大“鄉(xiāng)”徑庭

美麗鄉(xiāng)村這個(gè)話(huà)題被政府提出后，引來(lái)了各方的關(guān)注、熱議和建設(shè)實(shí)施，任重道遠(yuǎn)之路開(kāi)始了。“美麗鄉(xiāng)村”不只是外在美，更需要注重的是內(nèi)在美的持續(xù)發(fā)展。

相對(duì)于歐美國(guó)家，日本有著與中國(guó)非常相似的地方。對(duì)于鄉(xiāng)村文化的保護(hù)，不僅是日本政府在政策、立法、制度上的扶持，還有日本民眾廣泛的認(rèn)知，以及堅(jiān)實(shí)的社會(huì)基礎(chǔ)。幾十年來(lái)對(duì)美麗鄉(xiāng)村文化激勵(lì)機(jī)制的推行，已經(jīng)使日本的美麗鄉(xiāng)村在戲劇、樂(lè)舞、曲藝、表演藝術(shù)等從瀕危到重生再走向新的繁榮。

做為發(fā)達(dá)國(guó)家的日本，傳統(tǒng)文化的發(fā)展、人口分布，都要從二戰(zhàn)戰(zhàn)后的重建說(shuō)起。同樣在鄉(xiāng)村，日本和中國(guó)的農(nóng)民狀況也有相似，絕大多數(shù)都是60歲以上的老人，有的甚至都80多歲了。不過(guò)在日本他們大多是退休人員，每月都有政府發(fā)放的養(yǎng)老金，然后從事農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，由此也可以理解為“純屬業(yè)余愛(ài)好”。而中國(guó)改革開(kāi)放以來(lái)，“打工經(jīng)濟(jì)”的潮流仍然在持續(xù)，大部分優(yōu)秀青年通過(guò)外出到大城市打工增長(zhǎng)技能，開(kāi)闊視野，謀求財(cái)富。當(dāng)他們積累了一定資本和城市發(fā)展經(jīng)驗(yàn)后，或購(gòu)買(mǎi)房產(chǎn)舉家移民至城市發(fā)展，或回到家鄉(xiāng)蓋新房將舉家遷入。因此導(dǎo)致了中國(guó)村莊的人口以婦女、老人、小孩為主角。

在過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間里，日本都用歐美的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量自己的社會(huì)，如何提高GDP？如何提高工業(yè)生產(chǎn)？以傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，在展開(kāi)國(guó)家建設(shè)的同時(shí)，也注重保留鄉(xiāng)村文化。面對(duì)鄉(xiāng)村美景消失的潛在危機(jī)，他們很早就意識(shí)到了功能性和觀賞性兼顧。比如鄉(xiāng)村的水田，除了能夠供給糧食之外，也是不可或缺的天然蓄水池，更是一道獨(dú)特的風(fēng)景。因此日本開(kāi)始重新思考這樣的鄉(xiāng)村文化，并重新發(fā)現(xiàn)鄉(xiāng)村文化之美，以及在鄉(xiāng)村中生活的意義及存在的價(jià)值。

相比發(fā)展中的我們，“美麗鄉(xiāng)村”在近些年所受到的重視，更多地體現(xiàn)在了民宿業(yè)態(tài)在鄉(xiāng)村的發(fā)展上。許多標(biāo)榜設(shè)計(jì)的民宿依山而建，風(fēng)格各異的別墅，價(jià)格頗高的房間，一到周末停車(chē)場(chǎng)內(nèi)便停滿(mǎn)了來(lái)自江蘇、浙江、上海等地牌照的車(chē)，游客們站在民宿門(mén)前拍照留念……這些景象紛紛出現(xiàn)在我們微信的朋友圈中。相比之下，也許日本這幾個(gè)鄉(xiāng)村的成功再造，我們能夠借鑒一二。

毋庸置疑，國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的風(fēng)向?qū)Ξ?dāng)代藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)始終有著重要影響，但藝術(shù)也有其恒定不變的本質(zhì)，那就是如何妥善對(duì)待與自然、文明、人類(lèi)之間的關(guān)系，這是藝術(shù)的存在方式。

——“瀨戶(hù)內(nèi)國(guó)際藝術(shù)祭”總策展人北川弗蘭

復(fù)活的島嶼

香川縣是日本四國(guó)島面積最小的一個(gè)縣，由山地、平原和島嶼構(gòu)成，集中了許多政府機(jī)關(guān)以及全國(guó)各企業(yè)的分社和分店，是四國(guó)地區(qū)的中樞城市。香川縣的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，也始于在坂出市填海而成的番之州工業(yè)地帶，一些大企業(yè)相繼在此設(shè)廠入駐。工業(yè)的部分以石油、煤炭、銅、造紙、食品，以及纖維制品等為主，此外造船、化學(xué)等重型產(chǎn)業(yè)也較多。而傳統(tǒng)產(chǎn)物有手套、扇子、漆器、縫制品、紐扣、桐木屐、面條、醬油等等。

在這一區(qū)域需要說(shuō)起一個(gè)地方：Setonaikai，中文名相信很多人都知道：瀨戶(hù)內(nèi)海。這里因?yàn)|戶(hù)內(nèi)國(guó)際藝術(shù)祭而名聲在外。瀨戶(hù)內(nèi)海位于日本本州、四國(guó)和九州之間，因在諸多海峽之內(nèi)，所以得名，意為狹窄的海峽。海中有廣島、淡路、小豆、江田等525個(gè)大小不一的島嶼，一般水深20～40米，自古以來(lái)航運(yùn)較為發(fā)達(dá)。這一帶內(nèi)海四周山地環(huán)繞，阻擋海風(fēng)，也使得瀨戶(hù)內(nèi)海空氣干燥溫暖，加上陽(yáng)光充足的自然條件，一直以來(lái)也是日本主要的海鹽產(chǎn)區(qū)。

第二次世界大戰(zhàn)后沿岸新興起了瀨戶(hù)內(nèi)海工業(yè)地域，鋼鐵、化學(xué)、汽車(chē)、造船、石油和石油化學(xué)大型聯(lián)合企業(yè)在這一代特別發(fā)達(dá)，主要分布在廣島、下關(guān)、岡山、松山、高松等。與此同時(shí)，瀨戶(hù)內(nèi)海很快成為了這些工業(yè)部門(mén)的共用下水道，許多的工廠把未經(jīng)處理的工業(yè)廢水直接排入內(nèi)海內(nèi)，內(nèi)海水質(zhì)里銅、鉛、汞等重金屬含量高得驚人。1955年以后，瀨戶(hù)內(nèi)海的污染更加顯得嚴(yán)重，原來(lái)十幾年一次的赤潮發(fā)展到一年幾百次，魚(yú)蝦絕跡，1/3的海底成了臭泥塘。震驚世界的水俁病也是在這之后的不久發(fā)生的，隨后日本出臺(tái)了《水質(zhì)污染防止法》和《海洋污染及海上災(zāi)害防止法》，還針對(duì)瀨戶(hù)內(nèi)海，特別制訂了《瀨戶(hù)內(nèi)海環(huán)境保護(hù)臨時(shí)措施令》，將排入瀨戶(hù)內(nèi)海及其鄰近海域的工業(yè)廢水負(fù)荷量減少一半，并在3年之內(nèi)，逐步將與工業(yè)廢水有關(guān)的污染負(fù)荷量減少到規(guī)定程度。為了切斷污染源頭，日本政府將污染嚴(yán)重的化工廠遷離瀨戶(hù)內(nèi)海，并大大減少填海造地的面積，瀨戶(hù)內(nèi)海的大部分區(qū)域都被規(guī)劃為國(guó)家公園，建立了800多個(gè)野生動(dòng)物自然保護(hù)區(qū)。到1980年代初，瀨戶(hù)內(nèi)海水質(zhì)已基本恢復(fù)到良好狀態(tài)，海洋漁獲量也超過(guò)1950年代。

藝術(shù)烏托邦的緣起

近代，人們對(duì)海洋的自然價(jià)值的淡忘，沿岸的城市島嶼在城市建設(shè)和工業(yè)發(fā)展期間，海水污染讓自然生態(tài)遭到嚴(yán)重破壞。瀨戶(hù)內(nèi)海的犬島和直島變成了冶煉廠和化工廠，大量工業(yè)廢棄物堆放在豐島；女木島、男木島人口減少，其他諸多島嶼老齡化也日漸嚴(yán)重。1987年，福武財(cái)團(tuán)負(fù)責(zé)人、藝術(shù)收藏家福武總一郎從東京回到瀨戶(hù)內(nèi)海的家鄉(xiāng)岡山縣繼承父業(yè)，他在感受到城鄉(xiāng)巨大的落差之際，也發(fā)現(xiàn)了這一帶諸多島嶼和東京相比有著無(wú)可比擬的自然魅力，讓他從內(nèi)心深處感到了離開(kāi)東京的幸福。但當(dāng)時(shí)的瀨戶(hù)內(nèi)海在他眼中缺失了“人”這個(gè)關(guān)鍵詞，如果沒(méi)有歷史和自然的存在，“人”就不存在。

很快，他通過(guò)考察，選擇了自然和人文環(huán)境相對(duì)較好的直島，斥巨資買(mǎi)下一些地塊，花了兩年時(shí)間建成“直島國(guó)際營(yíng)地”，希望的光芒也就此建立。隨之不久，他聯(lián)手具有國(guó)際影響力的日本建筑家安藤忠雄，從1992年開(kāi)始籌劃投資島上的藝術(shù)發(fā)展，設(shè)計(jì)建造美術(shù)館和各種藝術(shù)裝置作品；1997年他又啟動(dòng)了“家計(jì)劃”，將無(wú)人居住的廢棄民宅改造成當(dāng)代藝術(shù)作品，打造充滿(mǎn)藝術(shù)氛圍的海島。2010年，他找來(lái)了香川縣當(dāng)局，以及“越后妻有大地藝術(shù)節(jié)”的總策展人北川弗蘭，共同推動(dòng)了家喻戶(hù)曉的瀨戶(hù)內(nèi)國(guó)際藝術(shù)祭（Setouchi Triennale）。

每三年一次的藝術(shù)祭，到今年是第三季，14個(gè)島嶼和高松港、宇野港的加入，除了邀請(qǐng)了日本國(guó)內(nèi)以及國(guó)際知名當(dāng)代藝術(shù)家，根據(jù)當(dāng)?shù)丨h(huán)境創(chuàng)作作品，營(yíng)造藝術(shù)氛圍，改善地區(qū)面貌，還由藝術(shù)家和劇團(tuán)、樂(lè)團(tuán)舉行各種活動(dòng)演出，結(jié)合當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)藝術(shù)表演和各種節(jié)慶活動(dòng)，復(fù)蘇歷史積淀，以此吸引國(guó)內(nèi)外游客的到來(lái)，由此發(fā)展旅游業(yè)，使島嶼經(jīng)濟(jì)重獲活力。

今年的春日祭，島內(nèi)已經(jīng)涌入超過(guò)了100萬(wàn)人次，通過(guò)激活美麗的大自然和傳統(tǒng)島嶼文化的當(dāng)代藝術(shù)和公共藝術(shù)，向世界傳播瀨戶(hù)內(nèi)海的魅力，已經(jīng)成為日本以當(dāng)代藝術(shù)和公共藝術(shù)的力量推進(jìn)地方重塑的標(biāo)志性項(xiàng)目。因?yàn)槊佬g(shù)館集群、藝術(shù)作品集群的扎根，小小的直島由一個(gè)孤零零的荒島變?yōu)槭澜缰穆糜尉包c(diǎn)，瀨戶(hù)內(nèi)海也從此成為除了北海道、東京、大阪、京都等常規(guī)目的地之外，小眾游客的重量級(jí)目的地。