《少女小漁》的女性主義敘事學解讀

摘 要：《少女小漁》是嚴歌苓新移民小說中的代表作之一，由此改編而成的影視作品在國內外引起了轟動。而小說文本中對移民女性的關注也受到了研究者的青睞。本文運用女性主義敘事理論解讀小說，探討小說在女性視角下對人物形象的塑造，并分析其敘述聲音折射出的移民女性現狀，以此更加全面地審視嚴歌苓作品中對女性世界的關注。

關鍵詞：《少女小漁》 女性視角 移民女性 敘述聲音

一、作品內容簡介

華裔女作家嚴歌苓的創作大致可以分為三個時期，早期作品多以軍旅題材為主，這與嚴歌苓年輕時文工團演員的經歷密不可分，早期作品獲得的多次榮譽也使她逐漸在中國文壇嶄露頭角。20世紀90年代初，嚴歌苓來到美國芝加哥哥倫比亞藝術學院文學寫作系讀書。作為移民大潮的一分子，異域的生活體驗和文化理論為嚴歌苓的創作開拓了新的視野。這期間嚴歌苓的作品多關注邊緣人生存的艱辛，也有一部分作品是在異質環境中對大陸生活的回想。近期作品主要是對中國女性形象的描寫，贊美了東方女性特有的品質。

《少女小漁》是嚴歌苓在移民初期創作而成，小說中，來自中國的小漁為追隨男朋友江偉，背井離鄉來到悉尼，為了獲得永久居住權，小漁聽從了江偉的計劃，與一名六七十歲的意大利裔“老無賴”假結婚。由此，小漁開始了與老頭假冒的夫妻生活。老頭垂垂暮年，在生活的夾縫中茍且偷生地享樂，貧窮使他對小漁也刻薄相待。相反，小漁對老頭卻依然坦誠。為了不影響老頭與女朋友瑞塔的關系，小漁總是默默地將廚房收拾好，垃圾袋拎走，將花園栽滿花，在老頭雨中落難之時義無反顧地伸出援助之手。在老頭漲房租后，小漁每回接過賬單，不吭聲立刻就付錢。同時，在異質文化的沖擊下，江偉開始變得自私、冷漠。尤其在小漁與老頭生活期間，他易怒、多疑的性格也暴露無遺。雖然是自己將小漁推入西方世界，卻對小漁冷嘲熱諷，甚至懷疑、跟蹤。江偉對小漁只是一味地索取，卻從未試圖關心、體諒。在小漁省下乘車錢付房租時，他也不會說：“我戒煙，我不會去夜總會，我少和男光棍們下館子，省下錢你好乘車。”①在對待老頭的問題上，江偉顯示出了與小漁截然不同的態度。在老頭漲房租時，他只是瞪著小漁罵老頭，在小漁對老頭施以援助之手時卻按住小漁：“少丟我人。人還以為你和這老叫花子有什么關系呢！”②與老頭共同生活的一年時間里，小漁以東方女性身上獨特的包容和隱忍影響和改變著老頭。小說的情節雖然沒有太多的曲折離奇，但小漁身上特有的品質與德行卻通過文章內容熠熠生輝。

二、使用女性視角塑造人物形象

敘事視角的選擇，可以從某一方面展現出作家的敘事策略。敘事視角指講述故事的角度和立足點。敘事人稱指作家在文學作品中交代人物、事件、場景時，所選取的觀察角度和敘述的立足點。敘事人稱有第一人稱、第二人稱和第三人稱，文學作品中的敘述人稱主要有第一人稱和第三人稱兩種。第一人稱以“我”（或“我們”）作為敘述者，以“我”（或“我們”）的觀察、體驗、感受為依據展開敘述。第三人稱以某個“第三者”為敘述者，以他的觀察為依據展開敘述，稱作品中的人物為“他”“他們”。第三人稱敘述是一種最為自由而且應用廣泛的敘述方法，它可以不受時間、空間的限制，靈活自由地展現復雜的生活畫卷。

男權社會中的人們受意識形態的影響，往往以男性的目光聚焦、觀察女性，所以女性必須迎合男性對自己的評價標準才能獲得其相應的需求。社會現象也影響并導致了文學作品中對女性無形的壓迫與束縛，作家在創作作品時習慣從男性眼光出發聚焦女性，剝奪了女性主動“看”的權利，長時間處于被動的“被看”位置。男性中心的聚焦敘事在作品中附著了鮮明的意識形態，無形地使女性處于被壓迫的地位。然而，隨著女性作家創作作品的豐盛，女性主動聚焦的權利漸漸被尋回，對女性話語權威進行追溯，使女性形成自己的判斷標準，大膽地言說內心的情感，勾畫出心中的愛情藍圖。男性被剝奪了“看”的權利，他們成為被女性凝視和窺探的客體對象，在敘事進程中的主導地位逐漸動搖，而女性則獲得了自主言說的話語權，逐漸形成了自己的眼光與標準，以女性視角對男性的外貌、氣質及精神意識進行觀察、審視與評判，并以敘事主體的權威姿態掌握了敘述故事及發表見解的話語權威。③

《少女小漁》中，嚴歌苓以女性視角觀察周圍的人物，并為女主人公爭取聚焦的權利。開篇以第三人稱進行敘述，對火車站走出的形形色色的女人進行描述，將女性分類為“女工”“寫字樓小姐”，并借此場景將女主人公的形象及故事背景鋪陳開來。小說開篇就將小漁介紹給讀者：“她人不高不大，卻長了高大女人的胸和臀，有點豐碩得沉甸甸了。都說這種女人會生養，會吃苦勞作，但少腦筋。少腦筋往往又多些好心眼。”④作者直接將女主人公的特質告知讀者，避免了男性目光下偏激的審判與凝視。小漁的意圖表面上不符合法律規定和道德標準，但其善良、包容、隱忍的美好特質卻在與意大利老頭和江偉的相處中凸顯出來。小漁的形象也代表了千萬東方女性特有的美好品質，雖有些遲鈍，沒有主見，卻以自身堅忍的性格影響、甚至拯救了身邊人。對女性聚焦權利的掌握也體現在女性視角下對男性形象的觀察與刻畫。《少女小漁》中對江偉的外貌體型進行了大膽直白的評論：“亮得出一身漂亮的田雞肉”，坦率地流露出女性對男性身體的欲望。故事進行中，作者也從女性視角出發，以旁觀者的角度對江偉進行了冷靜的刻畫。在文化差異的沖擊下，江偉變得異常敏感，開始猜忌、虐待小漁，甚至在后期監視跟蹤小漁與老頭。男權社會下的人物描寫對女性形象有絕對的掌控力，而嚴歌苓對江偉人物形象的刻畫表現了女性作家對創作權力的爭取。《少女小漁》中對小漁眼中的人物和愛情進行了著重描寫，使小漁的特點更加鮮明。小漁看到意大利老頭“頭發如漆，梳得很老派……她想他那么大歲數還要在這丑劇中這樣艱辛賣力地演……多可悲呀——她還想，他活這么大歲數只能在這種丑劇中扮個新郎，而沒指望真正去做回新郎”⑤。通過小漁的目光對意大利老頭的生活狀況進行描寫，將小漁善良的特質呈現在了讀者面前。在與老頭的相處中，小漁也被老頭與瑞塔的愛情深深感動，雖然吵吵鬧鬧，卻彼此相依相偎，小漁“心想：他們每一天都過得像末日，卻在琴和歌里多情。他倆多該結婚啊，因為他們除了彼此欣賞，世界就當沒他們一樣”⑥。作者通過這段對小漁的心理描寫將女性的愛情觀直白地展示給讀者，女性在爭取對異性形象“聚焦”權的同時，更加大膽地表達了對愛情的向往。

三、運用敘述聲音折射移民女性現狀

《少女小漁》在開篇以公開的作者型敘述聲音將故事情節平鋪開來，通過第三人稱的敘述方式，將敘述者設置于故事之外，受述者也往往是處于故事之外的讀者大眾。對敘述聲音的選擇表現出嚴歌苓在創作小說的過程中對話語權的掌控，開門見山的抒發更便于讀者領會作者的主觀情感。雖然嚴歌苓從未放棄對女性主體權利的爭取，但移民生活的現狀卻使她在文本創作時步履維艱。嚴歌苓移民美國后，文化和語言的差異給她帶來了諸多困擾，而拮據的經濟狀況更讓她的生活雪上加霜。作為移民和女性雙重邊緣人，在張揚自我言說的欲望和自由的同時，她的注意力也更多地放在描寫邊緣人、底層人上。在基本生存需求難以滿足的情況下，移民女性更沒有精力去尋求自身在社會中的主體地位，只能默默承受一些不公平待遇，而感同身受的生活經歷也為嚴歌苓的創作翻開了新的一頁。《少女小漁》便是嚴歌苓初到美國時所作，與出國前的軍旅作品不同，文本中不再凸顯敘述主體“我”的聲音，而是以第三人稱書寫自己和他人的生存體驗，揭示移民女性受歧視的現狀，呼吁對女性自我身份的追尋和認同。

小說中小漁雖然接受了男友江偉的安排，在一紙契約的交易下與意大利老頭假結婚，但她卻沒有以功利的心態對待與自己朝夕相處的兩個男人。開始時，老頭對小漁警惕重重，功利性地對待這個異鄉人。但小漁即使在“丈夫”生病時也不離不棄，悉心照顧，讓他重燃生活的希望。即使在瑞塔用帶有惡意和歧視的眼光看待小漁時，小漁仍善意滿滿，對二人的感情持以祝福。作為移民女性的代表人物，在初入西方世界時，小漁不僅要承受男友的猜忌，更要承受老頭與瑞塔的冷眼相待。對小漁生活經歷的刻畫，間接映射出邊緣女性在異域生活中的失語狀態。嚴歌苓移民初期的作品中都隱藏起“我”的敘述聲音，多以第三人稱敘述為主，這與她所處的社會環境有密不可分的關系。作為移民女性的一分子，生活的艱辛和當地人的排擠造成了嚴歌苓在文本創作時話語的部分缺失，這也間接反映出移民女性的生存現狀。嚴歌苓通過建構小說文本，勾畫移民女性人物形象，將邊緣人群的生存現狀展現給讀者，以此呼吁社會對女性世界的關注。嚴歌苓也使用了作者型敘述聲音，對《少女小漁》中的小漁進行了飽滿的刻畫，以此贊美中國傳統女性身上隱忍、善良、堅強的美好人性。

①②④⑤⑥ 嚴歌苓：《少女小漁》，《〈少女小漁〉作品集》，陜西師范大學出版社2012年版，第14頁，第17頁，第2頁，第7頁，第11頁。

③ 翁文雯：《女性主義視角下的亦舒小說研究》，廣西民族大學碩士論文，2007年。

參考文獻：

[1] 翁文雯.女性主義視角下的亦舒小說研究[D].廣西民族大學，2013.

[2] 申丹，王麗亞.西方敘事學：經典與后經典[M].北京：北京大學出版社，2010.

[3] 楊園園.海明威短篇小說敘事視角論[D].南昌大學，2007.

編 輯：杜碧媛