明代早期瓷器鑒定要點

□姜濤

明代是中國陶瓷史上非常重要的一個階段，窯廠數量大，生活、建筑類器物及其他品種大大超過了以往歷代， 展現了陶瓷業空前繁榮發展的局面。 由于制瓷工藝技術水平的不斷提高， 再加上廢除了元代的“匠戶制”，實行“官搭民燒”制度，民間在工匠完成官府下達的燒制任務之余， 還可以進行自主燒制， 客觀上對手工匠人的勞動積極性起到了很大的促進作用。 其間，民窯產品在數量上遠遠超過了官窯燒制數量，而且在質量上也燒制出了大量和官窯器物相媲美的精致瓷器，其中青花、五彩、斗彩瓷器是當時的主流器物。 明代燒制瓷器的窯口有很多，分布廣，著名的窯址有景德鎮窯、德化窯、龍泉窯等，而江西景德鎮窯的發展更為突出， 逐漸形成了景德鎮窯口傲視群雄的局面。 下面簡要論述一下明代早期景德鎮瓷器的鑒定要點。

一、造型

隨著社會的進步，明代瓷器得到了廣泛的使用。 無論是瓷器的燒造數量，還是器物的造型品種，都比元代有了較大的增加，瓷器已成為當時的一種重要物品， 不僅在國內流通使用， 而且銷到國外得到世界人民的喜愛。 此時瓷器的燒制工具和燒造工藝都比以往有了改進，制作水平也大為提高，因此明代瓷器在制作上比元代的精細一些，造型秀美靈巧，盤子等平擺器物的圈足慢慢呈抬高趨勢，稍內斂，內底凹陷。 但是元代流行的高足碗到了這個時期， 足部反而矮了一些，碗壁更深一些，形成上、下基本均等的情況，口沿與足沿稍外撇，看起來更加沉穩。 大件器物，如花瓶等器物中間的接痕已經不那么明顯， 外形上顯得更加平整與美觀。 圈足修得更加柔潤，與元代有一定的區別。 明代器物的形式多樣，有盤、碗、瓶、罐、爐、盒等，其中小件器物數量要比元代多，明代玉壺春瓶，相比元代的腹部較豐滿一些，頸部比元代的要粗矮一些，整個瓶體變得較粗矮。

二、瓷胎

從瓷胎整個情況來看，胎骨的顏色比較白，明代早期、中期胎質較為精細，胎壁也稍薄一些，而晚期胎質逐漸變得粗糙，胎壁也厚了一些。 明代瓷器胎土比元代的要精細，故所含雜質、鐵質較元代的少些，胎質較為純凈，因而在一些器物的沙底上所呈現的火石紅色氧化鐵紅斑的現象也明顯減少。 有的白釉器物胎骨薄到極點，永樂時期的薄胎器物薄得像只有瓷釉沒有瓷胎一樣，呈半透明狀，迎光照看，器物上的暗花圖案清晰可見，故歷來人們對此有“脫胎”等美稱。 還有一種屬于半漿胎器物，這種胎骨更為精細，因而在瓷胎的堅硬程度上稍差一些，此種漿胎器物在永樂年間可時常見到，對清代早期的漿胎影響比較大。

三、釉色

明代景德鎮瓷器在瓷釉方面有了很大發展，得益于制釉工藝技術的提高，這時的釉質不僅細致而且更加緊密，釉色品種大為增加，紅釉、藍釉等品種得到更普遍的運用，這個時期的紅釉已燒制成功， 顏色很鮮艷。同時又出現了黃、綠、紫等釉色，這說明明代早期瓷器在單色釉瓷器的發展上還是非常突出的。

此外，明代景德鎮瓷器在色彩方面所取得的進步更為顯著，沿承元代繼續燒制青花和釉里紅兩種色彩，但其特點和元代相比有著很大的區別。 斗彩、五彩等色彩是明代的新品種，彩色瓷器得以流行。

作為主流的青花，燒制原料雖然都是金屬鈷，但來自不同地區的鈷礦，所呈現的色澤就有差異，表現出不同的特點，根據青花呈色特點，大致可分為早期（永樂、宣德時期）、中期（成化、弘治、正德時期）、晚期（嘉靖、隆慶、萬歷時期）三個時期。 早期使用進口蘇泥勃青料,又稱“蘇麻離青”，其特點是色濃艷，畫面更具變化、更生動。 器物表面伴有鐵銹斑，原因是料中含錳量低，含鐵量高。中期主要使用淡雅的國產平等青料，晚期為進口回青料。 這三個時期的三種青花特點各不相同。

而釉里紅燒制得比元代的成功，紅顏色純正，但數量明顯少于元代，明代早期以后就很難見到了。 以上所述瓷器的各類色彩，表明明代瓷器在色彩燒制的工藝技術方面所取得的卓越成就，它是彩瓷發展中的一個非常重要的階段。

四、紋飾

明代瓷器的裝飾方法和元代基本相同，依然是以繪畫紋飾為主，也有少量的刻畫紋飾，在紋飾的繪畫和花紋裝飾方面有了很大的發展，一改元代的豪放風格，朝著工整、精細的方向發展。 從紋飾題材上來看，明代早期纏枝花卉、云龍較為常見，花鳥人物少見。中期、晚期紋飾題材逐漸增加，各種花鳥、花卉、人物以及龍鳳、走獸等皆有之。 總的來說，明代紋飾內容比元代更加豐富，題材更為廣泛，其重要原因之一是明代彩色瓷器的發展，促進了瓷器紋飾的發展，使得繪畫這一裝飾方法得到了進一步的運用，下面就一些常見紋飾加以描述。

龍紋有豬嘴龍之稱， 龍紋龍頭較長，吻部突出，兩眼在同一側面。 其龍爪大多數為三、四、五爪，形呈風車狀，龍發豎直向前上飄，龍鱗的描繪相對簡單，此時的龍紋繪畫立體感較弱。

八寶紋在元代就比較流行，明代繪畫順序與其有所不同，明早中期八寶紋順序多為輪、螺、傘、蓋、花、魚、罐、腸，晚期的順序多為輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚、腸，在鑒定過程中需要多加注意。

明代嬰戲圖中的童子，頭大身短，比例不大合理，并且頭頂后部特別大，尤其到明晚期，這種特征表現得更加明顯。

五、款識

元代不盛行款識裝飾，有年款的更為少見，有的僅是紀年、記事款和極個別的內府、樞府、太禧款等官窯款。 自明代開始，瓷器的款識裝飾之風逐漸盛行起來，并不斷地豐富與完善， 成為制瓷工藝的一個重要組成部分，與瓷器的其他方面一樣，成為我們鑒定瓷器的重要依據之一。 明代瓷器款識的發展是較為突出的， 這時候器物特別盛行款識，主要是紀年款，少數是吉祥、家藏款，如長命富貴、富貴佳器、玉堂佳器、慎德堂博古制等。官窯器物絕大多數都有年款， 民窯器物少數有年款，而多數器物沒有年款。 年款的形式以書寫為主， 刻印的比較罕見，根據年代來看，永樂時期帶款的比較少， 這種情況一直持續到宣德時期，達到了一個數量上的高峰。 在書法藝術方面，也是各有特色，如成化款識比較肥潤，而正德款識比較工整大氣，弘治款識顯得十分秀美。 款識書寫字體大多是楷書，也有部分篆書體。 款識的格式既有橫款，也有豎款，品種繁多，其中宣德器最常見的是六字兩行楷書款， 也有六字單行橫款及六字單行豎款，此外還有四字兩行楷書年款。

與前朝相同，明代在經濟、文化方面都有質的飛躍，為瓷器燒造藝術取得成就提供了保障。 明朝各歷史階段都在景德鎮設立官窯，與幾十座民窯相映生輝，使景德鎮瓷器成為瓷器生產的絕對主流， 一直影響至今，為后代瓷器的發展打下了堅實的基礎。