淺析新世紀(jì)以來好萊塢科幻電影中的中國形象

□張蒙

淺析新世紀(jì)以來好萊塢科幻電影中的中國形象

□張蒙

好萊塢電影中塑造了眾多典型的中國形象，這些形象的嬗變經(jīng)歷了漫長復(fù)雜的過程。在早期的好萊塢電影中，中國形象一直被歪曲與丑化，進(jìn)入新世紀(jì)以來，中國的綜合實(shí)力不斷增強(qiáng)，一個現(xiàn)代化的中國形象開始呈現(xiàn)。近幾年上映的好萊塢科幻電影中，中國形象甚至以“救世主”的身份出現(xiàn)。本文通過對好萊塢科幻電影中塑造的中國形象進(jìn)行舉例分析，探討好萊塢科幻電影對中國形象的選取及抑制，以及中國形象在這種形式下面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，以期對中國電影、好萊塢電影中的中國形象塑造向正面發(fā)展提供借鑒和思考。

好萊塢科幻電影；中國形象；選取抑制；機(jī)遇挑戰(zhàn)

好萊塢電影在世界電影史上一直處于翹楚地位，其以強(qiáng)大的資本運(yùn)營能力和營銷策略風(fēng)靡全球，掌握著電影界的話語權(quán)。中國形象在好萊塢電影里的塑造有著近百年的歷史，其形象的演繹完全基于白人主流社會的利益要求和“期待視野”。作為美國大眾文化塑造中國形象的一種套路，這種情形幾乎持續(xù)了整個20世紀(jì)。在早期的好萊塢電影中，中國形象一直被歪曲和丑化，最具代表性的是傅滿洲和陳查理系列。他們一個被塑造成惡魔，一個被描繪成模范少數(shù)族裔，他們都缺乏男子漢氣概，是“非性化”、被“閹割”的華人男子，也是從屬性、邊緣性的典型。

一、好萊塢科幻電影中的中國形象

進(jìn)入新世紀(jì)以來，隨著中國綜合國力的增強(qiáng)，并以一個大國的身份躋身于世界強(qiáng)國之列，中國形象也因此在好萊塢電影中開始逐漸改善，其中好萊塢科幻電影中的中國形象更是被許多觀眾解讀成“救世主”的地位而沾沾自喜。在好萊塢科幻電影中出現(xiàn)了一種新的中國形象即科技大國形象，這種形象的出現(xiàn)，打破了好萊塢長久以來對中國落后愚昧的刻板形象定位。但對好萊塢而言，中國作為“他者”的種族秩序不會輕易改變，因此好萊塢科幻電影中出現(xiàn)的中國科技形象只是簡單的參與者，最終拯救世界的救世主仍是美國。

好萊塢的科幻電影在中國有強(qiáng)大的票房市場，尤其受到青少年的追捧。但好萊塢的科幻電影并非只有絢麗的畫面、震撼的特效那么簡單，其想象大都以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，在發(fā)揮天馬行空想象力的同時，并沒有完全脫離現(xiàn)實(shí)，而是與當(dāng)下的時代主題緊密聯(lián)系，傳達(dá)好萊塢的主流價(jià)值觀，在潛移默化中輸送美國的意識形態(tài)。

2009年在中國上映的好萊塢科幻大片《2012》，一經(jīng)上映就掀起了票房熱潮，更激起了國人對影片中中國形象的探討。片中羅列了很多中國元素，人類最后的救贖之地也設(shè)在中國的最高山脈喜馬拉雅山，以及最后拯救人類的諾亞方舟也是中國人制造的等等。觀眾認(rèn)為是中國的參與才拯救了世界。我們不能否認(rèn)影片中的中國形象確實(shí)不同以往的落后呆板，甚至充滿了智慧與能力，但這并不足以表明中國已經(jīng)可以取代美國擔(dān)任新的“救世主”角色。戴錦華評論《2012》說“中國拯救世界只是我們一廂情愿的想象，中國人扮演的是世界工廠的角色，而不是任何主導(dǎo)的角色”。《2012》所展現(xiàn)的中國形象只是一個世界工廠的角色，是在以美國為主導(dǎo)拯救世界的團(tuán)隊(duì)中一個助手的角色。

隨后上映的《地心引力》與《火星救援》更是屢屢拔高中國形象，影片中的主角都是通過中國力量才得以生還，這足以證明中國在載人航空航天領(lǐng)域取得的優(yōu)秀成績。在《火星救援》中也出現(xiàn)了人們熟悉的中國形象，其中女演員陳數(shù)雖戲份不多，但也不同以往好萊塢華人女星演繹的“打醬油式”的角色，首先在角色上扮演我國的高官形象是很罕見的，其次在有限的臺詞中展現(xiàn)出了一個大國的姿態(tài)。然而代表中國現(xiàn)代力量的年輕男人被我們忽略了，他就是在NASA工作，為美國人服務(wù)的工人形象。由此可以看出，中國的年輕精英都在為美國打工，為美國制造宇航飛機(jī)。而他的外表更是被塑造成一個唯唯諾諾、目光無神且有著并不雅觀的大肚腩的胖子，這樣的中國形象我們還會為之感到自豪嗎？

在這部影片中出現(xiàn)的中國形象并不是單純地為了迎合國內(nèi)市場，在原著小說中就有關(guān)于中國航天局解救美國航天員這樣一段情節(jié)。但原著里還描寫了中國科學(xué)家的心理變化以及為了太陽神計(jì)劃付出的心血，但為了救人全部放棄了，在影片中并未展現(xiàn)。美國對中國的航天科技其實(shí)并不熟悉，在道德的制高點(diǎn)上，中國作為航空航天的科技大國有能力幫助美國解救航天員，因而這樣的幫助僅是展現(xiàn)出一種人道主義精神。但中國航天局可能為之付出的代價(jià)卻只字未提，更多的是講述了整個美國航天局怎樣為解救一個普通的航天員付出的巨大代價(jià)，體現(xiàn)出美國是一個尊重人權(quán)的國度。

二、中國形象的選取與抑制

（一）好萊塢電影對中國形象的選取

在好萊塢科幻電影中，對中國形象的塑造一直都呈現(xiàn)刻板僵化的形象。從歷史來看，好萊塢對傅滿洲、陳查理的定型化的華人形象的認(rèn)識已經(jīng)深入骨髓，對現(xiàn)實(shí)中國形象的選取在一定程度上具有固定認(rèn)知與想象。其次對中國形象的選取受中美關(guān)系的影響，在塑造時有美國對中國關(guān)系的自我認(rèn)同和期望。再者就是為了通過對中國形象的塑造含蓄地表達(dá)美國的意識形態(tài)。基于以上幾點(diǎn)，筆者對好萊塢電影中選取的中國形象進(jìn)行了分類。

1.愚昧無知的老人

中國老人的形象大多出現(xiàn)在美國的唐人街中，作為小商販的代表進(jìn)行一些非法買賣和交易。在影片《2012》中，將中國老人的形象塑造得無知且固執(zhí)，先是糊里糊涂地舉家搬遷，當(dāng)知道搬家是為了建造諾亞方舟時，還想著爺爺暈船，要先吃飯?jiān)僬f。與此對應(yīng)的是杰克遜一家，雖然一開始對世界末日持有懷疑態(tài)度，但得到證實(shí)后即刻開始尋求自救之路。這樣對比來看，面對險(xiǎn)情的一刻，中國人選擇相信國家而美國人選擇相信自己，凸顯了美國的個人英雄主義。

2.蠻打蠻拼的女戰(zhàn)士

中國女性形象在好萊塢科幻電影中一直以“打女“的形象出現(xiàn)，這與好萊塢對中國功夫的刻板化認(rèn)知有一定的聯(lián)系。在對中國演員的選取上都是國際一線的大牌女星，在形象刻畫上去除了東方女性溫婉柔和的一面，大都塑造成沒有七情六欲的“女戰(zhàn)士”形象。如在影片《X-Men》中，范冰冰飾演的閃爍，總共露臉五分鐘，妝容上完全看不出是她本人。《生化危機(jī)5》中飾演ada wong的李冰冰雖然動作戲表現(xiàn)流暢，可是也難逃一張兇狠麻木的冰霜臉。由此可以看出好萊塢科幻電影對中國女性形象的塑造是有限的，只是作為一種東方奇觀的形式出現(xiàn)，在好萊塢電影中仍屬于邊緣地位。

3.隱形或邪惡的中國勞工

若中國女性在好萊塢科幻電影中還有一席之位的話，中國男性基本在好萊塢科幻電影中是隱形的。在上文提到的《火星救援》中出現(xiàn)的中國年輕男人形象是一個在美國打工的胖子。從個人角度來看，他們正處在應(yīng)當(dāng)奮斗的年紀(jì)，卻沒有偉大的理想抱負(fù)，靠打工來維持生計(jì)。從國家角度來看，中國年輕的科技人才都流失海外，為美國的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的青春。《環(huán)太平洋》中的中國男性，在打扮上迂腐復(fù)古，都只顧著埋頭工作，膽小怕事。

從以上形象分析可以看出好萊塢科幻電影對中國形象的選取都是有固定套路的。在角色塑造上人物形象很單薄；在服裝打扮上刻意抹去中國特征，形象刻板異化；在宣揚(yáng)意識形態(tài)上中國形象固執(zhí)呆板膽小怕事，用于襯托美國的個人英雄主義和大無畏的冒險(xiǎn)犧牲精神；從地位看屬于弱者和順民，等待美國的拯救。

（二）好萊塢科幻電影在角色選擇上對中國形象的抑制

雖然近幾年來美國為了討好迎合中國市場，開始美化對中國形象的塑造，直接丑化歪曲的中國形象越來越少，但對中國形象的塑造并沒有發(fā)生質(zhì)的改變，仍有很多主要角色不會考慮由中國演員擔(dān)任。好萊塢的科幻電影在角色選擇上對中國形象仍有很多抑制。

1.超級英雄

漫威英雄系列是好萊塢科幻電影中廣受歡迎的一個系列，尤其受到青少年的追棒。鋼鐵俠、美國隊(duì)長、綠巨人、雷神等都是我們耳熟能詳?shù)挠⑿廴宋铮谟捌兴麄兪钦鹊厍虻挠⑿郏@是好萊塢科幻片的主流價(jià)值觀即美國主導(dǎo)世界秩序，通過個人英雄主義來表達(dá)人類的“救世主”在美國。但超級英雄這個形象是抑制中國面孔來擔(dān)任的，即使在《功夫熊貓》中塑造了阿寶這樣一個英雄的角色，也還是“中國殼加美國魂”的創(chuàng)作模式，骨子里宣揚(yáng)的仍是美國精神。

2.超級反派

在好萊塢科幻電影中最大的反派即與超級英雄對立的一方也都是由美國人飾演的。一方面是考慮到中國市場避免中國負(fù)面形象的出現(xiàn)，但最根本的原因是種族歧視。曾經(jīng)一個華裔美國演員曾感慨“為什么我不能飾演連環(huán)殺人犯，難道中國就不會有連環(huán)殺人犯嗎？”中國不是沒有這種連環(huán)殺人犯，而是他們飾演的角色都是好萊塢刻畫好的，在美國的刻板印象中，超級反派的角色都是白人形象。

3.高層組織者

好萊塢科幻電影還有高層組織者這一形象，這一角色也是抑制中國人飾演的。在好萊塢科幻電影中高層決策者雖不是主要角色，但卻是組織、策劃拯救地球的重要參與者。漫威系列的科幻電影中，神盾局是一個高層組織，招募超級英雄來拯救地球，但這個組織里的領(lǐng)導(dǎo)人物均由白人或黑人擔(dān)任。在好萊塢科幻電影中，中國角色更多的是決策的執(zhí)行者而非參與者，他們只是為決策貢獻(xiàn)自己的勞力而非腦力，因?yàn)槊绹攀钦莆赵捳Z權(quán)的一方。

三、機(jī)遇與挑戰(zhàn)

通過以上分析，我們可以發(fā)現(xiàn)新世紀(jì)以來，好萊塢電影中的中國形象開始趨于正常化并逐漸向正面形象靠攏，但其角色邊緣化的實(shí)質(zhì)并未改變。中國強(qiáng)大的票房市場讓各國都艷羨垂涎，好萊塢更是為了討好中國觀眾而頻繁使用中國元素和美化中國形象。對中國來說這既是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)，我們要謹(jǐn)慎清醒地對待。

中國的強(qiáng)大讓我們更有底氣和好萊塢談條件，通過好萊塢向世界輸送正面的中國形象。如今中美合拍電影也成為一種趨勢，中國作為合拍方，要充分利用中國電影市場優(yōu)勢，盡力爭取話語權(quán)。漫威全球出版授權(quán)經(jīng)理曾在中國參加活動時說只要市場有需求，那么在漫威系列中加入中國的超級英雄也不無可能。因此我們有讓好萊塢徹底改變中國形象的有力籌碼，要多加思考，善加利用。

其次，好萊塢電影的發(fā)展對我們來說也是一種挑戰(zhàn)。好萊塢科幻電影在中國取得的強(qiáng)大票房不僅沖擊著中國國產(chǎn)片的票房市場，更重要的是電影中所傳達(dá)的美國精神正影響著我國的年輕人。青少年的成長影響著中國未來的發(fā)展，在他們思想逐漸形成、成長的階段，美國的個人英雄主義對他們來說是一種沖擊和向往，因而在好萊塢科幻電影中中國形象的塑造尤為重要。

四、結(jié)語

新世紀(jì)以來，中國在好萊塢電影中的影響一直受到限制，但隨著中國在國際上的影響逐步擴(kuò)大、經(jīng)濟(jì)日益增強(qiáng)，為中國形象在好萊塢電影中的重新塑造提供了一個機(jī)遇，中國在好萊塢電影中的形象塑造逐漸向正面方向發(fā)展。然而，基于各國的利益關(guān)系，好萊塢在塑造中國形象和傳播文化方面會有一些限制，最終還是要靠我們自己來宣揚(yáng)中國的文化和精神。我們要做的就是不斷加強(qiáng)我國媒體文化的傳播，將中國燦爛的文化和優(yōu)良傳統(tǒng)傳播出去并發(fā)揚(yáng)光大，讓世界充分了解中國，深入認(rèn)識中國，只要中國不斷強(qiáng)大，中國形象在好萊塢電影中的展現(xiàn)才會長期向好，才能推動中國華語電影走向世界。

1.姜智芹.傅滿洲與陳查理：美國大眾文化中的中國形象[M].南京:南京大學(xué)出版社,2007.

2.覃量.好萊塢科幻片中的中國形象[D].三峽大學(xué), 2015.

(作者系江蘇師范大學(xué)碩士研究生)