談大提琴演奏中的不對稱弓法

周 揚

（青銅峽演藝公司 寧夏 青銅峽 751600）

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談大提琴演奏中的不對稱弓法

周 揚

（青銅峽演藝公司 寧夏 青銅峽 751600）

【摘 要】本文在結合自身演奏經驗的基礎上，淺層次地論述了大提琴演奏中不對稱弓法演奏技巧，以期為相關人員提供參考。

【關鍵詞】大提琴；對稱；不對稱；弓法

在大提琴演奏中，用不對稱弓法演奏時，每個音符所用的弓速、弓壓和弓段的分配都很不規整，弓子運動的平衡感很容易被打亂，因此在短音與長音交錯的時候，演奏者可依據準確的節奏對弓速、弓壓及弓段進行適當的調整和改變。不對稱弓法是最容易使手臂、肩膀僵硬的弓法之一，也是初學者在弓法練習中極易出問題的方面，我特別建議在練習不對稱弓法之前務必要將弓段運用的基礎打好，努力掌握不同弓段的演奏規律?？梢杂靡韵伦V例輔助說明不對稱弓法的動作要領：

這是三連音常用的不對稱弓法，練習重點是分弓的短音，從弓段分配上看，短音演奏的弓速要遠遠快于連音，而如何將兩種不同弓速把握好是練習的關鍵。練習要領是弓毛和擦弦點的發力啟動后隨即指揮手指的快速動作，不用肩膀力量。第一小節弓根啟動并演奏完連弓后，手臂所有的重心應集中在弓子停留并準備換弓處，此時，手指在手臂重心和身體重心的作用下無須很用力，只需快速地向弓尖方向推出，弓子借由強大的慣性安全回到了弓根。特別注意力量重心要完全集中在擦弦點，此時弓壓較大，手指換弓動作一定要敏捷、有彈性，不要用力長時間壓住弓桿造成短音過長，從而影響慣性。此時弓毛有可能會離開琴弦，但還是要盡量降低高度，高度過高會影響換弓速度。

第二小節標明可以使用兩種起始弓法。首先上弓（推弓）開始，演奏的具體方法也是利用手指向弓尖方向的瞬間推出動作啟動弓子，由于運弓開始的位置在弓根，所以較為容易操作。當弓子運行完連弓即將換弓演奏短音時，同第一小節的要點相同，在快速敏捷的手指推動動作后，利用手臂自重的慣性送回弓根。而下弓（拉弓）開始就會遇到一個小問題，后兩個音符是連弓，那么勢必在下弓運行時要留出足夠的弓段用來完成連弓，有的練習者就會用大臂盡可能大的幅度橫向擺動的方式，以求能夠拉的弓段遠一些，造成手臂疲勞酸痛不說，演奏連弓音符時虛弱無聲、甚至弓子在弦上彈跳起來。想要避免此類情況，就要了解有關力量有效區域的知識：

在演奏時無論是對稱弓法還是不對稱弓法，弓段的距離和手臂力量分布是直接相關的，也就是說，演奏者會按照音符的節奏速度以最佳的、最適合自身特點的分配方式（分配方式要符合弓段的基本要求），將弓子分成幾個弓段演奏區域并運行，而運行所需要的力量也就僅僅適應這個由最佳分配方式分配的弓段長度，可以稱之“運弓力量的有效區域”。這個“運弓力量的有效區域”，弓段的距離和力量是有范圍限制的，超過了力量重心的有效區域，演奏就要吃力甚至失敗。例如將短音拉得過長會造成手臂僵持，而長音拉得過短會和短音摻雜在一起，從而造成演奏時弓法混亂，手臂運動不知所措。

需要進一步說明的是：當弓速較快時，演奏者的手臂自重的重心要集中在相應的弓段——也就是運弓力量的有效區域上，那么這個相應的弓段由于有了強大的力量支持就能完成各種技術了。練習者在練習中要盡量體會自己重心力量的有效區域，尤其是在不對稱弓法中，短音將要拉出的弓段距離長短以力量是否能到達為準，避免強迫使用較長的弓段，隨著對力量重心的逐步熟悉和掌握，弓段的長度與力量的結合會愈加順利。

從譜例的音值組合上看，這類不對稱弓法的演奏速度較快，練習的重點仍然在弓毛和擦弦點啟動的敏捷動作與力量重心的運用。難點就在于連弓的音符較多，無論是上弓還是下弓開始，都面臨著弓段較長而力量重心難以維持，形成短音運弓速度慢且音色粗糙有噪音，并且而連弓無力音質虛的“頭重腳輕”的情況。其實上面已經提到了手臂重心的力量使用有效區域的概念，在此處運用是很恰當的。其次還要增強左手的靈活度，既然右手的力量不足以支撐過長的弓段，那么左手的速度配合就顯得尤為重要了。

用最輕松的演奏狀態演繹最完美的音樂是每一個演奏者終身追求的，但在演奏時卻會出現很多不好的因素干擾我們，在練琴的過程中，只有掌握了科學的演奏方法才可能完成完美的演奏。每個演奏者在演奏過程中都力求給予聽眾最舒暢、動聽的旋律，如果演奏者在演奏時自己就很不舒服，那么就是運用再多的外在表現方式（如面部、肢體語言等）也是無法彌補音樂本身的問題。正確的演奏方法貫穿在每一個演奏細節中，不要小看任何一個簡單的動作要領，忽略的細節積累起來就會導致整個演奏狀態的崩潰。因此，在練琴時除了要注意各種科學的演奏方法外，踏實、負責地對待每一個音符的態度也是決定練琴質量、演奏水平的重要因素。

中圖分類號：J622．3

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125(2016)01-0077-01