電視專題片的解說分寸

郭紀明+薛巍

電視專題片解說作為一門有聲語言再創造的藝術，在形、聲、情、文的交織中，在語氣、重音、停連、節奏的表達上，都滲透著一種分寸感。所以，從某種程度上說，電視專題片解說的藝術性，就是把握解說分寸的技術性。

整體的分寸

電視專題片題材廣泛，體裁多樣，風格各異。它調動眾多的藝術手段，進行整體美、和諧美的創造。因此，專題片解說的分寸感， 不僅在于字句、段落、層次等個別局部的揣摩處理，更在于題材、體裁、風格、個性、基調的整體駕馭。每部專題片從主題提煉、畫面剪輯、解說詞撰寫到表現手法，均有自己獨特的風格和統一的基調，都蘊含著明確的編輯意圖和核心思想。因此，我們每接到一部專題片解說的任務時，首要的工作是應與編導密切合作，了解編輯意圖，挖掘主旨精髓，概括風格特征，要確定基調分量是熱情豪放還是凝重深沉，是輕松明麗還是昂揚粗獷，然后再根據總體基調，宏觀地把握解說與各創作元素間的分寸感。

專題片解說詞融抒情、敘事、議論于一體，是一種獨特的文體，具有跳躍性、間隙性的特點，這種跳躍性常常會沖淡解說的整體性。如果解說者不去揣摩各創作元素間的聯系，忽視整體駕馭，就容易將解說搞得支離破碎、聲畫分離，從而破壞整體美。因此，解說時，要注意從聲畫結合上把握跳躍性與連貫性的分寸。特別是在解說空白處，要真切地感受體驗畫面的內涵意韻，并借助音樂、音響、現場聲進入既定情境中，醞釀情感，捕捉貫穿始終的感覺，做到語斷而情連、聲止而意猶在，使跳躍性的解說有如行云流水，連貫自然。

“聲與形”的分寸

一部電視專題片在播放過程中，解說與畫面碰撞的頻率最高，適度把握聲與形的分寸就顯得尤為重要。傳統的觀點認為，專題片一般是以畫面為主、聲音為輔。但從大量專題片創作的實踐來看，也不盡然。是聲為主還是形為主，很難明晰地辨別。

央視一位創作經驗豐富的解說詞作者把視聽合一的創作特點歸結為畫面與解說若即若離，既不貼合、也不離棄的協調同步關系。那么，如何使解說與畫面達到這種若即若離、和諧交融的境界呢？從實踐來看，解說的處理方法多種多樣，這首先取決于片子體裁的風格特征。有時需“淡進淡入”（比如在風光、音樂抒情片中），有時需“激烈亢奮”（比如在新聞性、政論性專題片中），有時需渾厚深沉（紀實性文獻片）。甚至在一部專題片中，由于情緒層次的轉換，畫面強烈的反差對比，需采用多種表達方法去精心處理，使之既有起伏變化，又和諧統一。比如當下很多電視頻道經常播出一些抒情性的風光及音樂專題片。這類片子一般構圖優美、剪輯流暢、音樂動聽，解說通常更含蓄地抒發畫中之神韻、畫外之余味，所以解說以“淡”為宜。這種淡并非就是“淺、飄、白、露”， 而是更深層的醇厚、濃烈，是氣息控制、語氣表達、情感抒發各方面的綜合體現，是“淡”與“濃”、“虛”與“實”、“弱”與“強”等分寸感把握的結果。

風光系列專題片《美麗的山城》在表現重慶夜景和晨霧時，就有“燈山星海，璀璨醉眼；晨霧輕紗，撲朔迷離……”這樣幾組很美的畫面。為了烘托和渲染畫面的意境，又配上了這樣兩段很美的解說詞：“繞城皆是水，不夜白為天。繁星青天上，燈明綠水前——那字水宵燈，十分迷人。山城多薄霧，輕紗渺忽間；紅顏含羞澀，麗質氣不凡——那涂山迷霧，令人神往?！庇捎诮庹f詞與畫面都很美，因此解說一定要淡泊、舒緩，語氣用聲上，適當運用虛聲、氣聲，淡淡柔柔地推出解說的詞組。特別要在“令人神往”“ 十分迷人”處，著意將字句拉開，用氣輕輕托起，并漸漸由強至弱，竭力造成畫中詩、詩中畫，聲隨畫面走、仍在不覺中的意境。在這里美與魅、虛與實的分寸把握尤為重要，如果字字發虛、句句皆輕，也就無所謂虛與實；反之如在“山城”“麗質氣不凡”“涂山迷霧”“字水宵燈”處，聲音實一些、 語氣重一點，虛實相間、輕重適宜，使情感有波瀾、聲音有對比，會很好地起到渲染創造意境美的作用。

“重與輕”的分寸

在重音處理上，專題片解說也有自己獨特的方式。它最忌諱去重復強調畫面已充分展現的內容，而常常強調傳達景外之情、畫外之意，強調畫面難于表現的抽象的邏輯、深邃的哲理。

還用上面那個例子?！澳峭可矫造F，令人神往”“那字水宵燈，十分迷人”這句，其重音強調就不宜放在“涂山迷霧”“字水宵燈”上，因為此情此景畫面已淋漓盡致地展現在觀眾面前，沒有必要又去重復地強調，而要將重音放在“令人神往”“十分迷人”上，并采用放慢節奏、減弱音、竭力控制的方法，著意強調畫外之情、弦外之音，讓畫面的形與解說的神融為一體，創造一種令人陶醉、使人向往的美，讓觀眾久久地品嘗個中三昧，這才真正起到了重音強調的作用。在這里，重音強調的分寸關鍵在于形與神、內與外的把握上。在畫面內容、形象性和可視性居上時，解說的“淡”可以表現在語氣、色彩、分量、用聲等諸方面的運用和控制，不宜過分渲染夸張，不宜過于猛烈強硬，語言表達宜樸實真切、忌矯揉造作，宜語氣自然、忌高腔甩調，情感表達宜內在含蓄、忌隨意放縱，音量宜小不宜大，氣息控制宜弱不宜強。

一般地說，畫面只能體現外形美，解說才能揭示和體現畫面的內在含義。當解說在抒發畫面難于表現的景外之情、弦外之音時，要特別注意把握解說相對突出的分寸。如果在這些需要加重解說分量的地方卻一味地“退”，播出的效果就會給人輕飄浮泛之感，欠火候、不夠味、不夠勁。因此需要解說相對突出的時候，解說應坦然地“進”，站到第一線上。

聲音的分寸

在電視專題片創作中，作為解說者，除注意把握聲音與畫面的分寸外，還應注意把握與音樂、音響、現場聲的分寸。因為作為聲音形象的這四個要素如都“我行我素、各唱一調”，那較畫面剪接不穩而言，更易產生相互碰撞、相互拆臺的狀況。

把握解說與音樂、音響的分寸，首先必須注意與音樂旋律的曲式特征、風格特點、節奏進行等方面協調吻合。音樂是山歌風還是電聲樂、是進行曲還是抒情慢板，音響是飛瀑嘩嘩還是溪流潺潺，是鞭炮齊鳴還是時鐘嘀嗒，均要了如指掌，從而以最適當的語氣、分量、色彩解說，與之融為一體。在一部專題片中，音樂和音響常常交替出現于起承轉合、一唱三嘆、回環往復的地方，如：奔騰的江水合著高亢的樂聲，飛瀉的銀瀑卷著豎琴的刮奏，悠揚的笛音伴著林間的清新……它們或孕育一種氣勢，或烘托一種意境，或表示情緒層次的轉折，或寓意時序季節的更替。在這樣的時候，解說都不宜隨意插入，應退居畫面、音樂、音響之后，留給樂曲旋律流動的空間，留給音響、現場聲回旋的空間，留給觀眾想象回味的空間，讓音樂、音響、現場聲最充分地發揮其特殊的功能。

另外，在片頭、片尾及片中，很多地方是需要解說、音樂、音響混播的，這時分寸感的把握更顯重要。一般情況下，解說要找準口子，輕輕插入，切忌“猛然闖入”。如在片首，需音樂與解說混播時，解說切忌與音樂絕對同步，相反要讓主題音樂出現后，再讓間奏進行幾小節，選取一個全音符的位置，解說再舒展柔緩地插入，讓人聽來既在解說、又不覺解說，這樣才容易與畫面、音樂銜接自然、融合流暢。如果把畫面比作彩色的湖泊，那么解說、音樂、音響、現場聲就像一道道叮咚作響的溪流，涓涓匯入畫面；而分寸感就好似溶合劑，將它們各自的音韻風采和諧自然地交融在一體，從而達到美的意境。

（作者單位為黑龍江省蠶蜂指導總站）