老舍戲劇創作的語言藝術探析

◎王佳赫

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老舍戲劇創作的語言藝術探析

◎王佳赫

摘要：老舍先生是中國現當代文學史上重要的作家，以其卓越的語言藝術，創作出了眾多結構新穎、風格獨特的話劇，在中國當代戲劇史上獨樹一幟。他的戲劇以使用北京方言、口頭熟語為主，帶有濃郁的北京生活氣息，且善于運用簡練而精當的語言、多種多樣的修辭手段、幽默的表達方式、空靈的戲劇結構，片段式書寫社會生活，展示時代風貌。

關鍵詞：語言風格 真實性 凝練性 幽默性

一、話劇語言的生活之美

（一）口語的藝術運用

漢語是最富有音樂性的語言，在語音上的表現為元音占主導，發音響亮；沒有復輔音，音節分明；配有聲調，講求平仄等。在運用中，如果注意發音響亮、平仄結合和節奏變化便能充分顯示語言的音樂美，老舍曾以口語中的例子來說明這一點：“‘張三李四’好聽，‘張三王八’就不好聽，前者是二平二仄，有起有落，后者是四字（按京音讀）皆平，缺乏抑揚……我們寫東西第一要能念，我寫完了總先自己念念看，然后再念給朋友聽。”這樣就使得作品中的口語朗朗上口，音義兼美。

（二）京味語言充滿生活氣息

在北京口語中，有許多與普通話詞匯不完全相同的、富有表現力的活的詞匯。對此，老舍很熟悉并常在作品中使用，使其作品語言帶上了濃郁的北京風情。

（三）對話塑造人物性格

老舍善于用極其普通的語言來描繪形象、刻畫人物。在老舍的藝術世界中，活躍著一批栩栩如生、各具特色的人物形象。小掌柜、大學生、科員、政客巡警、洋車夫、特務、太監、說書人、娼妓……通過話語反映人物性格，老舍常用的一種方法是不同人物的話語對比，特別是在其話劇作品中，這種情況更為突出。

二、話劇語言錘煉之美

（一）語言簡練

漢語的特點，言短意長，妙在遣字，以一當十，以少勝多。從老舍用簡潔曉暢的北京大白話所寫成的現實主義杰作《茶館》中可以看出他選詞煉字的深厚功底及其表現出的巨大藝術魅力，老舍僅用3萬余言寫成的作品，卻是半殖民地半封建舊中國三個歷史階段50年間陰暗丑惡的社會生活的長幅畫卷。

（二）語言準確精當

文學語言要塑造人物形象、描繪故事情節、表達思想感情，因而要追求現實性、形象性、生動性和情感性等。這一切都是建立在準確性的基礎上的。準確精當是老舍遣詞煉字的一個重要標準。老舍遣詞的準確精當表現在契合人物的性格特征。在話劇作品中契合人物性格特征的遣詞，主要通過對話來表現。

三、話劇語言幽默之美

（一）寓悲于喜

老舍的幽默是把悲劇性與喜劇性融入一爐的，他的話劇以可笑可悲、可笑可憐的形態，表現出“寓悲于喜”的豐富內涵。

話劇《茶館》中，王利發煞費苦心，不斷“改良”，他總把這些話掛在嘴邊“有話好說”“說話請留點神”“多說話、多請安，討人人的喜歡”，只為了好好經營自己的茶館，好好過日子，但最后也只能落得個獲準作為“老頭商標”予以保留的下場，這是動機與結果之間的喜悲矛盾，給人以滑稽可笑的感覺，但在戲劇性層面下，不可掩蓋的是這位茶館掌柜一生的悲劇性“努力”。

（二）掌控幽默張弛有度

在《茶館》中，有名有姓的人物多達數十人，老舍善于以幽默的方式創建符合每個人的情境、語言，組建了身份和性格迥異的人物群。《茶館》中的眾多人物，分別組成不同的故事，每一個故事讓人讀來都有一種啼笑皆非但又合情合理的喜劇感。

（三）多種幽默形式并用

1.自我嘲弄

秦仲義： 不能這么說，我那點威風在您的面前可就施展不出來了 《茶館》

丁宏：你怎么光說我的好呢！說的我怪不好受的！《全家福》

第一句，秦仲義心中是排斥說話對象的，以自嘲的語言反語表示自己心中的憎惡；第二句，丁宏心中充滿愉悅之情，但偏以揶揄的口氣說出來，其自豪之感躍然紙上。

2.諧音巧用

王淑芬 ：（看李三的辮子礙事）三爺，咱們的茶館改了良，你的小辮兒也該剪了吧？

李三：改良！改良！越改越涼，冰涼！《茶館》

這類幽默語若用得濫，會顯得“老套”，而老舍把他運用得恰到好處，既符合劇中情境，又寓意深刻，而且也巧妙地揭示出說話者性格中的可笑性。

參考文獻：

［1］劉厚生.茶館——藝術完整性的高峰［J］.人民戲劇，1980（09）.

［2］老舍.關于文學的語言問題［M］.北京：人民文學出版社，1987.

［3］王建華.老舍的語言藝術［M］.北京：北京語言文化大學出版社，1996.

［4］老舍.關于文學的語言問題［M］.北京：人民文學出版社，1987.

［5］徐忠明.老舍戲劇的語言藝術［J］.浙江師大學報，1991.

［6］老舍.老舍文集（十五卷）［M］.北京：人民文學出版社，1990：254 .

（責任編輯 劉冬楊）

作者簡介：（王佳赫，男，廣西民族大學碩士研究生在讀，研究方向：漢語言文字學）