由《無人區》到《美人魚》，喜劇電影如何讓觀眾意猶未盡

吉夢鴿

【摘 要】現如今喜劇電影層出不窮，能讓人留下深刻印象的卻鳳毛麟角。優秀的影片要在能逗樂觀眾的同時還能反映一定的社會現實。《無人區》和《美人魚》分別作為內地和香港具有代表性的優秀喜劇影片，內容令人捧腹，內涵令人深思。

【關鍵詞】喜劇電影；敘事風格；電影語言

中圖分類號：J975.2 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）03-0139-01

今年，周星馳執導的賀歲電影《美人魚》上映僅19天票房就已超過30億，雖然一部分觀眾是沖著“還星爺一張電影票”而去的，但不得不說能夠取得這樣的票房成績終歸還是影片本身的功勞。同樣是講人類與動物、大自然如何共處的影片（我們暫且把美人魚這一生物稱之為動物或者非人類），筆者想起了內地的一部影片——新興導演寧浩的《無人區》。

《無人區》在2013年年末上映之時，距離影片開始拍攝制作已達四年之久。導演寧浩自稱“電影公映了，就是把一部作業交了”。也許是等待的時間太久，寧浩心里已經沒有了影片剛完成時對結果的那種渴求，“只是享受這個過程”。

在2009年《無人區》籌劃拍攝之初，寧浩的另一部影片《瘋狂的賽車》剛剛取得了巨大的成功，它使寧浩成為國內第四位票房過億的導演，并且一躍躋身為國內最熱門導演之一。寧浩的成功使得中國內地小成本電影的走向有了一個新途徑——具有貼近生活的強烈幽默感、迎合觀眾口味且帶有導演獨特敘事風格的商業電影。從2006年《瘋狂的石頭》到2009年《瘋狂的賽車》，延續著多線程瘋狂敘事的喜劇風格。寧浩曾坦言，多線程敘事的手法在一定程度上加速了影片敘事的進程，可以使觀眾更容易沉浸在影片的故事內容中。而《無人區》的單線敘事，無疑是加大了劇本敘述的困難性。星爺作為香港無厘頭喜劇電影的領軍人物，他并不需要復雜的敘事，《美人魚》的故事十分簡單，污染環境的企業家在意識到行為的錯誤及其帶來的嚴重后果以后，立刻采取了補救措施。而這個簡單故事的背后，有人性的貪婪，也有對貪婪者的諷刺，但最重要的一點，是彌漫在影片中的愛。

相較于星爺習慣性地把握影片的全部架構，寧浩拍攝《無人區》時征用了六位編劇來保駕護航。雖然在創意初期寧浩表示是想拍攝一部中國從未拍過的類型影片，但從影片中我們還是看到了一點點科恩兄弟的《老無所依》的影子以及奧利弗·斯通對此片的影響。盡管如此，《無人區》仍然開了中國西部黑色幽默喜劇電影的先河。當然，這并不是首部在中國西部拍攝的影片，此前已經有多部優秀影片也都曾西部地區此取景，如《可可西里》《康定情歌》，但是在新疆沙漠地區拍攝的影片還是第一部。寧浩抓住了影片的基調——黃、黑、臟，這些元素是能在空曠的沙漠里表現出突出特征的，在幾位主人公身上，觀眾能夠經常捕捉到這幾種原色：大片的背景是黃色的沙和土，所有男性演員的衣著都是暗沉的色調，大漠里不拘小節的生活方式，通俗而不乏幽默的段子。雖然是09年拍攝的影片，但是許多元素至今還在流行，并且能夠激發觀眾的共鳴。

相較于星爺的自我探索，科班出身的寧浩還是會將一些教科書里出現的方式運用在影片當中。寧浩認為，在無人區里無論發生什么都是正常的，《無人區》中昆汀式的表達，讓影片的黑色幽默變得明朗起來，販賣鷹隼的反派角色，始終牢牢地占據著食物鏈的最頂端，而除暴安良的警察，初一登場便死掉了一個（這也許是影片久久沒有通過審查的原因）。但是對于國內觀眾來說，這種闡述方式讓他們大大地過了把癮，看多了正面的光輝形象，反而渴望看到更真實、更貼近生活的小人物，就像一個人吃多了甜的東西，總是渴望吃口鹽一樣。現實的社會生活就是這么赤裸裸地諷刺著我們，觀眾急需一部有認同感的影片來抒發心中的悶氣，影片所表現的細節正是我們在日常生活中經常碰到的事情，如海南三亞的宰客、麗江導游的“旅游就是讓你們花錢”。

寧浩式的語言是一直用快節奏調侃各色人種，開場時頭目撞死警察與殺手的對白、開庭審理時律師并不能夠細細推敲的辯解、飯館里潘肖賣弄小聰明的語言，還有加油站里老板一家直晃晃宰人的話，都是寧浩輔助視覺沖擊的重要體現。前些年風靡一時的《武林外傳》靠著佟湘玉的一口關中腔調一舉拿下收視冠軍，即便是在有七八個主人公的劇作里，一個主人公的臺詞足以撐起一片天下。而編導演一體的周星馳對影片的要求是更高更細致的。在他的鏡頭下，鄧超表面上是一位沉穩的企業家，骨子里還是一個愿意和小朋友玩游樂園的孩子，周星馳慣用的細膩的鏡頭語言表現出人性中總是存在的最柔軟部分。

《無人區》的首日票房為2400萬，單日排片比超過32%，時隔兩年多，《美人魚》的首日票房已經達到驚人的2.8億，單日排片比超過34%，中國電影票房井噴式的增長表達了觀眾的觀影需求。希望今后能夠涌現出更多優秀的國產影片，而不是讓引進影片占領國內市場。

參考文獻：

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