電視鏡頭語言的新聞特性

電視畫面是構(gòu)成電視最基本的語言元素，也是電視的根本。電視畫面由電視鏡頭來表述，從普遍意義上講電視鏡頭的成敗決定了電視節(jié)目的成敗。不同的節(jié)目其電視鏡頭的表達方法會有所不同。正像用文字去寫作，會分成不同的文體，同樣，攝影的鏡頭語言也有敘事、抒情、說理和寄意之分。

《新聞視點》是長治電視臺對新聞事件進行深入報道的欄目，屬于一個新聞性欄目。該欄目是由點題新聞和演播室訪談兩部分組成。點題新聞的電視畫面有8～12分鐘左右，無論是長是短，這段畫面都力求向觀眾提供新聞事件全貌，有時加些背景材料用以說明，以新聞性為原則反映新聞事件瞬間的運動和變化。

在《新聞視點》欄目的眾多觀眾來信里都只講新聞事件本身，對節(jié)目內(nèi)容提出各種各樣的想法和問題，幾乎不涉及畫面的拍攝質(zhì)量、節(jié)目編輯手法等方面的問題。這就說明看這類電視節(jié)目的觀眾只對新聞事件感興趣，他們沉浸在對新聞事件的了解之中?；谶@樣的情況，在新聞類電視節(jié)目的鏡頭拍攝過程中應(yīng)突出鏡頭的寫實性，也就是攝影語言的敘事性，在電視畫面內(nèi)充分體現(xiàn)新聞特征?？偨Y(jié)出來就是“直”、“白”、“露”的拍攝方法。

直：就是電視鏡頭直接揭示新聞事件主脈、直入主題，讓觀眾盡快知道這條新聞是關(guān)于哪個方面的，力爭把直接的新聞現(xiàn)場展示給觀眾，讓他感覺到是置身在新聞事件發(fā)生的現(xiàn)場之中。

例如拍一個會議，首先把寫有會議名稱的橫幅拍下來放在片頭，相信觀眾馬上就知道這個會有什么內(nèi)容了。江蘇電視臺城市頻道2002年元旦開播的《南京零距離》，對新聞的報道不是在事件結(jié)束后再編輯新聞畫面、配上解說向觀眾播出，而是直播新聞事件的發(fā)生過程，把攝像機鏡頭對著將要發(fā)生新聞事件的方向不停機地向觀眾播出，根本看不出電視節(jié)目是由一個一個鏡頭組接成的，也不存在對電視畫面進行藝術(shù)性加工，只要曝光能滿足要求，色彩正常還原就行。這里體現(xiàn)的是對新聞事件毫不刻意修飾的真實展現(xiàn)。

白：就是電視畫面語言簡潔明了，如同文學(xué)里的白描手法，類似大白話。按電視媒體的定位，新聞節(jié)目的解說詞要口語化，那么電視新聞的鏡頭也該基于這個出發(fā)點去拍攝。這類畫面不該有故意的“藝術(shù)創(chuàng)作”。

可能大家都有這樣的體會，在看敘利亞內(nèi)戰(zhàn)或日本福島地震的新聞時，會有很多晃動厲害的鏡頭，但觀眾對此并不反感。他們會調(diào)節(jié)自己的收視情緒去適應(yīng)畫面，他們是在捕捉事件發(fā)生的每個細(xì)節(jié)。此時攝影記者越是用樸素的拍攝手法獲取畫面越是能更緊密地抓住觀眾。觀眾在了解事件中思考、判斷事件的影響，這就是新聞的魅力。用平鋪直敘、簡單的拍攝手法獲取畫面才是尊重這類觀眾的欣賞習(xí)慣。

露：就是把與一個新聞事件內(nèi)容有聯(lián)系的任何可拍得到的鏡頭都拍攝下來。

只要能表現(xiàn)這一事件的就是有價值的，所以要盡可能多地把事件細(xì)節(jié)在鏡頭里展現(xiàn)出來，用有內(nèi)容的鏡頭描繪一個飽滿的新聞事件。

新聞事件如同一棵大樹，它有主干、有枝杈、有樹葉，粗粗細(xì)細(xì)相互交錯。一個人有興趣去看一棵未見過的樹，他的視線會沿著樹干看到頂端，他游離的目光是探索和求知。也許樹枝上還掛著不知名的果子，人們透過樹葉的遮擋看清這果子的外貌，要了解更多的東西。從實際效果看，對于一個新聞事件的有關(guān)細(xì)節(jié)在報道時“露”得越多越吸引觀眾。要把一個事件說明、說透就該從立體感、多側(cè)面下手，順應(yīng)觀眾的窺視心理，滿足他們的參與欲。神舟十一號飛船返回地球、首屆“唱響長治”大型歌唱綜藝節(jié)目等，人們圍著電視新聞不放松，時時盯著電視屏幕，關(guān)注事情的發(fā)展，充分顯示新聞事件的內(nèi)容“露”得越多越獲觀眾喜愛。

在新媒體勢如破竹襲來的大環(huán)境下，電視媒體的發(fā)展仍然存在著許多困難和阻力，遇到了一系列的挑戰(zhàn)。從當(dāng)前的情況來看，傳統(tǒng)電視在轉(zhuǎn)型發(fā)展過程中存在著不少障礙，作為電視媒體面臨著發(fā)展模式的全新思考。如今的電視觀眾注意力遠(yuǎn)沒有以前集中了，第二屏幕爭奪了原本支配給電視的時間，電視媒體若想鞏固自身、應(yīng)對挑戰(zhàn)，除了在鏡頭語言等要素上下足功夫外，還得主動融入新媒體，打破媒介界限。（作者單位：長治廣播電視臺）