風骨傲立，清韻悠然

摘 要：岳飛《滿江紅》（怒發沖冠）豪放大氣，足令百代以下熱血沸騰。彭元遜《滿江紅·牡丹》委婉含蓄，風格清麗。《滿江紅》（愁滿關山）則內斂深沉，余韻悠長。從這一斑，可以窺見此詞牌于聲韻、表現力方面強大的兼容性，無論仄韻還是平韻，都能極大發揮出詞人的創作潛力。

關鍵詞：《滿江紅》 岳飛 平韻 仄韻

《滿江紅》，詞牌名，聲韻工穩卻又富于變化，向為文人雅士所喜。此詞牌格多，大體則可分仄韻、平韻兩類，后者為姜夔創制，雖欲補前者用韻之不足，卻因平韻溫婉折損了不少氣力，使詞牌變得氣弱，故用者較之仄韻寡矣。但，平仄皆備卻提升了詞牌創作空間與潛力，大有可為，亦大有可探。本文不拘成法，從平仄兩類中采擇三片進行細品，從其聲韻格調、意境描繪、情感表達入手，于比對中深掘三昧，于細微處管窺奧義。

一、聲韻之同異

戈載《詞林正韻·發凡》云：“詞之諧不諧，恃乎韻之合不合。韻各有其類，亦各有其音，用之不紊，始能融入本調，收足本音。”{1}足見，填好一首詞，用韻是其關鍵。

《滿江紅》詞有多種格調，在《全宋詞》中《滿江紅》共計474首，其中465首押仄聲韻，9首押平聲韻{2}，前者占據壓倒性優勢。《欽定詞譜》以柳永“暮雨初收”詞為正體，全詞93字，上闋47字，8句，4平韻；下闋46字，10句，5平韻。從此韻體者居多，其中，岳飛“怒發沖冠”詞最負盛名，入聲作韻，沉郁激昂，可謂力壓千古。不過，仄韻“變數”甚多，至少有三種“格”，在格律、字數、聲韻均齊等方面均有變化，不同詞人的處理手法差異也較大，此處不予細論，筆者仍以岳飛詞作為核心考察對象。

平韻《滿江紅》全詞93字，上闋47字，4平韻；下闋46字，5平韻。字數、句式、韻數均與仄韻相同。由姜夔創制，從者有吳文英、彭元遜、李琳、彭芳遠等。{3}筆者特就彭元遜《滿江紅·牡丹》、彭芳遠《滿江紅》（愁滿關山）為對象，展開探究。

首先，《滿江紅》詞平仄可通融之處，在仄韻和平韻中略同。全詞93字，平仄可通融處均為26個，約占27.96%，近乎全篇三分之一。于作詞而言，可通融處愈多，詞人選字條件愈寬，煉字用典限制愈低，發揮余地自然愈大。不過，從某種角度來說，選擇太多與沒有選擇都是“難題”，這就要求創作者進行“內部調節”“自我排布”，從而達到藝術最大化效果。

其次，通過對三首詞的比較可發現，在四處平仄可通融之處，有三處通用平韻，一處通用仄韻。這就是說，創作者們達成了某種默契與共識，即在可通融處所確立的“不可通融”是最佳方案。它能夠與之前后的聲韻平仄保持最有規律的起伏，令全詞富有節奏感，實現最妙美的樂音。這就為后來者構建出隱形的模式，不強求，卻成為首選。

當然，共性之余，這三片詞也個性凜然。《滿江紅》（怒發沖冠）全詞押仄韻，并且韻腳均為入聲字。“歇”“月”“闕”屬于【六月】入聲韻，“烈”“切”“雪”“滅”“缺”“血”屬于【九屑】入聲韻。入聲字發音短促、聲調低沉，使得整首詞似湍流急轉，粗糲切摩中氣不可遏，勢不可阻，驚險處更見渾厚。而《滿江紅·牡丹》與《滿江紅》（愁滿關山）兩片詞則韻腳用平，表現出與仄韻截然不同的氣韻。前者韻腳“重”“容”屬于【冬】韻，“風”“紅”“籠”“融”“同”“中”“空”屬【東】韻，為平聲鄰韻通押；后者韻腳依次為“深”“吟”“音”“尋”“陰”“襟”“沉”“心”“林”，屬平聲【侵】韻。平聲字的發音平緩、悠揚，為詞添得許多“余韻”，不宜也不必急轉。兩片通觀，都是語調委婉，圓轉流利，少了些褶皺磋磨，多了份玲瓏婆娑。

足見，聲韻改換對詞作感情基調的影響頗大，給予觀者乾坤壁立、剛柔有別的第一感。

二、意境之有別

《滿江紅》詞牌可兼容多種風格。豪放處，可請纓銳旅，鞭渡河洛，可熱嘲意氣，冷眼古今；柔情處，銷魂似芳草迷客，垂楊離目，纏綿如幾度垂淚，抵死難拼。此中，壯美氣勢得行健周流，柔美氣韻可婉轉。在如此獨特的風格美感之下，《滿江紅》詞展示出了直抒胸臆的外向型抒情方式和柔韌有勁的蘊藏式情感表達。④

《滿江紅》（怒發沖冠）語言雄渾豪放，整片詞剛健凌厲，大氣磅礴。上片起句“怒發沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇”，直抒胸臆在前而交代事件在后，將“不平之氣”率先潑墨紙上，令觀者難以稍卻。復言登樓眺望，以情催動，以景起興，予思緒上融千古，中通目下，下展未來之機。待言“抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈”，則怒氣已由抑制隱忍，轉剎引燃噴薄。此后“三十功名塵與土，八千里路云和月”，內心稍事平靜，詞人感到三十年的功勛如今成為塵土，征戰千里，也只有浮云和明月的心境，巧妙地將作者的自身追求和一心為國的情感相結合。末句“莫等閑，白了少年頭，空悲切”暫結上片，點化通篇，展現了作者的報國精忠與衛國心切，將全詞的情感帶到了高潮。

在詞的下闋，首句“靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅”，憶及徽欽二宗被俘，宋室流離播遷，內心再起狂瀾，且此次于前之野望茫然不同，將徹骨之哀痛化為進取之猛厲，希冀在有生之年可以報仇雪恨，力挽國運之頹。“駕長車，踏破賀蘭山缺。壯士饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血”，以“極言”賦志，將報國想法具體化、鮮明化，表達了對金人的痛恨以及戰勝對方的強烈決心，透露出一股無法阻擋的信念與勇毅——這是作者英雄氣概的自然表露，訴諸筆端，亦是“詞眼”所在。煞尾“待從頭，收拾舊山河，朝天闕”，與此前諸句相比稍顯含蓄，作者以“收拾”這種近乎“清理內務”“灑掃一屋”般的詞味作結，于沉穩處見“壯懷”，于和緩處見“激烈”，與上片形成號呼傳喚，為全詞做了精彩的收尾。

《滿江紅·牡丹》與《滿江紅》（怒發沖冠）相比，語言細膩別致，整首詞頗為精工秀氣。“翠袖余寒，早添得，銖衣幾重”一句作為全詞的開頭，透露出淡淡的憂傷，奠定了全詞的感情基調。“翠袖”由杜甫《佳人》詩中“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”一句脫化而來，言佳人清苦，又遇余寒，有瘦損肌骨，不堪綺羅之虞。以人情妙寫花事凄清荼蘼，以花事寄喻人世代謝凋零。

所謂“妍華都謝，更為誰容”，續言女子在青春逝去，無心打扮，她認為再好的妝容在此時已顯多余，這影射出詞人在家國淪落后，處于時不乘龍、無風可御的狀態。“銜盡吳花成鹿苑，人間不恨雨和風”，表明美麗的牡丹花都已凋落，內心已然平靜，如此環境和心境讓人不再抱怨這世間的風雨。體現出作者面對宋亡出仕的現實，已經不想再談論什么，只剩下無盡的感慨。“便一枝流落到人家，清淚紅”，言己身如同一枝紅艷，凝香未畢，流落他方，無人知曉亦無人關心，惟紅淚滴零，獨自感傷罷了。足見，在上闋中，作者借女子的形象和女子的憂愁來表達自己的傷感之情，將內心的情感通過每一韻徐徐唱出，層層剝開，令觀者垂憐唏噓。

下片起首，作者通過“山霧濕，倚熏籠”的環境描寫，渲染了一個博山爐冷，浮霧微騰，佳人獨倚熏籠呵暖的凄清氛圍，寓托內心之失落。次句“恨宮云一朵，飛過空同”，一語雙關。從表面上看，是在說明宮室之內的云朵受到束縛，無法飄向藍天，實則是在感嘆自己受到拘束，才華無法施展。“白日長閑青鳥在，楊家花落白蘋中”一句則化用語典，杜甫《麗人行》言“楊花雪落覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾”，以此來隱射當時社會的癥結。詞人以此表明政局動蕩，才華無從施展的局促，表達了對飄忽不定生活的良多感慨。煞拍“問故人，忍更負東風，尊酒空”，詞人想與老友敘敘舊，怎奈酒杯空空，生活今非昔比，不能如從前一般自在逍遙，透露出無盡感傷。

通觀全詞，其以“牡丹”作為吟詠對象，使用了“象喻”之法。“象喻”是中國詩歌中的情誼與形象之間的關系，也就是作者的內心與外物之間的關系。⑤詞的最淺處寫的是牡丹，漸深處則言人物，以人喻花，以花喻人，用花的輾轉飄零述說女子的哀怨悲傷，用女子的孤獨映襯花的流落他鄉。兩廂酬唱般抑揚，遙遙相望般惆悵，使全詞通透空靈，清韻回響。作者以牡丹為象喻來寄寓情感，如此華貴艷麗之物，它的容顏愁損、四散飄零，反映出一個王朝氣數已盡，自己卻心有余而力不足，沒能有一番作為的懊惱，同時表達了作者與故國舊臣難以割舍的感情。

《滿江紅》（愁滿關山）一詞與《滿江紅·牡丹》的情感基調相類，語言含蓄委婉，耐人尋味。

詞的上片“又吹得”中“吹”這個字眼隱含著樂音，給人一種看到即聽到的錯覺。“蘆花雪深”，蘆花紛墜，似素雪翻飛，鋪覆大地，放眼望去白茫茫一片，望者則如孤舟笠翁，于蒼涼人世垂釣，不知起竿為何物。“西樓”常指傷心地，是排遣愁緒和相思處所。“龍吟”則或霜天嘹唳，或潛淵低沉，在詞中將愁思翻覆唱出。故，“西樓外，天低水涌，龍挾秋吟”一句，將聲與情巧妙融合，說明在悲傷的相思之地，悠揚的樂音都顯得凄迷。進而“回首人間無此曲，數峰江上落余音”，流露出感傷，慨嘆江山依舊好，妙音無處覓——故國衰颯，故人不再，相思如訴如泣。“斷云”隱喻舊情，詞人借此言明與舊友間的深情厚誼。如此說來，末句“似斷云，飛絮兩悠悠，何處尋”表達出作者與友人的情誼如同飛絮遠去，人事蕭疏，已無處融彌。

下片，作者重點運用了借物抒情之法。首句“江南路，晴又陰；聲韻改，淚盈襟”，借助樂音凄涼，敘述離別之苦、相思之痛，同時抒發自己與舊友別離時淚灑衣襟的心酸凄楚。“自中郎去后，羽泛商沈”，表達了作者與友人別后，樂音未散，心中不舍。蘇軾曾在《水龍吟·贈趙晦之吹笛侍兒》寫道“嚼徵含宮，泛商流羽，一聲云杪”，以“泛商流羽”形容樂音回轉。作者化用此句，極言孤獨與失落。此外，詞人還運用了借景抒情的手法。“牛背斜陽”“霜滿林”描繪了夕陽落幕、霜冷棲枝之景，將內心之孤寂苦寒投諸外物，復以萬物著我顏色，安放此身。“待醉騎黃鶴度蒼寒”，以囈語寫實，虛空處落腳，以不可兌現之法說盡念想。傳說中，仙人能騎著黃鶴飛升，作者也希冀如此，但他畢竟是了了凡人，只能想象自己醉后馭鶴，飛度蒼寒，能與舊友相見。

通觀而言，三片《滿江紅》各有動人之處。《滿江紅》（怒發沖冠）以其強勁有力的表達方式、豪放大氣的語言風格，讓百代以下熱血沸騰。《滿江紅·牡丹》表達方式委婉含蓄，語言風格清新秀麗，情感猶如涓涓細水緩緩流淌。《滿江紅》（愁滿關山）則更加內斂，字里行間散發出“愁”之氣息，意味深遠。從這一斑，可以窺見此詞牌強大的兼容性，三、四、五、六、七言皆備，參差錯落，鱗次櫛比，如山石犖確行，行徑雖微，卻能通渠九陌，遍照光景。而上下片韻腳的安排，恰能織造萬端，使創作者無論攜帶何種情緒，都能拋梭出想要的圖景；仄韻則鋒芒處見渾融，平韻則陡轉處見婉曲，無怪乎深為詞人所喜，代有佳作奉出。

{1} 戈載：《詞林正韻》，上海古籍出版社1981年版。

{2} 李文莉：《〈全宋詞〉八十四字至九十三詞律研究》，山東師范大學2015年碩士論文，第193頁。

{3}④ 劉曼麗：《宋金元〈滿江紅〉詞研究》，南京師范大學碩士論文2014年，第20頁，第64頁。

⑤ 葉嘉瑩：《杜甫詩在寫實中的象喻性》，《華中師范大學學報》2005年第44卷第4期。