電視民生新聞的故事化表達(dá)

◎吳超

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電視民生新聞的故事化表達(dá)

◎吳超

傳統(tǒng)電視新聞節(jié)目呈現(xiàn)給觀眾的姿態(tài)往往是居高臨下，新聞中充滿著教條的意味。這樣的新聞思維方式已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)脫離社會(huì)發(fā)展，更滿足不了觀眾需求。網(wǎng)絡(luò)、新媒體快速化、互動(dòng)點(diǎn)播的新聞推送方式，給了傳統(tǒng)電視新聞人鞭策和提醒。于是，新的新聞表達(dá)方式應(yīng)運(yùn)而生，以講故事的形式表現(xiàn)新聞被越來越多的新聞工作者應(yīng)用。

一、打開“心結(jié)”：展示主體人物真情實(shí)感

敘事是圍繞人展開的，描寫人的境遇，傳達(dá)人的思想情感，是故事化新聞吸引觀眾、打動(dòng)觀眾的關(guān)鍵。

（一）展示人物內(nèi)心情感

精彩的新聞故事必須用真情實(shí)感表達(dá)出來，才能生動(dòng)感人。故事化的新聞中，新聞人物善于表達(dá)、樂于表達(dá)有助于精彩故事的呈現(xiàn)。但往往很多時(shí)候，新聞人物并不善于表露自己的真實(shí)情感，這需要記者的引導(dǎo)和交流。語言溝通作為情感交流的重要方式，采訪者的平和、肯定、激勵(lì)和支持的態(tài)度，可以讓采訪對(duì)象消除陌生感，盡快進(jìn)入傾訴內(nèi)心情感的狀態(tài)。

要想立體化展示人物的內(nèi)心情感和故事，將人物置身現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景會(huì)更容易激發(fā)他的表達(dá)欲望。“再好的解說詞也抵不上電視新聞報(bào)道中人物動(dòng)情的一句話”。紀(jì)實(shí)拍攝的表現(xiàn)手法，恰到好處的同期聲運(yùn)用，將成為捕捉人物內(nèi)心情感的關(guān)鍵。《新聞聯(lián)播》中播出的《只為多看你一眼》《一條紅絲巾相聚六秒鐘》《6分30秒的團(tuán)聚》《八天風(fēng)雪路跨越千里來看你》四個(gè)關(guān)于講述團(tuán)聚的故事，都是突破性地通過人物紀(jì)實(shí)性的場(chǎng)景畫面和同期聲，來立體化地展示了人物的內(nèi)心情感和感人的故事。比如《一條紅絲巾相聚六秒鐘》中，從李佳妮帶著兒子到蘭州火車站買車票，到翻衣柜找鮮亮衣服，再到火車上等候觀望丈夫，一系列的場(chǎng)景畫面和現(xiàn)場(chǎng)聲的運(yùn)用，都采用了原生態(tài)記錄的方式，真實(shí)而生動(dòng)。特別是最后濤濤問媽媽“爸爸為什么不出來，不是說今天一定會(huì)來”的同期聲，更是把孩子對(duì)見到爸爸的渴望和一家人獨(dú)特的團(tuán)聚故事表現(xiàn)得淋漓盡致，感人至深。而在《八天風(fēng)雪路跨越千里來看你》中，軍嫂王瓊在探親的第六天，由于時(shí)間晚、雪路難行，不得不在晚上借宿到哈太村牧民的家里。“其實(shí)很多時(shí)候你選擇一件事情，選擇一個(gè)必然就要放棄另外一個(gè)，所以我覺得在這件事情上，其實(shí)我很自私，我只管去想要跟他在一起，沒有考慮到父母的感受”。對(duì)于第一次感受邊關(guān)之行艱難的王瓊來說，言語之間，王瓊內(nèi)心的矛盾也自然流露了出來。愛的力量讓她選擇邊哨崗上的另一半，又是因?yàn)閷?duì)父母的愛，讓她有一種愧疚。記者感受到了人物內(nèi)心的情感，又巧妙地捕捉到，就會(huì)讓觀眾為故事感動(dòng)。

（二）強(qiáng)化人文關(guān)懷意識(shí)

1.選題多樣化，弘揚(yáng)正能量。當(dāng)今社會(huì)和人的思想觀念都在呈現(xiàn)多元化的狀態(tài)，碎片化的海量信息時(shí)代已經(jīng)讓人們習(xí)慣每天最大化地獲取各種新聞故事和資訊。社會(huì)每天在發(fā)生著怎樣的變化，我們生活在怎樣的狀態(tài)之中，周圍最普通的人也有著自己的快樂生活和一技之長……只有多樣化的選題和內(nèi)容才能滿足觀眾的多樣需求。當(dāng)然，弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀、傳遞真善美、放大正能量是主流媒體報(bào)道的核心內(nèi)容。

2.視角平民化，彰顯個(gè)性色彩。平民視角就是要求電視新聞人能夠真正站在百姓的視角、立場(chǎng)上看問題，貼近生活、貼近受眾。民生新聞的平民化視角包括新聞內(nèi)容的平民化和傳播形式的平民化。內(nèi)容的平民化就是新聞主體和故事應(yīng)該更多地關(guān)注最普通的百姓，以服務(wù)百姓為宗旨，拉近媒體與觀眾的距離。傳播形式的平民化就是新聞報(bào)道要具有親和力。這種親和力既體現(xiàn)在平民化的“新聞”語言上，又體現(xiàn)在平民化的傳播態(tài)度上。泰州電視臺(tái)民生新聞欄目《新聞夜班車》創(chuàng)辦14年來，一直把當(dāng)?shù)氐拇蠼中∠铩㈥P(guān)乎百姓的衣食住行作為新聞源，欄目設(shè)立的“班車調(diào)查”“班車現(xiàn)場(chǎng)”“班車故事”“班車最新聞”等板塊內(nèi)容，都是以平民化的新聞故事為特色，所以能在自辦欄目中維持著高收視率水平。另外在新聞報(bào)道形式上，說新聞、講故事、主持人個(gè)性化的品牌打造等，使這檔老牌民生新聞欄目在觀眾中有著不錯(cuò)的口碑。

3.報(bào)道深入客觀化，提升公信力。客觀真實(shí)是新聞報(bào)道的立身之本。西方國家把新聞報(bào)道稱作“新聞故事”，依據(jù)是新聞事件經(jīng)過記者的敘述就不是事件的原貌，而是“轉(zhuǎn)述真實(shí)”。但是，轉(zhuǎn)述可以接近事實(shí)的真相，只是講述的態(tài)度、方法十分關(guān)鍵。客觀公正的報(bào)道意味著對(duì)一個(gè)新聞事件的多個(gè)新聞源求證，意味著對(duì)新聞多方當(dāng)事人的話語平衡。這種公正客觀的背后，不是人文關(guān)懷的缺失，恰恰是對(duì)人文關(guān)懷的強(qiáng)化、對(duì)責(zé)任意識(shí)的堅(jiān)守和對(duì)媒體公信力的維護(hù)。

二、設(shè)置情節(jié)：講述“出乎意外”的故事

把民生新聞做好，就是要把新聞故事講好。這要求故事本身吸引人，同時(shí)要調(diào)動(dòng)一切手段去藝術(shù)化地表達(dá)好故事。《60分鐘》制片人丹·休伊特指出：“好故事的標(biāo)準(zhǔn)是，晚上播出的節(jié)目是第二天人們的話題。”巧妙安排情節(jié)，讓故事有懸念，有高潮，才能吸引觀眾，讓觀眾記住并樂于講述。

首先，無論是講述人物故事，還是報(bào)道新聞事件，選好切入點(diǎn)是關(guān)鍵。恰當(dāng)?shù)那腥朦c(diǎn)也是推動(dòng)故事化情節(jié)的原動(dòng)力。同時(shí)，這一切入點(diǎn)還要能足以成為新聞故事持續(xù)發(fā)展的誘因。泰州電視臺(tái)民生新聞欄目《新聞夜班車》開設(shè)的“最美兒媳”專欄，曾在全市范圍內(nèi)尋找了20多位敬老孝老愛老的好兒媳。在對(duì)這些有著不同故事的最美兒媳進(jìn)行報(bào)道時(shí)，新聞選擇的切入點(diǎn)都是平時(shí)生活中兒媳照顧公公婆婆最多的場(chǎng)景動(dòng)作。在切入點(diǎn)的展示上，記者采用特寫畫面加現(xiàn)場(chǎng)音，以觀眾難以想象的角度，把新聞人物最常見、最樸實(shí)的生活帶進(jìn)了觀眾的視野。而且隨著一連串故事情節(jié)的展開，曲折的人物命運(yùn)變化不斷激發(fā)著觀眾的期待視野，從而讓觀眾的關(guān)注度越來越高，為后續(xù)內(nèi)容的展開奠定了基礎(chǔ)。

其次，新聞故事的進(jìn)程中還要巧妙設(shè)置沖突。新聞報(bào)道的故事化，在本質(zhì)上也是在運(yùn)用藝術(shù)化的手段，不斷設(shè)置沖突，強(qiáng)化沖突，用沖突來表現(xiàn)新聞人物和新聞事件。一般來說，沖突的藝術(shù)表現(xiàn)形式可以分為三種，一是主體人物和其他人物的沖突；二是主體人物自身的內(nèi)心沖突；三是主體人物同自然環(huán)境或者社會(huì)環(huán)境的沖突。2014年12月泰州電視臺(tái)《新聞夜班車》欄目播出的《倒進(jìn)下水道的牛奶》，講述了奶農(nóng)們因?yàn)榕Ｄ虦N而不得不把大量的牛奶倒進(jìn)下水道的事情。可以說，整篇新聞報(bào)道一波三折，體現(xiàn)了各種沖突形式。乳制品企業(yè)拒收奶農(nóng)的鮮奶，導(dǎo)致牛奶滯銷；奶農(nóng)倒奶殺牛是一種緩兵之計(jì)，更是一種無奈；牛奶滯銷的背后既有消費(fèi)者對(duì)國產(chǎn)奶源的不信任，又有國際進(jìn)口奶粉的沖擊。報(bào)道中，作者從一家奶農(nóng)倒奶入手，在一系列的沖突設(shè)置中，講述了牛奶為何被倒進(jìn)下水道這樣一個(gè)新聞故事。沖突是故事的靈魂，巧妙設(shè)置沖突更是新聞故事化敘事中重要的藝術(shù)表達(dá)方式。

最后，預(yù)留懸念，讓故事“出乎意外”，超越觀眾期待視野。所謂預(yù)留懸念，就是利用觀眾對(duì)某個(gè)事件、某個(gè)人物的關(guān)切和期待，作者在處理情節(jié)、設(shè)置沖突和描繪人物時(shí)，所采取的是一種懸而未決的處理方式。新聞的故事化報(bào)道中，懸念點(diǎn)的設(shè)置直接決定著節(jié)目的看點(diǎn)，也會(huì)讓觀眾對(duì)新聞事件的進(jìn)展產(chǎn)生強(qiáng)烈的期待感，從而達(dá)到一種精神上的愉悅和心理上的快感。

（作者單位：泰州廣播電視臺(tái)）