拋開他人的路數找準自己的定位

摘 要：新時期以來，隨著官員腐敗行為日益暴露為嚴重的社會問題，官場小說也逐漸成為通俗小說的重鎮。女性作家余艷以她的《后院夫人》三部曲成為書寫官場故事的一匹“黑馬”。余艷拋開了他人的路數，將題材伸向了一個鮮有人能及的“雷區”——官場“后院”。這對人們重新了解當代官場小說的生態、官場小說的價值帶來了全新的審視視角。

關鍵詞：當代官場小說 余艷 《后院夫人》三部曲 內容簡說 題材創新

一直以來，官場小說在我國的圖書市場上都非常暢銷，但是，大家的焦點往往都集中在男人們前場的拼殺上，很少有人關注夫人的生活。2004年，余艷就以《后花園》填補了官場小說的這一空白，且立刻引起了社會各界的強烈反響。之后，經過六年沉下心來的“練兵”，余艷將她的構想和體驗付諸實踐——《后院夫人》三部曲問世了。這是余艷將生活予以充分沉淀、反復打磨之后呈現給讀者的驚喜力作。這“驚喜”是另辟蹊徑選擇“后院”這個獨特的視窗窺視官場的“前廳”。作者把“后院”的一群“夫人”推到“前臺”，以她們情感的糾葛、命運的起落、人生的浮沉透視前臺官場的“現形”。

一、“三部曲”的內容簡說

《后院夫人》三部曲是國內第一套真正由女性書寫夫人生活的長篇小說，打破了圖書市場上官場小說男性化趨勢愈來愈強的局面，也得到了王躍文、閻真、肖仁福、浮石、吳茂盛、魏劍美等我國官場小說頂級名家的聯袂力挺。此題材由于其“貴夫人”生活的獨特看點和神秘色彩而備受社會各界的矚目。

1.《情殤》——“后院情事” 《情殤》是小說《后花園》內容上的延伸。在幼兒園一同長大的三個女孩，二十年后再相聚，都成了官夫人。市長夫人心然穩扎穩打，要激情生活，卻不愿意放下夫人的“鳳冠”；局長夫人麗麗，貌似輕浮，實則愛情至上，為愛她能夠不顧一切，付出自己的名譽、地位、才華，甚至是生命；廠長夫人龔主早被丈夫打入“冷宮”，卻在如火如荼的事業面前被激活。小說的故事在政、工、商三個不同階級的夫人中展開，解密后院夫人的情感隱私。夫人們長期生活在壓抑中，渴望擁有轟轟烈烈的愛情，拋開她們的政治背景，也不談她們是否參與丈夫的權力競爭，只看夫人們的情感歷程，便是官場后花園的多棱鏡和萬花筒。

2.《浮沉》——“后院家事” 《浮沉》是一部在“夫人”這個“貴族”點上開掘出來的以獨特的視角切入的親情小說。市長和前妻的兒子小宇在高考前患上了抑郁癥，前妻卓群以親生母親照顧病兒為由，企圖入住市長家，想顛覆“第一夫人”的地位，從而引發了與現任市長夫人言嵐之之間的“鳳冠”爭奪戰。然而，另一場情感爭奪戰又在夫人言嵐之與養女葉心卉之間展開，畸形錯愛的不倫之戀，錯綜復雜的情感矛盾最終愈演愈烈，難以調和。卓群的丈夫程暉、城建總公司副總杜立誠、副市長賓海濤三人狼狽為奸，使計欲把市長藍天浩拉下馬，使這個處于一片混亂之中的家庭更是雪上加霜。最終，市長一家因愛團結在一起，化解矛盾，解決問題，最終獲得了大團圓結局。華貴與瑣碎、風光與艱難同在的夫人生活，一面直擊官場的浩大與神秘，一面如小市民般拾撿生活的“一地雞毛”。從她們的生活中，讀者可以看到日常生活的親切，又可以看到更深邃、更不為普通人所知的高層生活。

3.《劫數》——“后院難事” 《劫數》則來了個一百八十度的大轉彎，給讀者講述了落難夫人是如何掙扎在生死存亡的關頭，周旋在變化莫測的權力場上的，她們用自己的智慧和堅強為家庭撐起一片天空。光芒四射、明艷動人的官太太水兒和闊太太波爾因丈夫落馬于一夜之間風光散盡、四面楚歌，落難夫人的身份讓她們在大起大落的命運中頑強生存、機智奮斗、沖出低谷。她們有水性嬌媚、以柔克剛的，有淚水漣漣、凄婉幽怨的，還有勾魂攝魄、情色出擊的……原本富足華麗的她們掙扎在命運的低谷，輻射出官場前廳和后院更深邃、更不為人知的殘酷搏殺?！督贁怠返膬热菘梢杂靡粋€“V”字符來表述，即貴婦人從榮耀的頂峰落入痛苦的深淵，再從命運的低谷拼搏到人生新的起點。它是一部夫人的災難史，更是一部覺醒女人的奮斗史。

二、“三部曲”的題材創新

湖南是一個“盛產”官場小說的文化大省，被業內人士推崇為“官場小說的搖籃”。湖南官場小說以鮮明的政治批判性，直斥目前令人觸目驚心的官場腐敗現象和社會陰暗面，堪稱能夠切中時弊、為民請命、發人深省的優秀之作。同是湖南作家的余艷不是從官場生活的真實性或是權力角逐的逼真性入手，而是基于女性的生理和心理體驗，嘗試著從表現權力和情欲場域的新視角，展現一個充斥著權力、欲望、計謀與非理性因素的官場夫人生活圖景。

1、“后院”視窗的獨特看點 當前的官場小說多數是正面直擊官場的反腐題材，熱衷于書寫離奇的故事、纏綿的艷情和權力的爭斗，注重官場經驗的揭露與批判。由于官場小說作者大多為男性，使得這些小說更多的是從理性的、宏觀的角度進行敘事，著重揭示的是官場生態的整體狀態，而對于主人公尤其是女性人物的潛意識、非理性和現實生活本身的非邏輯性缺乏足夠的重視。同樣是寫官場，《后院夫人》三部曲則有意或無意地避免了這一官場小說的常見敘事困境，并不以揭露當下官場的陰暗面和聳人聽聞的官員丑聞為主旨，而是以官場后院夫人們的生活體驗和情感狀態為觀察點，以幾個官太太的生活為線索，從側面將男人在官場上的角逐展示出來。余艷從官場對于后院夫人們的人性羈絆和情感規約的角度，試圖挖掘官場生活的更多側面和細節，努力在官場小說醉心權術勾勒、心靈異化的常見模式中，發掘出為人們所忽略的女性主人公的情感體驗和生命存在。換言之，它致力于從官場“后院”這一特殊視角重新審視官場生活和人生經驗，發掘官員夫人們人生的內心情感和思想狀態，喚醒讀者對于官場生態另一側面的關注。在余艷的這些小說中，官場幻化為一幕幕背景，成為女性主人公們活動的環境注腳。《后院夫人》寫后院夫人，也是寫官場生態。余艷敘事角度的選擇也適應了讀者對于官場小說敘事轉向的期待，自然極容易獲得市場的反響和讀者的歡迎。余艷把一個個鮮活的夫人形象推向“市場”，立于時代人物畫廊，這種填補空白式的“開窗”技巧令人擊節叫好。

2、“人物”故事的真實亮點 市場上，寫女性的作品有很多，以母親、妻子、女兒為題材的自是不必說，文人、白領、情人、小蜜……能寫的都已經出現了，但是卻極少有人關注到“官場后院”這個空白點和亮點，這讓余艷覺得是一個機會。因此，她把自己所熟知的后院生活乃至自己的真實故事展現在世人面前。余艷自言是一個小官夫人，且長期待在作協文化圈中，因此她對官場后院夫人還是有自己的體會的，這從其小說中塑造的各種類型的后院夫人形象可以看出。如果從生活的層面來看，余艷本身就是一個活得既優越又優雅的女子，她應該算“都市高級文化白領”。這種優越的生活境況，讓她多了一種優勢，那就是她經常有機會接觸到一些被我們世俗認定為貴太太、官夫人的女人們。這樣的生活層面在經意和不經意之中，又觸及余艷對于女性文學命題感性與理性的雙重認知與思考。可以說，它們在某種意義上奠定了余艷創作“貴夫人”長篇系列小說的契機。有那么一段較長的時間，余艷幾乎每天都跟一幫衣食無憂的“闊太太”們在一起，玩夠了所謂的貴夫人們都熱衷的生活場景。而在跟她們相處的過程中，余艷的作家身份被她非常自如地隱藏起來。舒展在那些“官夫人”面前的余艷，只是一個同她們一樣能夠享受優裕的物質生活的貴夫人，一個活得鮮艷真切灑脫隨意而又時尚貴氣的女子。

余艷是一個對現實生活有著自己體驗和發現的作家，小說具有個人自傳的成分。例如，她在《情殤》中給龔主的定位是廠刊的編輯部主任，在《浮沉》中賦予了言嵐之《生活秀》主編的職務，這與作家自身的經歷有一定的相似性?！督贁怠犯兴挠白印?005年時任某局常務副局長的余艷的丈夫，在正局長出事后也被牽連進去。在丈夫落難后，余艷一時找不到北，仿佛被打入了十八層地獄，精神簡直到了崩潰的邊緣。也正是因為這場劫數，她的《劫數》有了寫作的機緣。在創作的過程中，余艷將作品與現實相結合，寓現實于作品，亦真亦假，牽動人心?！督贁怠分校斦煞虍厒ピ谝粯缎匈V案中落馬后，水兒的生活一下子從天堂掉入了地獄。她整日游走在公檢法之間，四處求人托關系，她放下了引以為傲的自尊，渴望找到解救丈夫的方法。整整兩年，她像苦行僧一般歷練了人生最大的磨難。余艷在丈夫落難后為其在背后做了多少事情我們不知道，但是《劫數》中水兒為畢偉所付出的努力卻是可以知曉的，從中讀者不難猜出其中的艱辛與酸楚。

官場“后院”這個題材本身就帶有揭秘的意味，余艷對生活是熱心的，對寫作是認真的，才使她以充分的思考、充足的材料駕輕就熟地完成了她的“揭秘”。

“全國的圖書市場，寫落難夫人的，到現在只有我這一部《劫數》”，余艷在接受某報采訪時說道。的確，文學創作貴在創新，因為當代官場小說出手不凡的很多，那清一色寫男人們官場的前廳拼殺已讓讀者“審美疲勞”了，要想在這領域贏得喝彩，首先要讓你的創作題材與眾不同。余艷是有創作追求的，她通過《后院夫人》三部曲向“后臺”轉移，通過“后院”夫人的“內痛”映襯“前廳”的“外戕”，喚來了讀者的“審美期待”，終于走出了別樣的天地，讓讀者欣賞到了異樣的風景。