梨園賞春

王悅陽(yáng)

無(wú)論是唱念做打，抑或水袖翻飛，皮黃鑼鼓也好，笙簫管笛也罷，唱出口中的，是春的旖旎，唱入人心的，是美的情愫。

“春啊春，得和你兩流連……”紅氍毹上，檀板乍起，絲竹聲揚(yáng)，二八妙齡的杜麗娘醉在了春天里。而舞臺(tái)下的觀眾，也在濃春芳黛中，感受了一把梨園春的魅力。

陰晴雨雪，喜怒哀樂(lè)，一年四季，生老病死……中國(guó)人的許多夢(mèng)，許多故事，許多情感，都借助著舞臺(tái)一方小天地，生動(dòng)、細(xì)膩、傳神地表達(dá)出來(lái)。無(wú)論是唱念做打，抑或水袖翻飛，皮黃鑼鼓也好，笙簫管笛也罷，唱出口中的，是春的旖旎，唱入人心的，是美的情愫。

錦屏人忒看的這韶光賤

眼前是多么美好的一刻晴春光景：鶯聲燕語(yǔ)輕囀，把南安太守杜寶的千金小姐杜麗娘從嬌夢(mèng)中喚醒。滿目盡是明媚的大好春光，即使“庭院深深深幾許”，卻也分明真真切切地呼吸到了春天的氣息。何況今天是個(gè)特殊的日子，父親下鄉(xiāng)勸農(nóng)、陳先生告假停課……不正是出門(mén)游園，感受春天嬌媚的大好時(shí)機(jī)么？

說(shuō)也可憐，身為太守之女的麗娘，長(zhǎng)到二八佳齡，卻連自己家中的后花園是怎么模樣都依舊渾然不知呢……昨夜點(diǎn)上的沉香早已燃盡，未完成的針線且先拋于一旁吧，此刻，年輕人急切地要到花園中去，要到春天中去，去感受那個(gè)向往已久的未知世界?？磥?lái)，今年對(duì)春光的關(guān)切之情果然勝過(guò)往年喲！

“夢(mèng)回鶯囀，亂煞年光遍，人立小庭深院。”寥寥數(shù)語(yǔ)，嬌姿弱質(zhì)，百態(tài)橫生，真將因春天的到來(lái)而心波蕩漾的少女情態(tài)刻畫(huà)得生動(dòng)妥帖，精細(xì)入微。

“裊晴絲，吹來(lái)閑庭院，搖漾春如線。停半晌整花鈿，沒(méi)揣菱花，偷人半面。迤逗的彩云偏。我步香閨怎便把全身現(xiàn)？”看，那裊裊晴絲，搖漾如春線，這春晴（春情）不正如同杜麗娘的縷縷情思（晴絲）一般么？此處“晴”與“情”諧音雙關(guān)，巧妙地以春景喻春情，既是繪景又是抒情，充分體現(xiàn)了麗娘對(duì)青春年華的敏感以及對(duì)大好春光的熱愛(ài)。她徐步妝臺(tái)，對(duì)鏡打扮起來(lái)。咦？那菱花鏡中的美麗女子是誰(shuí)呀？真的是我自己?jiǎn)?？想到此，芳心一陣狂跳，一不小心，竟把發(fā)髻也弄歪了……游園的心情是如此激動(dòng)，青春的天性從胸中噴薄欲出。

可是，自己畢竟是千金小姐，知書(shū)守禮，怎能隨隨便便“步香閨把全身現(xiàn)”呢？一絲羞怯涌上心來(lái)。此時(shí)，春香望著那梳妝已畢，美艷驚人的小姐，禁不住贊不絕口：“你道翠生生出落的裙衫兒茜，艷晶晶花簪八寶瑱?？芍乙簧鷥簮?ài)好是天然。恰三春好處無(wú)人見(jiàn)，不提防沉魚(yú)落雁鳥(niǎo)驚喧，則怕的羞花閉月花愁顫?！毙〗闳股儡缂t鮮艷，花簪明麗講究，果然人面桃花，姹紫嫣紅。真?zhèn)€是沉魚(yú)落雁之容，閉月羞花之貌啊！可惜，這樣的嬌美之色卻“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”，面對(duì)贊嘆，杜麗娘也不禁感嘆：“須知道愛(ài)美才是我的本性呀！”

看來(lái)，麗娘對(duì)自己“三春好處無(wú)人見(jiàn)”，真是有一番青春的落寞呵……

“原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院？朝飛暮卷，云霞翠軒，雨絲風(fēng)片，煙波畫(huà)船。錦屏人忒看的這韶光賤！”杜麗娘主婢二人進(jìn)得園來(lái)，但見(jiàn)萬(wàn)紫千紅，百卉爭(zhēng)艷，更有云霞翠軒、煙波畫(huà)船，委實(shí)秀麗精致。16年來(lái)第一次切切實(shí)實(shí)地感受到大自然春色爛漫的無(wú)限美好，真是“不到園林，怎知春色如許”！杜麗娘不禁心旌搖動(dòng)，如癡如醉，慨嘆自己以往“在幽閨自憐”，辜負(fù)了多少大好春光！古人說(shuō)“良辰美景，賞心樂(lè)事，四者難并”，這樣好風(fēng)光卻都付與斷井頹垣，不正如同自己被埋沒(méi)的青春么？“奈何天”與“誰(shuí)家院”將此刻麗娘“萬(wàn)種閑愁”的復(fù)雜心理準(zhǔn)確完美地表現(xiàn)了出來(lái)?！氨榍嗌?，啼紅了杜鵑，那荼蘼外煙絲醉軟，那牡丹雖好，她春歸怎占的先！閑凝眄。生生燕語(yǔ)明如剪，聽(tīng)嚦嚦鶯聲溜的圓。”移步換景，只見(jiàn)漫山杜鵑盛放，恰如子規(guī)啼血染成，一片殷紅。架上荼蘼雪白芬芳，清幽淡雅，宛如圣潔高雅的餞花使者，是啊，“開(kāi)到荼蘼花事了”——?jiǎng)e的花兒都競(jìng)相開(kāi)放，獨(dú)有那“花中之王”——牡丹卻依舊遲遲未開(kāi)，不能占先。凝眸駐足，但聽(tīng)得那鶯聲燕語(yǔ)宛如絲竹，好不動(dòng)人心魄。

《游園》二曲，寫(xiě)景抒情，以景托情，無(wú)限婉轉(zhuǎn)。從天氣寫(xiě)起，次草木，后景致，歸于鶯鳥(niǎo)，步步情深，層次分明。這般景致，秾芳醉黛，綺窗秀戶(hù)，真是美不勝收。而自梅蘭芳、華文漪、張繼青以來(lái)，每一代昆曲藝術(shù)大家，幾乎都把這出賞春、醉春的好戲演繹得細(xì)膩到了十分，以至于醉倒了世人，也使得湯臨川的生花妙筆，就這樣美意延年了四百余年，至今余香不絕。

游園歸來(lái)的杜麗娘，愈發(fā)不能排遣自己深深的郁悶：眼前景色越是動(dòng)人，就越發(fā)加深了那難為人知的苦悶，恰如自己空有花容月貌，誰(shuí)料命運(yùn)卻如飄零一葉！雖說(shuō)自己長(zhǎng)在官宦之家，父母總會(huì)在名門(mén)貴族中為女兒擇一夫婿，可是哪里來(lái)的這樣稱(chēng)心如意的有緣人呢？無(wú)非是徒然斷送了自己的美好青春呀！“沒(méi)亂里春情難遣，驀地里懷人幽怨。則為俺生小蟬娟，揀名門(mén)一例、一例里神仙眷。甚良緣，把青春拋的遠(yuǎn)！俺的睡情誰(shuí)見(jiàn)？則索因循靦腆。想幽夢(mèng)誰(shuí)邊，和春光暗流轉(zhuǎn)？遷延，這衷懷那處言！淹煎，潑殘生，除問(wèn)天！”滿腔幽怨與切切春情，此時(shí)又有誰(shuí)知？只能自顧自憐，長(zhǎng)吁短嘆而已。美夢(mèng)不再，如同那轉(zhuǎn)瞬即逝的春光一般，“卻不道流年暗中偷換”。這春愁沒(méi)來(lái)由地縈繞著，如絲如縷般綿綿不絕，纏在心頭不去。孤獨(dú)與哀怨的心情，與難以壓抑的熱情與夢(mèng)想，如此糾葛在一起，真是折磨人吶！

唉！此情無(wú)計(jì)可問(wèn)天，除卻夢(mèng)中相見(jiàn)。

杜麗娘胡思亂想間，靠著桌子沉沉睡去?；秀敝校謥?lái)到了后花園。這時(shí)，迎面款款走來(lái)一位手持柳枝，英俊瀟灑的書(shū)生柳夢(mèng)梅?！皠t為你如花美眷，似水流年，是答兒閑尋遍。在幽閨自憐。轉(zhuǎn)過(guò)這芍藥欄前，緊靠著湖山石邊。和你把領(lǐng)扣松，衣帶寬，袖梢兒揾著牙兒苫也，則待你忍耐溫存一晌眠。是那處曾相見(jiàn)，相看儼然，早難道這好處相逢無(wú)一言？”正當(dāng)麗娘羞羞答答，不知所措之際，多情的柳生開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，憐愛(ài)萬(wàn)分地說(shuō)道：“小姐花容月貌，這花樣年華恰如同流水一般，一去不返，是需要好好珍惜的呀！”——幾句知心話兒，聽(tīng)得杜麗娘心痛神馳，不能自已?！靶〗?，我一片閑情，愛(ài)你至深。到處尋訪不得，卻不想你在這閨中顧影自憐呢！”一番話，真是善體佳人心意??！而此刻的杜麗娘，早已不知身在夢(mèng)中，既驚又喜……二人轉(zhuǎn)過(guò)芍藥欄，靠著太湖石，自是一番歡好溫存，恩愛(ài)無(wú)限。今生的相逢，宛如前世注定一般，杜麗娘與柳夢(mèng)梅都覺(jué)得彼此似曾相識(shí)，三生石上也許同度過(guò)良緣呢……此刻，這對(duì)戀人是如此近在咫尺卻又相逢無(wú)語(yǔ)。而一切的旖旎繽紛、窈緲多姿，卻也盡在不言中了。

“這一霎天留人便，草藉花眠。則把云鬢點(diǎn)，紅松翠偏。見(jiàn)了你緊相偎，慢廝連，恨不得肉兒般和你團(tuán)成片也。逗得個(gè)日下胭脂雨上鮮。我欲去還留連，相看儼然，早難道好處相逢無(wú)一言。”天公作美，花草為床，幕天席地，杜麗娘與柳夢(mèng)梅這對(duì)夢(mèng)中戀人情投意合，恩愛(ài)情濃。那杜小姐亂了秀發(fā)，歪了珠翠，卻平添幾分嬌態(tài)。而柳生更是依依不舍，戀戀忘返……好處相逢，何止是說(shuō)幾句知心話兒呢？早已經(jīng)陽(yáng)臺(tái)云雨巫山會(huì)了。

杜麗娘由游園的春情啟蒙，進(jìn)入夢(mèng)中的精神歡會(huì)，姹紫嫣紅的庭園美景，牡丹亭畔的萬(wàn)種風(fēng)情，都給剛剛喚醒青春意識(shí)的她留下了無(wú)限甜美的回憶，同時(shí)卻也帶來(lái)了無(wú)限惆悵。因春心而有春夢(mèng)，夢(mèng)來(lái)有因；又因春心不減，夢(mèng)去不遠(yuǎn)，則猶可追尋。從此，杜麗娘開(kāi)始了對(duì)愛(ài)和美的不懈追求，即使歷經(jīng)生生死死、千難萬(wàn)阻，卻也永不退縮，永不放棄！因此，青春的激情產(chǎn)生了無(wú)盡的藝術(shù)生命力與感染力，使得《游園驚夢(mèng)》歷經(jīng)四百年，猶能成為昆劇舞臺(tái)最經(jīng)典的作品。而湯顯祖那玉茗堂前的牡丹，也得以歷經(jīng)歲月荏苒、滄海桑田，至今依舊盛開(kāi)不衰。

垂垂暮年“男游園”

有“女游園”，就有“男游園”，都是草長(zhǎng)鶯飛的春天，都是萬(wàn)物復(fù)蘇的季節(jié)，不同的是，杜麗娘看到的是美好青春白白辜負(fù)，而到了有著“男游園”之稱(chēng)的《上路》一折，則是一種別樣的景致。兩位垂暮之年的老人，在春深時(shí)節(jié)離開(kāi)故土，遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)投親，一路所見(jiàn)，美景如畫(huà)，白發(fā)人舟車(chē)勞頓的辛苦，頓時(shí)也減輕了不少。

“春深離故家，嘆衰年，倦體奔走天涯。一鞭行色，遙指剩水殘霞。墻頭嫩柳籬畔花，只見(jiàn)古樹(shù)枯藤棲暮鴉，槎椏，遍長(zhǎng)途觸目桑麻。幽禽聚遠(yuǎn)沙，對(duì)仿佛禾黍宛似蒹葭?？唇饺绠?huà)，無(wú)限野草閑花，旗亭小橋景最佳。只見(jiàn)竹鎖溪邊有三兩家，漁槎，弄新腔一笛堪夸?！闭?zhèn)€“江山如畫(huà)”也！一支“八聲甘州”，字字入畫(huà)，句句動(dòng)情，宛如一軸意境深遠(yuǎn)，筆墨精湛的山水手卷一般，徐徐展開(kāi)。

映入人眼簾的，是春深時(shí)節(jié)萬(wàn)物欣欣向榮的無(wú)限生機(jī)：墻頭柳枝抽芽嫩綠，籬畔新花吐艷嬌紅。古樹(shù)棲鴉，觸目滿是蒼翠桑麻。沙上并禽池上瞑，禾黍茂盛似蒹葭。又有旗亭小橋點(diǎn)綴，一葉小舟泊岸……兩位策舟登程的老人此刻“人逢喜事精神爽”，竟也如同少年般步履輕盈，來(lái)個(gè)“倦體奔走天涯”。原來(lái)，之前女兒錢(qián)玉蓮為假書(shū)信所騙，投江殉節(jié)，如今真相大白，女婿王十朋為盡孝道，接岳父錢(qián)流行與岳母一起，同赴吉安頤養(yǎng)天年。想到一家人即將團(tuán)圓，此時(shí)的二老一路行來(lái)，自然會(huì)覺(jué)得景色怡人而歡情無(wú)限呢！

該劇出自《荊釵記》，系元末興起的“四大南戲”之一（另三部為《白兔記》《拜月亭》《殺狗記》）。作者柯丹邱為何許人，觀點(diǎn)頗多。有一種說(shuō)法，認(rèn)為柯丹邱就是元末大畫(huà)家柯九思?？戮潘迹志粗伲?hào)丹丘生，博學(xué)能文，善寫(xiě)墨竹，長(zhǎng)于畫(huà)山水、花卉、人物、槎丫樹(shù)石，形神兼?zhèn)?，別有淡逸之趣。代表作有《修篁圖》《竹譜》等，并有文集傳世。

昆曲與國(guó)畫(huà)似乎有著天生的關(guān)系，許多優(yōu)秀的畫(huà)家也是杰出的劇作家，例如明代創(chuàng)作雜劇《四聲猿》的畫(huà)家徐渭，創(chuàng)作《紅拂記》的大畫(huà)家張鳳翼等；同時(shí)，國(guó)畫(huà)與昆曲都倡導(dǎo)“意境”之說(shuō)，尤其對(duì)于寫(xiě)意的表達(dá)，契合頗多。無(wú)論是筆墨線條還是程式動(dòng)作，二者都追求以簡(jiǎn)勝繁，形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。誠(chéng)如國(guó)畫(huà)大師程十發(fā)所趣言的那樣：“昆曲與國(guó)畫(huà)是一個(gè)阿媽娘養(yǎng)的?！本汀渡下贰芬徽鄱?，曲詞詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中見(jiàn)詩(shī)，“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，于疏朗開(kāi)闊之中不乏生趣盎然。加之演員虛擬形象的表演，移步換形的程式，悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)的曲調(diào)，載歌載舞，水袖翻飛，好似一幅流動(dòng)的畫(huà)面，帶著觀眾作一番“江山臥游”，真可謂神與物游，超然物外了。

如此紙上美景，出自畫(huà)家手筆，寧信其有，何必非真？

落英深處賞“葬花”

如果說(shuō)昆曲的婉轉(zhuǎn)纏綿，表現(xiàn)了明清時(shí)代沉醉了四百年的瑰麗夢(mèng)境與萬(wàn)種風(fēng)情，那么到了近代，剡溪邊悠揚(yáng)的“的篤班”，則體現(xiàn)了江南兒女的柔情蜜意?！都t樓夢(mèng)》與《牡丹亭》有緣，黛玉聽(tīng)了一折《游園》，感同身世，不禁淚下。而《紅樓夢(mèng)》又與越劇有緣，自其問(wèn)世幾百年來(lái)，無(wú)論是京劇、昆曲、梆子戲，各個(gè)劇種幾乎都排演過(guò)紅樓兒女的曠世情緣，可唯獨(dú)來(lái)自江南的越劇，仿佛水做的骨肉一般，最契合觀眾心中的人物。特別是越劇藝術(shù)家王文娟所扮演的林黛玉，一折《葬花》，體現(xiàn)了瀟湘妃子感懷傷春、自憐自艾的萬(wàn)般愁緒。

《葬花》唱做并重，非常難演。戲里通過(guò)葬落花一節(jié)，抒發(fā)了人物由于吃閉門(mén)羹引起的對(duì)愛(ài)情失望痛苦和掙扎的心情，充滿著浪漫主義色彩。起初排演時(shí)，王文娟將這場(chǎng)戲錯(cuò)誤地理解為：黛玉由于誤會(huì)，以為既失去了最親密的知己，自然感到人世間已沒(méi)有什么可留戀的東西了，因此，除了痛苦之外，沒(méi)有其他想法。但排練了幾次，導(dǎo)演總是不滿意，說(shuō)她太愁眉苦臉了。經(jīng)過(guò)大家的幫助分析后，王文娟才慢慢理解到，黛玉當(dāng)時(shí)的精神面貌絕不會(huì)如她設(shè)想的那樣，只有愁眉苦臉，而是在痛苦之中還交織著要擺脫煩惱的掙扎，有時(shí)固然帶傷感情緒，有時(shí)又把傷感化為憤慨。因此，當(dāng)時(shí)她的感情是復(fù)雜的。于是，她重新作了設(shè)計(jì)，把葬花分為三個(gè)段落：一是竭力企圖擺脫從昨天晚上引起的煩惱；二是看到滿地的落花，觸景生情；三是通過(guò)葬花，把落花和自己的命運(yùn)聯(lián)系在一起。

在合唱聲中，林黛玉緩緩出場(chǎng)，“誰(shuí)知園中另有人，偷灑珠淚葬落花?！边@兩句詞的用意，是為上半場(chǎng)點(diǎn)題。人物登場(chǎng)時(shí)內(nèi)心很痛苦。這痛苦從眼里隱隱流露出來(lái)。臉部表情顯得比較沉重。她行走在四面全是百花盛開(kāi)的小道上，懷著要借這萬(wàn)紫千紅的爛漫春色來(lái)擺脫煩惱的愿望，唱出“繞綠堤，拂柳絲，穿過(guò)花徑”。忽然傳來(lái)一陣悠揚(yáng)的笛聲，盡管笛子奏出的曲調(diào)是那么輕松愉快，但對(duì)于內(nèi)心埋著一腔煩惱的黛玉來(lái)說(shuō)，聽(tīng)來(lái)反而倍覺(jué)傷感。于是她略略側(cè)耳細(xì)聽(tīng)了一會(huì)，才唱“聽(tīng)何處哀怨笛，風(fēng)送聲聲”。面對(duì)著這繁花似錦的艷陽(yáng)天，環(huán)顧著這令人羨慕的大觀園，抒發(fā)出人物不同于流俗的感情：“人說(shuō)道大觀園四季如春，我眼中卻只是一座愁城?！彪S即憤慨地拂了一下水袖，拂得較有力些，以示黛玉對(duì)大觀園的看法已與前不同。移動(dòng)了幾步，迎面吹來(lái)一陣和風(fēng)，唱道：“看風(fēng)過(guò)處，落紅成陣，牡丹謝，芍藥怕，海棠驚，楊柳帶愁，桃花含恨?！泵鎸?duì)著紛紛落地的花瓣，黛玉認(rèn)為，這正是百花遭受愁城磨難的結(jié)果，都是含恨自殞?zhuān)@使她不禁給予深深的憐惜。繼而由憐惜落花的命運(yùn)，又聯(lián)系到自己的命運(yùn)，認(rèn)為自己的處境也會(huì)和落花一樣；再?gòu)淖约翰桓适苋僳`踏的感情出發(fā)，“推己及物”，也不愿眼看著落花受人踐踏。于是用手托著片片花瓣，癡癡地發(fā)出嗟嘆：“且收拾起，桃李魂，自筑香墳葬落英。”于是就舉鋤挖土，捧花入坑，一面唱著《葬花詞》，一面葬起落花來(lái)。

“花落花飛飛滿天……”舞臺(tái)上，王文娟扮演的林黛玉邊舞邊唱，讓人難分彼此。當(dāng)唱到“愿儂此日生雙翼，隨花飛到天盡頭”時(shí)，她用了個(gè)比較強(qiáng)烈的動(dòng)作，一手扶著花鋤，一手把水袖全部往天空的方向抖出去，左腿后伸，右腿踮起，身子挺高一些，像真要沖出這座愁城，飛向渺茫無(wú)邊的天際一樣。但黛玉終究是個(gè)講現(xiàn)實(shí)的人，不會(huì)相信真有什么世外桃源。因而，她慢慢地把往上指的那只手放下來(lái)，和另一只手一起把住鋤柄，以感到命運(yùn)不可擺脫的心情接著唱道：“天盡頭，何處有香丘，未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風(fēng)流。”這是以花比作自己的命運(yùn)，于是一面用手把花埋入預(yù)先挖好的土坑里，一面也顯示出好像把自己的命運(yùn)掩埋入凈土里一樣的堅(jiān)決神態(tài)：“質(zhì)本潔來(lái)還潔去，不教污淖陷渠溝?！摈煊衿届o地用土把花蓋上，似乎遂了自己不與虛偽、陰毒的人們同流合污的心愿一樣?；ㄔ嵬炅耍醯纳碜右仓С植蛔×?，兩手撐著鋤柄，把全身的重量都倚放在花鋤上，以?xún)裳勰啬曋露训幕▔V，讓樂(lè)隊(duì)把過(guò)門(mén)奏得長(zhǎng)一些，然后傷心地唱出：“儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰(shuí)？一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知。”唱到這里，黛玉又聯(lián)想到自己孤獨(dú)的身世，并深感到世態(tài)炎涼，前途茫茫，不禁哽咽起來(lái)。

一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，但凡讀過(guò)《紅樓夢(mèng)》原著的，在看了王文娟所演繹的《葬花》之后，無(wú)不能感受到作者筆下的人物與眼前展現(xiàn)的角色，是何等契合、神似乃爾！這，就是中國(guó)戲曲藝術(shù)的高明之處，咫尺江山，須臾人物，無(wú)時(shí)無(wú)刻，不透出個(gè)濃濃的“情”字來(lái)呀！