是梁贊諾夫喜劇電影的目的之一。

三、喜劇懸念扣人心弦

與所有的戲劇樣式一樣，喜劇也講究懸念技巧的運用。這部喜劇作品的懸念與正劇、悲劇、驚險劇的懸念有所不同，并不是留一個令人猜測的謎底，而是在一開始就將所期待的事件、對象完全告訴觀眾，讓觀眾通過每一場戲的連續進展，獲知劇中人物的命運與遭遇，以及事件的變遷，使觀眾對變幻莫測的事態產生濃厚的興趣，翹首以待，靜觀事態的進一步發展。

這部影片也是在一開始就交代了找尋財寶這件事被幾個不相關的人知道了，觀眾心里已經清楚奧利亞的尋寶之旅注定不會是一帆風順的。從老太太交代的臨終遺言被五個陌生人聽到，到看到這五個人和奧利亞搭乘同一班飛機時，我們會不禁為奧利亞擔心；導游的太過熱情令人生疑，他和救護車司機兄弟對奧利亞緊追不舍，幾次想甩都甩不掉；在意大利不斷呻吟喊痛的瘸子，到了俄羅斯以后就像換了一個人一樣，腿腳并沒有給他造成什么不便，行動異常敏捷；而黑手黨大胡子瑪非奧索，一直走在奪寶的前列，他時不時給身旁的人設下小圈套留個小陷阱，顯得可氣又可笑；英俊帥氣的導游和美麗的女主角的愛情故事更是別出心裁。從彼此之間略有感覺、一起尋寶過程中的小糾紛，到后來互相吐露真心，直到他們一行去導游家時得知了導游的警察身份，這一戲劇化的轉變讓人產生了極大興趣，急切地想要知道后面的故事會如何發展，也正是這些懸念牢牢抓住了觀眾的心。

四、人物設置十分豐富

《意大利人在俄羅斯的奇遇》中人物角色的設置是非常豐富的。在觀看影片的過程中我們不難發現，這部影片不僅有個性鮮明的個人形象，還有獨特的群像設定。影片一開頭出現的六個人物在每一“幕”上基本都有戲份，都承擔著重要的作用。充滿小市民思想的出租車兄弟、惡作劇不斷的黑手黨、不停飛來飛去的醫生、一直被人欺負的瘸子、雙重身份的導游、美麗可愛的奧利亞，每一個角色都必不可少，幾個角色互相交錯、互相映襯。

人物設置的豐富性不光表現在影片人物角色的設計上，在對角色個性的塑造以及心理活動的刻畫方面也很出眾。影片中每一個人物角色都惟妙惟肖，個性突出，色彩飽滿，各不相同的角色定位讓觀眾很容易記住。影片對于人物角色的個性塑造和其內心世界生動形象的剖析，讓觀眾感同身受。如影片開頭部分，當老太太在講述財寶的事情時，病房里各自心懷鬼胎的五個人雖然表面上都裝作若無其事的樣子，但他們臉上生動形象的表情已經赤裸裸地表達出他們內心的貪婪欲望。

梁贊諾夫導演的作品具有獨特的藝術魅力，他的喜劇電影都有著較強的感染力，在引人發笑的同時，通過多種藝術手法的運用引發觀眾對影片背后的內涵進行思索。《意大利人在俄羅斯的奇遇》這樣一部具有深刻內涵的喜劇大片，值得我們去細細品味。

1.朱雷，崔博.論喜劇教父梁贊諾夫的影視藝術特色［J］.電影文學，2011（19）.

2.盧芳芳.電影劇作模式研究［D］.中國傳媒大學，2010.

（作者系河南大學新聞與傳播學院2015級廣播電視專業碩士研究生）