任衛新：微信煮詞

欄目題字/宋小明

任衛新：微信煮詞

WeChat cook the word

欄目題字/宋小明

【微信煮詞】【解】微信，既是微群特征，又是衛新諧音。煮，書生玩味文字之謂也。詞即歌詞。同時，煮字，諧音，主。又有為主之解意。人為主，詞為主。

其中所錄言論，粗話、廢話、敏感話都濾掉了。每段言論都是經過整合與潤飾，同時加一句說話形態的小標題。內容均取自平日歌詞群里隨意表達的討論。基本風格不變。

承蒙飛林主席不棄，先在貴刊《音樂天地》連載。每篇就以兩千字左右吧，由于微群發言話題自然跳來跳去，不計章法。故此本人也就以亂石鋪街而就了。有用的，留著；沒用的，忽略不計。

任衛新

我有一句口號：大家團結起來單干！

——卷首語

任衛新。國家一級編劇。祖籍河北河間。出生在內蒙古呼和浩特。畢業于中國音樂學院音樂文學專業。中國音樂家協會理事，中國音樂文學學會副主席，我國著名文化項目策劃人、撰稿人、詩人及歌詞作家。出任多屆中央電視臺春節聯歡晚會總撰稿，國慶六十周年大型音樂舞蹈史詩《復興之路》文學總執筆。

主要從事大型電視專題片和大型文藝晚會策劃、撰稿及歌詞創作。主要作品：自參與創作《話說長江音樂會》后作為主要撰稿人參加了《話說運河》《黃河》《萬里海疆》等多部大型系列專題片創作。并獨家撰稿《伏爾加日記》《中國民居》《偉人周恩來》《百年恩來》《自古華山》《林都伊春》以及大型政論片《新世紀·新航程》等眾多大型系列專題片創作。

策劃、撰稿各類國家級大型電視晚會有幾百余臺。歌詞創作一千余首，有些作品被收入高等院校作為教材，其中《永遠是朋友》等歌曲廣為流傳，歌曲中的詩句被習近平主席在二零一四年北京APEC會議的主旨演講中引用。

從事編劇主要作品有：大型廣西壯族巖畫音舞史詩《花山》；大型巖刻情景史詩《陰山·古歌》；大型森林舞臺劇《邊城》；大型朗誦劇《一代楷模》以及大型廣場藝術表演《燕趙詩篇》《蒙山沂水》《鏡泊華章》等。大型音樂作品有：故事大合唱《香港》、大型組曲《世紀故事》及大型組曲《烈士詩抄》等。

獲全國級獎百余項。其中曾榮獲全國電視星光獎最佳撰稿個人單項獎。多次出任中國青年歌手電視大賽和中國音樂電視大賽評委；連續出任北京2008奧運歌曲征集評委。以及多屆《感動中國》年度評選推薦委員和中國十大杰出青年評委。

本人過于挑剔。一位老詞作家好多年前寫杭州的舊作，被微信群里曬出來了。其中有錢塘踏海觀潮的詞句，結果自己老毛病又犯了。因此在大家叫好中，做了提醒：每年的錢塘潮卷走游客事情屢屢發生，包括一些攝影愛好者占領特殊角度拍攝，都被卷走。所以，錢塘是不可以踏海觀潮的，最好把“踏海”二字回避一下。

這明顯是掃人興。得罪人的事。結果老作家非但沒有惱怒，反而回復說：敬重這種坦誠，益發覺得，因為有你，聽到了真的聲音。于是本人想到了一句話：越是成熟的谷穗，就越垂向大地。詞好自然是好，但詞風好才是真的好。

宋小明主席曾對“勞燕”的理解有誤公開道歉，湯昭智湯老師對于本人兩次提出的問題進行商榷給你抱拳致意。這開誠布公的討論絲毫不影響詞人之間的的友誼，也不會覺得自己在眾人面前栽面兒。

應該向老炮兒們學習這種虛懷若谷。不要提意見一怎么著就一打一蹦高兒，七個不服八個不忿。如果目的只是想達到聽贊揚，那就不必拿出來直接就投稿去罷了。當然，如果有更高見地能把提出的意見駁倒乃至于剝的體無完膚。完全可以。

有人說，歌詞的成功與否，基本取決于曲子，曲好詞差照火，曲差詞再好也沒戲。說的有道理沒有？有。但不是全部道理。就當今歌曲的音樂問題來說，作曲家的水平要比歌詞要差多了，他們大部分不讀書沒文化，寫出來的曲子其爛程度更嚴重。不像上個世紀黃自，蕭友梅那批音樂家，本身國學基礎非常雄厚，又到西方學習了作曲。

我們不妨增加一點自信：唐詩宋詞就是音樂沒有留下來，而卻是文學卻留下經典。

沒有鑒賞力的，只要是名人的，不管什么，他們都會說好。其實又說不出個子丑寅卯。不信，如果把冰心的名作《小桔燈》拿出來，不告訴是冰心的，他們也沒有讀過冰心這篇散文，照樣也會愣大膽胡批亂批胡改亂改一氣。

因為什么？就是鑒賞層次太低，平時閱讀量太少，知識的積累嚴重不足。藝術感悟太差，于是，就無知者無畏了。不信，本人就找出一篇并不熟悉的名家的作品，就說是一位業余作者寫的，拿來曬一曬請大家給提一提意見，你就等著瞧樂子吧。

本人曾建議一位女詞家把她的一首歌詞最后那段去掉，因為三段已經很完整了。但其非要保留。果真發出來歧義最大就是那段。結果人家表示那是自己最喜歡的一段。而且還強調說：我們這個年齡，該取悅的是自己，而不是別人。我說，如果是自己寫著玩兒怎么都可以，但你是參評吧？回答：對，就是玩兒。好任性。

于是，這讓本人想起央視有個女導演，中央音樂學院學美聲的，自然喜歡美聲，節目中總是放進去大量美聲作品。于是，領導說了，你喜歡美聲不是？那你去買光盤在自己家里二十四小時隨便聽。別把你的個人愛好強加給觀眾，他們可不官你自己什么喜歡不喜歡。

一些作者問及本人：現在歌詞怎么感覺越寫越難啊？本人覺得有了這種感覺，那是一件好事。一開始寫歌詞的時候，不會寫，總覺得沒啥可寫，難。后來會寫了，于是能寫好多，但隨著再寫，就覺得要寫出一首好的歌詞來，太難了。這就是進步。拼湊個押韻的四六句，確實是很容易，但是在這里面，把學識和修養都用進去，那就不容易了。所以齊白石說，畫到熟時是生時。就是這個道理，喬羽也說，歌詞好寫，寫好很難。同樣這個道理。

很多人都有這種切身體會：歌詞一旦寫上會上癮，僅《詞刊》稿費一首三十元，沒人嫌少，卻以發表為榮。很多人作詞都是從詞刊上發表起步的，也有很多有才華的看不起歌詞的詩人，帶著不屑一顧的態度偶爾沾染上了歌詞而誤入這個“歧途”的。從而也隨之在各種紙媒有微薄稿費或者根本沒有稿費的內部詞刊上發表作品一樣，匯入這個大軍而樂此不疲。

有人說，歌詞雖小，但成功一首影響是非常大的；也有人說，影響再大也還是一首歌詞。但歌詞這種吸引力究竟在哪里呢？應該說，還是它的音樂性與歌唱性。喬羽談到，在《中國革命之歌》中他寫的《祖國晨曲》也就幾句話，可是沒想到作曲家譜寫出來，排滿在整個舞臺兩側的合唱隊竟然唱了八分鐘，這是詩歌索達不到的，這種魅力不是寫歌詞的人是感受不到的。

其實，在本人的電腦里，存放著有很多自己平時想好的要寫的歌詞的名字，但很多很多都一直沒有動筆，為什么？就是由于沒有找到更好的靈感突破口，雖然不時拿出來看一看，但始終都在那里放著。這不是件著急的事兒，老話說，十月懷胎，一朝分娩。何止是十個月？

果子在它還沒熟的時候，就強摘下來吃，那肯定先天不足，又酸又澀沒有吃頭的。所以，本人寫的少。本人開玩笑說：俺的歌詞就是手工活兒，就是歌詞版的勞斯萊斯。每年也就是那么幾首。限量版。這不是吹牛，是苛求的目標。

歌詞盡量要有文采，歌詞盡量要有韻味，此外，歌詞盡量要有值錢的句子，還有，歌詞一定要有音樂性。最難的的就是要有魂。

丁香能結雨中愁，這是句古詩。可戴望舒用這個意境寫出了一首《雨巷》的代表作。并且獲得“雨巷詩人”的美譽。其中要義：我希望逢著一位結著丁香一樣愁怨的姑娘。這就是魂。

別小看《雨巷》這首詩都知道，但未必能讀出它的味道來。

它的味道就在于，在幽深的雨巷里，希望，而不是真的遇上。是夢幻。即使把這首詩的具體句子忘掉了，但那個打著油紙傘結著丁香一樣愁怨的姑娘飄忽的影子你忘不掉。可我們歌詞只要文字拆開，就什么都沒有了。這就是《雨巷》的厲害。徐志摩的《再別康橋》也如此，句子忘了，可在橋揮手的魂還在。這就是文采。

所以說，讀好作品，光覺得美不夠，要有更深的感受力。