竹影橫斜妙趣生

文/圖_高東生

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竹影橫斜妙趣生

文/圖_高東生

很喜歡一首童謠：“下雪了，下雪了/雪地里來了一群小畫家/小雞畫竹葉，小狗畫梅花/小鴨畫楓葉，小馬畫月牙/不用顏料不用筆，幾步就成一幅畫/青蛙為什么沒參加？它在洞里睡著啦!”

不知道作者是誰，但肯定是一個心地純凈如水、潔白如雪的人，內心稍有一點兒污濁的人沒有這樣脫俗的眼睛，也沒有這樣干凈的語言。

他或她，該像蘇東坡。文字亦有東坡先生《記承天寺夜游》的意境：“元豐六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入戶，欣然起行。念無與為樂者，遂至承天寺尋張懷民。懷民亦未寢，相與步于中庭。庭下如積水空明，水中藻荇交橫，蓋竹柏影也。何夜無月？何處無竹柏？但少閑人如吾兩人者耳。”魏晉名士之風，躍然紙上。

這是蘇東坡謫居黃州時寫下的小文。他成了“閑人”，也成了“仙人”。多次的宦海沉浮讓他完成了徹底的蛻變。謫居，已經不能限制他精神的寬度，也不能限制他靈魂的飛翔了。哪里都有明月，哪里都有松柏，但只有心中廣闊如夜空的人，才能看到如此美麗的畫面，并寫下來，與人分享。

豐子愷在《竹影》里也寫到了類似的情景。孩子們想把月光下水泥地上的竹影畫下來，可貴的是，文中的“爸爸”也和孩子們一起畫，還討論水墨竹子的美學意蘊。而那個“爸爸”應該就是豐子愷自己。這樣的人永遠不會老，而他的繪畫和文字也不會因時光流逝而沾染塵埃，永遠干凈，喜歡他的人會把他的作品放在床頭枕下，隨時翻看，什么時候看都感覺舒服親切。

也許月光下的影子有一種朦朧美的水墨效果，與夜晚的靜謐吻合。但我曾在白天看過一堵白墻上的竹影，與之相比毫不遜色。疏密濃淡恰到好處，有國畫的神韻。

下午的陽光將竹枝、竹葉的影子投在墻上，清清楚楚，濃淡有致。“人”字，“個”字，“介”字，再組合，我細細地看著，就像《芥子園畫譜》上的畫竹技法示范。據說鄭板橋少年時，屋前有一片竹，他便在窗上糊上白紙，白天的日光和夜晚的月色將竹影投射到窗戶紙上，他覺得交錯的竹影就是天然的圖畫。后來他說：“凡吾畫竹，無所師承，多得于紙窗粉壁日光月影中耳。”此所謂師法自然。

我看到的這幅“墨竹圖”在小公園的一角，應該沒人發現它，我自私地想。好多人跑步健身，目視前方，腳底生風，無心旁顧；水邊的亭子間里，一群人圍著桌子打撲克，大呼小叫，樂在其中；小橋那兒有幾個年輕人，在梅花前拍照，開心地伸出兩根手指；幾個老太太，手拿紅綢扇，舞得呼呼生風；還有一幫老年人在合唱，現場還有樂隊伴奏，他們用歌聲熱烈地回憶：“青春啊青春，美麗的時光，比那彩霞還要鮮艷，比那玫瑰更加芬芳……”底氣很足，聲音足可穿云裂石。

我站在竹影前，呆呆地不知如何是好，白墻要是底板就好了，要是畫布就好了，我要是會描畫就好了，能留住它的倩影就好了。多漂亮的墨竹圖！

鍛煉的人中有一個熟人，他轉了兩圈之后看我還站在那兒，便問：“愣著干嗎？”

原來他們都沒發現這幅畫，太好了，我正想據為己有。

我在那兒流連許久，心情愉悅。我發現了一幅絕妙的水墨畫，有如我親筆所為。