論《暮光之城》中的暴力美學對中國大陸影視界的啟發

王云鳳

摘 要：《暮光之城》是一部在世界許多國家都名列榜首的著名電影，促使其流行的因素有很多，本文重點介紹了“暴力美學”這一藝術形式，包括其起源、發展及其特征體現等。通過對該電影中某些具體場景的描述分析，找到暴力美學的應用體現所在，從而吸取好的經驗促進中國大陸電影水平更上一層樓。

關鍵詞：暮光之城；暴力美學；大陸電影

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-03--01

電影《暮光之城》席卷全球，其中“暴力美學”這一元素的使用起到了舉足輕重的作用。如何將暴力與美的結合更好地應用到電影中，是值得中國大陸影視界思考的問題。

一、對“暴力美學”的簡介

“暴力美學”是個廣泛的、泛審美的概念，而非限定的、嚴格的概念。它起源于美國，在香港發展成熟，是一種別樣的藝術形式。主要特點是采用夸張的、非常規的畫面或聲音來突顯攻擊性的暴力美。影視作品中，暴力的呈現并非一定要以血腥、殘忍為主，可以采用形式化、社會化的改造，將畫面中的攻擊性減弱，侵害性減小。這樣，觀眾既能感受到暴力的存在，又不會被侵略性的場景嚇到難以接受。早先的電影包括《發條橙》《天上殺人狂》等，直接真實地再現暴力場面，很血腥也讓很多人內心難以承受這種殘暴場面。近年來，對電影或電視劇中的暴力鏡頭處理開始采用舞蹈化、詩化、表演化的藝術技巧，以往血腥、殘忍的暴力場面而今反倒呈現出別開生面的視覺美感，這種將“暴力”和“美”完美結合到一塊的視覺沖擊逐漸在影視作品中找到了不可替代的地位和作用。

二、“暴力美學”在《暮光之城》中的體現

《暮光之城》是美國作家斯蒂芬妮﹒梅爾寫的一部恐怖卻浪漫的小說，總共有四部，《暮色》《新月》《月食》《破曉》。拍成電影后其震撼視覺的場景加上浪漫緊湊、跌宕起伏的情節使之更成功地再次轟動全世界。本文單從“暴力美學”的采用這一方面來陳述此部電影成功的原因。電影中存在的主要敵對陣營有兩對：吸血鬼與狼人；吸血鬼與吸血鬼。“暴力美學”這一流行元素也體現在這兩大主陣營的較量中。

場景一：在庫倫一家為保護貝拉把詹姆斯殺死后，勞倫特受詹姆斯女友維多利亞之托欲讓貝拉抵命，結果碰到守護人類的狼群，包括雅各布。吸血鬼的速度和力量，狼群的勇猛和高大，在貝拉的眼中，轉而在鏡頭中真實地呈現出來。盡管是宿敵間的廝殺，卻未見血腥和殘暴的場面，取而代之的是風一樣的速度，撼動大地的力量，是智慧和力量的比拼。短短一分鐘不到，卻讓觀眾緊張到不能呼吸、不敢眨眼。正義感急劇催生卻又不敢私自設想結局。這種美化的暴力視覺感更強，吸引力更大。

場景二：勞倫斯的愛人維多利亞一直想置貝拉于死地，最后她與愛德華正面交鋒的場面甚是扣人心弦。在大雪鋪地的高山叢林中，唯有貝拉的臉頰和血液是紅色的、溫暖的。愛德華對其愛的心切，維多利亞對其恨的入骨。愛恨體現在絕對到位的眼神中，體現在速度和力量的競爭中，體現在對新鮮血液的貪婪和控制中，最后，貝拉割傷自己，用血液使維多利亞分心，愛德華趁機咬斷維多利亞脖頸使其喪命。死后的維多利亞像碎掉的精致瓷娃娃一樣躺在雪中，沒有慘烈反倒唯美，最后尸體在火中變成一縷青煙。動靜結合的打斗畫面，黑色衣服和皚皚白雪的顏色對比，丑惡和善良的比拼，冰和火的對照，一切的一切雖是暴力場面，卻亦真亦幻，如同詩歌般的暴力讓我們賞心悅目、渾身舒泰。暴力和美的結合讓我們在驚栗之后得到美的享受，最終呈現為一種富有吸引力的視覺奇觀。

三、對中國大陸影視界的啟發

“暴力美學”在美國產生，在香港發展成熟，但大陸對“暴力美學”的接受度卻一直停滯不前。20世紀80年代大陸曾做過成功的探索，但之后探索就較少了。原因在于很多觀眾會擔心這類作品會降低人們的道德品質，人性中的惡也會被激發出來，特別是對人生觀價值觀尚未成熟建立的青少年影響欠佳。其實，真正這類作品會帶來什么樣的效果全看觀眾的選擇。早期的電影確實比較直接地再現種種暴力血腥場面，這對于很多人來說難以接受。但《暮光之城》雖也充滿暴力鏡頭，卻提供了一場視覺盛宴。電影融合了吸血鬼傳說、狼人故事、恐怖懸念、驚奇冒險等各種富有吸引力又讓人欲罷不能的元素，加上對暴力的巧妙美化不僅淡化了殘暴場面，還帶來了新的視覺體驗，是暴力和美的完美結合運用的成功案例。因此，“暴力美學”能持久存在于外國和香港電影中必有其存在的理由和價值性。我們不能只強調真善美統一的美學觀念，對于人性中的惡也要有所了解，這樣教育理念才是平衡完善的。

四、結語

雖然“暴力美學”在中國大陸受到了有中國特色的解讀和評說，但其帶來的非同凡響的視覺效果卻是顯而易見的。面對暴力美學這類影視作品，中國大陸需大膽嘗試。大陸影視界需更好地將暴力與美結合，將打斗、槍戰等暴力和血腥的主題用美的形式展示出來，讓觀眾在欣賞暴力的同時，也在欣賞美。只有消除對“暴力美學”的偏見，大陸電影才會更上一層樓。

參考文獻：

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