引領影像新潮流

經歷過整個影像行業革新后的適應性發展，所謂全畫幅、快速拍攝等特點大多是對消費者更高的畫質和設備便攜性的需求的迎合。

單反相機：旗艦對決

數碼單反相機市場，仍被佳能和尼康兩大品牌占領。在2016年年初的CES展會上，作為D4s的升級版，尼康帶來了全新旗艦機型D5，其升級后的性能以及“變態級”的感光能力，著實讓我們眼前一亮。

在D5面世的一個月后，佳能就推出了1DX MARK II，這又引發了攝影圈的一陣騷動。就像之前的尼康D4s和佳能1DX，D5和1DX MARK II自然被看做市場上的旗艦競品比較高低。

單從這兩款產品與其上代機型的改進來看，佳能、尼康確實都拿出了自己的誠意。

佳能用了4年時間推出1DX MARK II，其性能自然令人期待。單從拍攝實力來看，1DX MARK II較上一代產品1DX連拍從原先的14張提升至16張；61點的對焦中有41個十字對焦，而且全部支持F8光圈對焦；加入CF+CFast2.0雙卡槽配置。另外其視頻拍攝能力更是大幅度提升，如Super 35格式4096×2160 60p、全畫幅1920×1080 120p、長時間不間斷拍攝（不受4GB文件限制）、觸摸對焦，憑借這些，1DX MARK II在單反相機界的短視頻拍攝領域將鮮有敵手。而且，1DX MARK II現在的36萬RGB+紅外測光感應器與1DX的10萬像素RGB測光感應器相比，更是保證了即使是光照條件不理想情況下的測光能力。

而尼康D5也不是吃素的，甚至號稱“史上最強單反”，它采用Expeed 5圖像處理器，具備4K視頻拍攝能力，其升級后的傳感器能夠提供2 100萬像素的高畫質圖像，更加符合未來一段時間內用戶的需求趨勢；其全新的Multi-CAM 20K自動對焦系統，提供了153個自動對焦點，其中99點具備十字對焦功能，比D4s分別提升了3倍和6.6倍，這意味著D5的對焦速度和精度都會大幅提升；擁有最高3 280 000的ISO感光度，為D4s的8倍；連拍效率支持14張/s，而D4s的連拍數量僅為11張/s。

作為各自的新旗艦產品， 1DX MARK II在測光模塊、最高連拍速度和短片拍攝規格方面更加突出；而D5則在最高感光度、對焦點數量和液晶屏分辨率方面更具優勢。

由此可見，這兩款產品的側重點有所不同，就像D5激進地將擴展感光度拉到3 280 000，而佳能就沒跟，“只”是做到了409 600。然而佳能在1DX MARK II身上投入的這顆自主研發、生產的新一代全畫幅CMOS，雖然只有2 020萬有效像素，但得益于無間隙濾鏡和透光率更好的微透鏡，這塊CMOS比以往產品具有更高的信噪比和更好的動態范圍，優化了暗部畫質。

這兩款新品定位相同，都被作為新聞前方報道、體育盛事比賽的御用機器，所以它們對“瞬間”的捕捉能力不用多表。加上今年的奧運年，正好可以分出伯仲。

微單：格局已定？

除了單反相機中的旗艦產品之外，一般的消費級產品，尤其是入門級的單反相機，也大有被微單取代的趨勢。

全幅微單：一家獨大

提及微單產品，目前市場上只能說索尼一家獨大。先就當下最流行的產品特點之一的“全幅”來說，全幅微單產品線就被索尼的二代產品、3個定位的a7系圍了個水泄不通。a7存在的目的在于阻擊7000～8000元的APS-C畫幅單反，以及吸引追求性價比又想享受全幅高畫質的低端群體，a7II更像是高階的中端產品，主要負責萬元級別的全畫幅主流市場。a7S被歸入攝像機領域，a7R屬于高像素版系列產品，加上索尼APS-C畫幅微單霸主的地位，可以想象得到，之后可換鏡頭相機市場究竟哪家最具優勢，而整體的變化趨勢又是哪家在引領。

那整個全畫幅的無反相機市場真的就容不下其他人了，其實，目前的挑戰者還是有的，像富士和奧林巴斯。相信有些讀者可能還記得在2012年的時候，微單相機剛剛露出苗頭，富士就推出了X-Pro1，索尼推出了NEX-7，而奧林巴斯推出了E-M5，當時這3家廠商可以說是并駕齊驅，各擅勝場。現在4年過去，富士和奧林巴斯雖然沒被完全擠出去，但也被索尼落得很遠。而2016年年初富士精心打造的旗艦機型X-Pro2，可以說是匯集了富士目前所有能拿出來的技術，然而在市場的面前卻顯得如此無力。9 000元左右的a7II和它相比，不僅傳感器尺寸大，傳感器畫質也高一級。而且，富士在傳感器方面，1 600萬像素的傳感器尺寸延續了較長時間，事實上這個傳感器來自索尼，富士只是改成了X-Trans，但是基礎是一樣的，現在升級了的這塊2 400萬像素的傳感器在技術上超越a6300也不太可能。

雖然富士費盡心思構建了一條從上到下的完整機身產品線，鏡頭種類也很齊全。但在微單市場如此快的更新頻率下，富士的節奏還是太過緩慢了一些。

半幅微單：出路何在

如果說全幅微單市場依然大有可為，那么目前主流的半幅微單市場行情幾何呢？

半幅微單作為相機產品的一個分水嶺，體型確定了它的優勢，相比全幅微單的“龐大”體積，它確實能提供給消費者便攜性。從索尼發布的鏡頭來看，全副鏡頭不可能做得很小，所以一個很小的機身配上碩大的鏡頭，不僅失去了便攜，還失去了操作的便利性。半幅的微單，鏡頭可以做到全副鏡頭的一半大小，看各家微單18-55的鏡頭很小巧，比同樣的單反鏡頭體積小了很多。

那么，為什么尼康、佳能兩大巨頭不在微單市場發力呢？主要還是基于市場考慮，一方面完善微單的鏡頭群需要耗費大量的人力財力，另一方面微單的過于強大會影響自家半幅單反相機的銷量，從而影響全幅和利潤最高的全幅鏡頭的銷量。從產品線來看，半幅單反相機只是吸引用戶到全幅單反相機的一個過渡，這一點從半幅的鏡頭就可以看出，除了18-55/f2.8，半幅上很少有大光圈鏡頭。

所以，細數過來，目前市場上微單相機尤其是半幅微單相機占優勢的產品還是索尼，今年更新的a6300加上之前的a6100、a6000、a5000，還有NEX-5N/6/7都是索尼的半幅微單相機產品。

拿最新的a6300來說，對于APS-C畫幅相機，都面臨著因較高的像素密度而出現的手持夜景或室內拍攝時弱光能力的表現。而a6300 ISO 3200甚至是ISO 6400這樣的較高感光度自然沒有問題，加上425點相位差檢測和169點對比度檢測的混合4D自動對焦系統，最高11張/s的快拍速度，還有流行的4K視頻功能，讓這種半幅微單產品看起來相當不錯。

但是，就便攜性和不錯的拍照能力來講，市面上很多智能手機產品完全不遜色于半幅微單相機的平均水平。而且，數量眾多的定位于拍照的智能手機，動輒對焦速度零點幾秒，甚至可以拍星軌，2 000級別的像素值，怎么看都不輸半幅微單相機。另外，就目前輕社交的需求而言，不能很好地聯網還是需要NFC傳輸的產品，招到了越來越多的“白眼”。

在這樣的情況下，3 000元起的半幅微單相機到底最大的優勢在哪里 ？

目前，可能只有物理概念上的光學變焦特性了，一般的智能手機因為數碼變焦受限于產品定位，一定要輕薄必然需要放棄物理鏡片組的體積問題。但強大的性噪比以及優良的畫質，需要物理焦距的保證前提也是明確的。

總而言之，半幅微單產品在市場上的位置還是比較尷尬的，就連索尼，a6100到a6300的更迭也用了一年半的時間，產品更新變得異常緩慢、技術不再大步革新、用戶群體數量萎縮都讓商家不得不考慮一下這類產品的定位與受眾問題了。

但最慘的還不是半幅微單產品，雖然半幅微單產品比較尷尬，但比起卡片機，真是小巫見大巫。卡片機近幾年的境遇只能說讓人心痛，連續的出貨量下滑，可能到2020年大家只能把它們當做“懷舊”物品看了，一如以前的唱片機。這里，如果說智能手機能與半幅微單相機對抗，那么被智能手機直接擠死的就是卡片機了。

到目前為止，索尼RX100、佳能PowerShot G7 X MARK II等產品依然還有更新，對于這種專業卡片相機，恐怕也只能在窄眾的領域尋找在小尺寸傳感器的基礎上換得像優質的鏡頭平衡中做出取舍了。

影像江湖重塑

自過去的2015年來看，整個數碼相機市場依然是日系品牌的天下，10大熱門品牌中有8個都是日系品牌。德國的徠卡、韓國的三星成為少數上榜的非日系品牌，但表現卻并不盡如人意。總體上看，相機市場基本上保持著三足鼎立的寡頭壟斷局面；佳能、尼康和索尼3大廠商吸引了接近80%的市場關注度，也擁有著整個數碼相機市場中最高新的科學技術。

而消費者對產品的選擇則是有一定基礎的攝影愛好者還是選擇單反相機，畢竟對焦、取景這些操作的便利性還是優于微單相機。索尼作為攪局者，選擇微單相機作為切入點也是很正確的選擇。為家庭用戶提供了很好的半幅微單，而半幅微單相機的沖擊顯然不足在市場中占有重要地位，于是又選擇了全副微單相機，全副微單產品確實形成了一定的沖擊，為部分發燒友提供了微單加便攜定焦的解決方案。但是從機身的全能性和專業來講，在10年內全副單反相機的地位還是無可動搖的。

單從今年年初各家緊羅密鼓地推出的數碼相機的特點來看，主流像素已經達到了2 000萬甚至更高級別并仍在不斷增長；傳感器類型、快速對焦功能、NFC功能、Wi-Fi功能等也開始越來越受用戶的關注；從早期的1.5英寸、2.5英寸再到3英寸、3.5英寸，數碼相機的屏幕尺寸也在不斷變大，屏幕的分辨率、色彩及可視角度等技術參數也在不斷提高；此外，為了迎合市場的需求，數碼相機的個性化和娛樂化也將是這個行業的大勢所趨。

但數碼相機行業是一個科技含量非常高的行業，研發新產品時需要投入大量的時間和金錢，因此，這個行業的進入門檻高，更新換代也相對緩慢。這樣的基調奠定了隨著像素持續提升，一系列配置升級的智能手機成為了數碼相機的嚴重威脅。