新聞過(guò)度娛樂(lè)化的迷失及其危害

有消息說(shuō)，當(dāng)年影星張國(guó)榮因患抑郁癥導(dǎo)致跳樓自殺的罪魁禍?zhǔn)拙褪敲襟w。消息引用張國(guó)榮摯友及經(jīng)紀(jì)人陳淑芬的話說(shuō)：“他的演唱會(huì)用心做得那么好，卻受到了那么大的打擊。香港狗仔隊(duì)的報(bào)道中，演出當(dāng)晚唱的什么歌、燈光音響的情況一個(gè)字都沒(méi)提，只是寫(xiě)了長(zhǎng)頭發(fā)，還配發(fā)了一張走光的照片，把整個(gè)演唱會(huì)都給糟蹋了。他很介意，但又悶在心里不說(shuō)出來(lái)，直到病發(fā)。”筆者無(wú)法確定消息本身所述事實(shí)的真?zhèn)危梢钥隙ǖ氖牵瑹o(wú)論港臺(tái)還是內(nèi)地，媒體新聞過(guò)度娛樂(lè)化所帶來(lái)的結(jié)果，肯定不會(huì)是福，而是禍。

我國(guó)正處在轉(zhuǎn)軌與轉(zhuǎn)型的特殊時(shí)期，從社會(huì)制度到各種經(jīng)濟(jì)成分都經(jīng)歷著一場(chǎng)深刻的變革，許多人對(duì)此還無(wú)所適從，從而產(chǎn)生緊張和壓抑感，而娛樂(lè)特別是電視娛樂(lè)因?yàn)橛兄暜?huà)并茂的優(yōu)勢(shì)和沒(méi)有文化水平限制的原因，最易營(yíng)造輕松愉快的休閑氛圍。一些綜藝甚至話語(yǔ)類節(jié)目的低俗化傾向很快抬頭，這些節(jié)目實(shí)質(zhì)內(nèi)容蒼白匱乏，形式上卻搞得熱鬧時(shí)尚。至于一些港臺(tái)綜藝娛樂(lè)欄目中吃個(gè)蟑螂、聞個(gè)屎味、捏個(gè)臉蛋都是司空見(jiàn)慣，甚至還能把女嘉賓與熊一起關(guān)進(jìn)籠里，直至把人嚇得暈倒。我們就算不對(duì)這些節(jié)目的思想內(nèi)涵有太高奢求，這樣的胡侃惡搞，審美品位也實(shí)在太缺失了。我們內(nèi)地的現(xiàn)狀也不容樂(lè)觀，有的電視臺(tái)甚至把三級(jí)片中的裸體畫(huà)面也赤裸裸地用進(jìn)節(jié)目中。有家電視臺(tái)報(bào)道警方掃黃行動(dòng)中賣(mài)淫女的全裸鏡頭時(shí)間竟長(zhǎng)達(dá)近十秒。至于有些電臺(tái)深夜的性節(jié)目，已到了不堪入目的地步了。

廣電娛樂(lè)節(jié)目的低俗化屢屢觸及道德底線，已夠令人憂慮了，而更應(yīng)當(dāng)警覺(jué)的是時(shí)下一些新聞節(jié)目也貼上了“貼近性”、“平民化”、“通俗化”的標(biāo)簽登堂入室，在娛樂(lè)化的路上漸行漸遠(yuǎn)。筆者無(wú)意一味排斥新聞娛樂(lè)化，比如新聞的表達(dá)方式幽默些，內(nèi)容軟一些，包裝花俏些，都無(wú)可厚非。問(wèn)題是現(xiàn)在不少新聞節(jié)目已經(jīng)偏離了趣味性與娛樂(lè)化的界限，其權(quán)威性、嚴(yán)肅性的應(yīng)有之義被高度“毀容”，泛娛樂(lè)化的傾向已到了必須正視并加以治理的時(shí)候了！

新聞內(nèi)容取向上的偏差

娛樂(lè)儼然已成為時(shí)下的一種“時(shí)尚”，許多媒體也緊跟潮流，爭(zhēng)相模仿。比如在新聞傳播內(nèi)容上竭力挖掘“娛樂(lè)”元素，名人趣事、花邊新聞、災(zāi)害事件、暴力事件等成為不可或缺的主要題材，于是，“影星張國(guó)榮跳樓原因是為情還是為病？”“柯受良到底死在名模香閨還是片場(chǎng)？”“謝霆峰駕車(chē)肇事時(shí)張柏芝是否在車(chē)內(nèi)？”“高楓之死是否緣于愛(ài)滋病？”等，成了媒體津津樂(lè)道刨根問(wèn)底的重要內(nèi)容，就連足球豪門(mén)皇馬來(lái)華時(shí)貝克漢姆的發(fā)型是長(zhǎng)發(fā)飄逸還是短發(fā)瀟灑，也讓兩位電臺(tái)主持人辯論了20分鐘之久。與此同時(shí)，SARS病毒正在可怕逼近蔓延的信息卻被忽略，地震災(zāi)害真正慘狀被隱匿，礦難發(fā)生的原因被回避，有的只是領(lǐng)導(dǎo)如何親臨現(xiàn)場(chǎng)指揮，災(zāi)民得到救助時(shí)如何感激涕淋。即便是面對(duì)“兩會(huì)”這樣的重要報(bào)道內(nèi)容，不少記者也是按娛樂(lè)新聞的套路來(lái)做，“兩會(huì)”主題挖得不深不透，卻將代表、委員中的一些藝人明星當(dāng)作絕對(duì)重點(diǎn)來(lái)追，靠一些極富娛樂(lè)色彩的花絮來(lái)敷衍。記者這樣做新聞，作為“國(guó)家之船”上“瞭望者”的身份還能體現(xiàn)嗎？政府和群眾信息溝通的橋梁作用還能體現(xiàn)嗎？為公眾提供監(jiān)測(cè)社會(huì)的信息、維護(hù)公眾利益和民主制度的職責(zé)還能履行嗎？

現(xiàn)在有的電臺(tái)、電視臺(tái)把整檔的時(shí)政要聞、硬新聞或撤下，或移到非重要時(shí)段，而一些雞零狗碎的變了味的“民生新聞”，以及一些打著“個(gè)性化”招牌的戲說(shuō)新聞，卻長(zhǎng)度一擴(kuò)再擴(kuò)，時(shí)段一改再改。主陣地的缺失，主功能的弱化，主渠道的阻滯，極端娛樂(lè)化帶來(lái)的惡果不僅僅侵蝕了新聞主體，對(duì)作為黨的喉舌的媒體來(lái)說(shuō)更是一種失職。在這個(gè)問(wèn)題上，一些國(guó)家級(jí)媒體也屢有“疏漏”，2004年9月6日晚，某大電視臺(tái)在關(guān)于俄羅斯別斯蘭市中學(xué)人質(zhì)危機(jī)的報(bào)道中，還以手機(jī)短信方式玩起了競(jìng)猜死亡人數(shù)的游戲。南亞海嘯時(shí)在該電視臺(tái)反反復(fù)復(fù)播出的欄目宣傳片中，那個(gè)海濤狂卷人們驚恐奔逃的長(zhǎng)鏡頭，實(shí)際上只是杭州錢(qián)江潮當(dāng)年吞噬觀潮者的災(zāi)難畫(huà)面資料。

新聞表達(dá)方式上的偏差

這幾年廣電傳媒大眾化、通俗化的傾向日趨彰顯，硬新聞不僅總量上大幅減少，表達(dá)方式上也被一再軟化。魯豫說(shuō)新聞獲得成功后，電視新聞“說(shuō)”風(fēng)盛行，主持人坐著說(shuō)、站著說(shuō)、躺著說(shuō)有之，邊走邊說(shuō)、邊唱邊說(shuō)、邊演邊說(shuō)也有之，有的還與攝像對(duì)著說(shuō)，可謂五花八門(mén)，不一而足。原來(lái)主持人播報(bào)臺(tái)上只有稿紙，現(xiàn)在有了茶杯、動(dòng)物玩具，主持人手中有了絨毛筆、折扇，甚至有了“驚堂木”。衣著也是娛樂(lè)化，唐裝、內(nèi)衣、長(zhǎng)衫馬褂、古裝等，有一個(gè)氣象節(jié)目中，主持人干脆插上了一對(duì)“天使翅膀”。《南京零距離》紅了個(gè)光頭孟非，全國(guó)就掀起了光頭主持熱。在淡去了俊男靚女型后，藝人秀、變性人秀也頻頻亮相，江蘇衛(wèi)視的新聞節(jié)目《1860黃金眼》2004年元旦推出的迎新特別節(jié)目“資訊版”中，還由曾“全裸寫(xiě)真”的女模特湯加麗擔(dān)任主播。要知道這樣的裝束，這樣的道具，這樣的播報(bào)形態(tài)和這樣的主持人，都是出現(xiàn)在以嚴(yán)肅和正統(tǒng)著稱的新聞節(jié)目里，這樣的創(chuàng)新理念實(shí)在有點(diǎn)“如入無(wú)人之境”的味道。

新聞畢竟要為人們提供決策參考的信息，其重大性、嚴(yán)肅性、針砭性理應(yīng)成為廣電新聞人的主要訴求。我們可以在主持形態(tài)、表達(dá)方式上作些探索，這也是很有必要的，過(guò)去新聞播報(bào)時(shí)那種正襟危坐、居高臨下的“全國(guó)一張臉現(xiàn)象”畢竟讓人生厭，問(wèn)題是不能矯枉過(guò)正，把嚴(yán)肅的新聞搞得太離譜了，這只會(huì)削弱新聞的可信度和損害媒體本身的形象。事實(shí)上落落大方的新聞播報(bào)方式依然有著廣泛的適應(yīng)性。

記者角色定位上的偏差

新聞泛娛樂(lè)化的危害還在于易催生記者急功近利、嘩眾取寵的浮躁心理，在這樣畸形的采編氛圍里，許多有才華有責(zé)任感的記者反而會(huì)變得無(wú)所適從而被歸入不合時(shí)宜的“另類”。一次，一名香港女影星到杭州來(lái)參加首映式活動(dòng)，許多娛記對(duì)電視劇主題和演員們的創(chuàng)作體會(huì)不感興趣，提的都是男女主演有否“擦出火花”，床上戲有否“假戲真做”這樣的問(wèn)題，讓演員十分尷尬。一名市級(jí)電視臺(tái)的女娛記連珠炮般地發(fā)問(wèn)，竟都是“你想戀愛(ài)嗎”“想結(jié)婚了嗎”“想生寶寶了嗎”“喜歡雙胞胎嗎”這樣非常“兒科”的問(wèn)題。這種看似娛記的素質(zhì)問(wèn)題，實(shí)質(zhì)卻是娛樂(lè)化傾向極重的新聞節(jié)目本身所需，從而折射出新聞?wù)w指導(dǎo)思想上的偏頗。

記者的偏差體現(xiàn)在采訪中的另一種傾向是“刁”。近期電影名導(dǎo)陳凱歌、馮小剛雙雙被記者激怒，除了他們自身的個(gè)性或涵養(yǎng)之外，記者提問(wèn)時(shí)的“設(shè)套”和“不懷好意”是激怒人家的重要原因。事實(shí)上對(duì)方越生氣，媒體越開(kāi)心，那些頻頻見(jiàn)諸于熒屏和報(bào)端的花邊新聞是最能吸引人眼球的。

記者的天職就是采集新聞，與采訪對(duì)象交朋友，以自己的真誠(chéng)和坦蕩與知情人交流，電影里有一句“做人要厚道”的臺(tái)詞，同樣應(yīng)該成為記者的座右銘。靠“下套”一類的招術(shù)去挖掘新聞攫取觀點(diǎn)都是不可取的。

記者是公正的化身，崇尚客觀，伸張正義，抑惡揚(yáng)善，所以深得老百姓信任，記者靠手中的筆和鏡頭去發(fā)現(xiàn)事物采制新聞。但是近年不知怎的，記者主持人卻屢屢成了同行采訪和炒作的對(duì)象，成為輿論的焦點(diǎn)。一位女記者采訪香港影星吳大偉時(shí)，對(duì)方一面回答問(wèn)題一面掏出紙巾為女記者擦汗，這段采訪未被剪輯而播出了，畫(huà)面自然倒是自然，卻是產(chǎn)生了角色上的錯(cuò)位，采訪者和被采訪者似在共同演繹一個(gè)什么情節(jié)。體育記者李響當(dāng)年采訪國(guó)足主教練米盧時(shí)很有一套，總有獨(dú)家新聞，可后來(lái)他們倆一道成了記者們關(guān)注的新聞焦點(diǎn)。央視的一些名嘴們?cè)陬l頻神侃別人的時(shí)候，忽然也成了被侃對(duì)象，輿論先是拿崔永元的抑郁癥說(shuō)事，再暴朱軍臺(tái)下譏諷老藝術(shù)家“這傻×很配合”，又傳王小丫嫁了個(gè)大學(xué)校長(zhǎng)，連黃健翔的離婚也與超女張靚穎的介入牽上了線。相信這些“新聞”多半是空穴來(lái)風(fēng)，但也提醒我們，電視人還得專心于做電視，主持人要談你說(shuō)他先把握好自己，否則一不小心就成了被說(shuō)對(duì)象和輿論焦點(diǎn)。至于那些欲挖嫖娼新聞自己先當(dāng)嫖客、想揭文物盜竊疑案自己先掘古墳的例子，則完全是法制觀念淡薄以身試法了。

筆者認(rèn)為，記者的采訪活動(dòng)不能被過(guò)度娛樂(lè)化的少數(shù)人需求所感召，這樣就是對(duì)受眾需求全面性的不尊重，過(guò)分滿足了部分人的信息需求，就會(huì)損害了更廣大觀眾的利益。曾經(jīng)有一位名主持人面對(duì)鏡頭這樣說(shuō)：“有許多觀眾反映想看看我的全身畫(huà)面，請(qǐng)攝像師把鏡頭拉開(kāi)。”如此自戀的畫(huà)面在電視上照播不誤，這不能不說(shuō)是泛娛樂(lè)化結(jié)下的怪果。有些電視臺(tái)的新聞主播頻頻參與娛樂(lè)性晚會(huì)的主持，或者臺(tái)里也直接安排以?shī)蕵?lè)的方式與觀眾“零距離接觸”，這樣的策劃創(chuàng)意，只是把“雙刃劍”，我們只念及娛樂(lè)可以提高主持人知名度，但其作為正統(tǒng)新聞發(fā)言人的神秘感和公信力也就在在嘻嘻哈哈打打鬧鬧中消弭了。

誠(chéng)然，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，廣播電視的產(chǎn)業(yè)屬性不容忽視，在兼顧社會(huì)效益的同時(shí)，經(jīng)濟(jì)效益也不容忽視。但市場(chǎng)這只“無(wú)形的手”時(shí)下確實(shí)過(guò)度地按壓著媒體決策者的神經(jīng)，加上盛行的大眾文化又剛好被市場(chǎng)這只“無(wú)形的手”握住，這樣，泛新聞娛樂(lè)化理論上的“誘因”已經(jīng)建立，媒體由此降低社會(huì)責(zé)任一不小心就會(huì)成為可能。

也許現(xiàn)階段我們還很難對(duì)新聞娛樂(lè)化是好是壞下一個(gè)簡(jiǎn)單的定論，但可以肯定的是，新聞媒體過(guò)度追求新聞娛樂(lè)化，一味迎合受眾，迎合市場(chǎng)，必然導(dǎo)致我們的新聞傳播滑進(jìn)庸俗、媚俗的泥潭，而這種“涸澤而漁”的短視行為正嚴(yán)重制約著媒體的自身發(fā)展，最終迫使媒體走向衰弱。因此，新聞媒體把娛樂(lè)化作為一種戰(zhàn)略選擇時(shí)，千萬(wàn)不應(yīng)該忘記應(yīng)負(fù)的社會(huì)責(zé)任，堅(jiān)守應(yīng)有的底線。