云端生活中的“職業匠人”

杭間

有一天，我在大學二年級的課堂講授中國工藝美術史時，樓下突然人聲鼎沸。俯身看去，只見馬路邊上兜售河北邯鄲出口轉內銷瓷器的老鄉，正蹬著板車飛跑，幾個從西南省份來的、穿著苗族盛裝的婦女，驚惶失措，手中準備成交的銀飾叮當作響。因為“工商”來了。

我想通過這個故事來闡述傳統手藝在現代的遭遇—千百年來“工匠來八方，器成天下走”的古制遺風，在短短一兩百年間，遭到了現代經濟的拒絕與改變。

農耕社會，人們的生活離不開與“匠”打交道。但當今社會，小販被追趕而奔走的身影，就是傳統手工藝在大時代變更下的一個縮影。“匠”離我們越來越遠，我們甚至可以依靠一只手機來完成日常的衣食住行。這種虛擬的“云”生活到底要不要落地、與實際相結合？我認為是必要的。從人的本身來說，我們的身體、心智、情感，和幾千年前的古人并無本質區別。比如我，年輕時熱衷五花八門的電器，但韶華退去，卻更加沉醉于把玩溫潤美玉時所感受到的雋永靜好，與古人的意趣怦然相通。

幾千年的傳統文化沉淀，會喚醒我們身體里的一種文化傳承基因，我們的內心需要“匠”來進行寄托和安慰。所以，今天對于匠人、匠心的提倡也由此而來。在此背景下，越來越多的年輕一代擁入了手藝人這個行列，其中也不乏許多“職業匠人”。他們鉆研手藝，或許并不是精神上的修養與補充，而是一種職業化、商業化的選擇。擔憂也正緣于此。

探究中國的工藝在當今越來越衰退的原因，其中很重要的一點就是因為大部分手藝人還在為生計奔波。我接觸到的分布在全國各地的非遺傳承人，他們雖然受到國家非遺政策的保護，但是補貼也是很有限的，根本無法促成這些傳承人安心地進行工藝傳承。對于許多“職業匠人”而言，也是如此。為生計所迫，就很難從內心深處迸發出對這種工藝的喜愛。做傳統工藝的，只傳承了外在的形，而忽略了這門手藝的傳統文化內涵。做現代工藝的，多數也是依據自己的喜好，感性地理解手藝有趣的地方，很難抓住其中精髓。

但另一方面，傳統與創新的碰撞在這批“職業匠人”身上卻得到了更充分的體現。有人恪守傳統，認為傳統是不可逾越的高峰；有人追求創新，將古老的技藝和現代的設計、時尚、生活相結合，運用傳統的技術、材料，做出新的、適應現代生活的物品。傳統手工藝的傳承發展也開始從子承父業的縱向傳承，慢慢地向更大范圍的橫向繼承發展。浙江與福建的石雕藝人會互相進行技藝交流；云南地區的許多少數民族銀飾出自漢人之手；烏鎮更是成為了一個手藝人融合、交叉的聚集地……

種種跡象都說明，這批“職業匠人”的存在很有必要。因為，無論是未來的傳統手工藝，還是來自于傳統的現代手工藝，在這個資訊與技術都如此發達的時代，手藝的發展需要一個多元化的格局。只是，在如今“匠人”“匠心”被廣泛提及，但真正的工匠精神實則缺失的大環境下，如何讓“職業匠人”們尋找到他們的匠人靈魂，就需要媒體傳達來自學者、專家們的理性聲音，并加以正確的引導。