《葬花詞》兩個法譯本的對比研究

摘 要：《紅樓夢》作為中國文學的瑰寶，包含了200多首詩詞歌賦，而《葬花辭》是頗具代表的一首，本文將以許淵沖教授和李治華先生的兩個法譯本為對象，從“三美論”視角進行對比賞析。

關鍵詞：葬花詞；法譯本；三美

作者簡介：徐晨，女，漢族，江蘇人，現為天津外國語大學法語語言文學2014級研究生。

[中圖分類號]：H315.9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-03--01

一、“意美”的再現

游絲軟系飄春謝，落絮輕沾撲繡簾。

許：Elles flottent comme attachées à la filandre ；

Ou au chaton de saule cherchant un abri tendre .

李：Mollement mêlés，des filandres，

Sen vont flotter et redescendre

Sur les pavillons au printemps，

Et les duvets de peuplier

Viennent， légers， sembrasser

Aux dessins des stores. Baissés.

此處許氏選擇意譯并且省略性地簡譯，而李氏則采取直譯，“mollement”“légers”刻畫出了柳絮的輕柔。“flotter” “redescendre” “viennent” “baissés”等一系列動詞則形象描繪出柳絮隨風輕揚無所依托的飄蕩感，與黛玉不知自己歸屬何處的無助與無奈相契合。

杜鵑無語正黃昏，荷鋤歸去掩重門。

青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫。

許氏：Le coucou ne dit rien à la chute du jour；

Je ferme la double porte après mon retour .

Je vais au lit dans ma chambre mal éclairée ；

Ma couverture à la nuit froide nest pas chauffée .

李氏：La plainte du coucou sest tue，

Et le crépuscule est venu.

Pioche à lépaule， elle rentre，

Et， toutes portes bien fermées，

Se retire seulement en sa chambre.

Sa lampe à flamme verte luit.

Sur le vieux mur accoutumé.

A c?té， tout sest endormi.

Une averse bat ses croisées.

Son lit na pas été chauffé.

不難發現許氏譯文缺省了體現黛玉柔弱的“荷鋤”，以及烘托凄涼氛圍的“青燈照壁”“冷雨敲窗”這兩個意象，自然也就沒有還原出原文蕭索悲切的意境。李氏譯本則完整保留了每一個意象，一、三、四句采用直譯，將“青燈”譯為“lampe à flamme verte”化靜為動，以跳動的火苗來襯托深夜的孤寂，雖然“averse”（驟雨），缺乏“冷”意，但是緊跟的動詞“battre”有“撞擊，拍擊”之意，體現了雨勢之大，夜晚之靜。將視覺與聽覺上的冷轉為身體上的寒，讓譯語讀者感受到暮春雨夜的絲絲寒意，體會到濃濃的幽怨凄涼之情。

對比兩個譯本關于意象的處理不難發現，許氏譯本為了顧及形美與音美而犧牲意象，未能忠實傳達原文內涵。反之，李氏譯本則準確傳遞原詩意象，忠實再現原詩哀怨凄涼的意境，在選詞內涵以及“意美”的體現上更勝一籌。

二、“音美”的體現

原詩屬于初唐歌行體，四句為一節，平仄韻交替，以平聲韻為主，長韻短韻交替，讀起來流暢自然，極具節奏感。就押韻而言，則采用了“aaxa bbxb ccxc”形式的韻腳，如“天憐榭簾”“暮處簾去”“成情啄傾”。

許氏譯本采用了法語常見的英雄對偶句，即“aabb ccdd”的雙韻押韻模式，如“cieux soucieux filandre tendre”，同時巧妙的運用法語頭韻使譯詩具有音律美，如“fleurs flétries fanées flottent filandre”。李氏譯本以七音節和八音節詩句為主，以十二音節的亞歷山大體為輔，即每行十二音節，抑揚格。同時大量使用法語詩歌常見的單詞尾韻押韻方式，使整首詩朗朗上口，如“corolles senvole” “chagrin main jardins”。

原詩富于節奏感，有一定的停頓間隔，兩位譯者巧妙利用法語的詞匯搭配極大還原了原詩的音韻美，因此在“音美”的體現上不分伯仲。

三、“形美”的體現

“形美”主要指詩歌體裁方面，即詩行的長短與對齊。原詩共52行，以七言為主，詩行對仗工整。許氏譯本借助標點符號、介詞、連詞等保持譯詩的對仗工整，將譯詩按照法語詩節形式劃分為13個詩節，每節四行，詩行的數目與原詩完全對等，具有更明顯的視覺效果。同時采用狀語前置的語序，使得譯詩在行間長度上也保持較高的一致，十分的工整勻稱。反觀李氏譯本，為了押韻以及還原原詩的意象美，采用了跨行的方式，即原詩一句七言詩，譯詩跨兩行甚至更多詩行，使得譯文過于冗長，缺乏美感。因此在“形美”的體現上，李氏的譯本稍遜一籌。

結語：

“意美”“音美”“形美”是衡量譯文質量的重要標準。許李兩位翻譯大家都很大程度地再現了原詩的藝術美感，他們的翻譯策略與技巧都是值得我們借鑒與學習的。

參考文獻：

[1]孔祥立. “三美”論：《紅樓夢》詩詞翻譯的理想標準——以許淵沖《葬花吟》英譯為例[J]. 唐山師范學院學報， 2008， 30（04）：12-15.

[2]劉肖杉. 《紅樓夢》中《葬花吟》兩英譯文比讀與賞析[J]. 外語教學， 2007， 28（5）：91-94.