氣勢龐大 精致細膩

摘 要：宋朝郭忠怒的《明皇避暑圖》充分運用了界畫的藝術手法向我們展示了一幅精致細膩、工整完美的坐落在大山之間的亭臺樓閣。整個畫面氣勢龐大，每個細節都描繪得近乎完美。堪稱世間少有的杰作。

關鍵詞：郭忠怒 界畫 《明皇避暑圖》

根據考究，郭忠怒出生于宋代，字怒先，河南洛陽人，是一代神童，七歲就誦讀九經，八歲就開始臨摹界畫作品，后來又成為數學博士，可見其博學多才，擅長于界畫、山水、亭臺樓閣、宮殿、人物、草木、樹木等，是宋代有名的界畫家，“尤善畫，所圖屋室重復之狀，頗極精妙”{1}，“畫樓觀臺榭皆高古”{2}。“臺榭”就是界尺，界畫的特點就是要求作品細致，精確地再現所描繪的對象。適合描繪宮室、亭臺樓閣、屋宇等，工匠們可以根據圖中的建筑進行施工，還可以看出畫的尺寸結構是否合理，就像今天的建筑施工圖。偉大的界畫家郭忠怒就善于運用界尺作畫，其技法的高超超過了古人，并且無人能及。蘇軾說：“（郭忠怒）尤善畫，妙于山水屋木，有求者必怒而去，意欲畫即自為之。”{3}俞劍華評道“：不特一屋木獨步，其山水樹石亦皆入妙。”郭忠怒一生命運多舛，與蘇軾的命運有相似的地方，蘇軾也比較欣賞郭忠怒，蘇軾說郭忠怒畫的山水樓閣十分巧妙，凡是有想要畫山水樓閣方面的人，都會去找郭忠怒，可見郭忠怒在當時還是非常有名氣的。郭忠怒不僅善于房屋，其山水、樹木、石頭、人物皆畫得十分精致巧妙。{4}“棟梁楹桷，望之中虛，若可躡足，欄戶，則若可以捫歷而開闔之也。以毫計分，以寸計尺，以尺計丈，增而倍之，以作大宇，皆中規矩，略無小差。”{5}從眾人的評價得知，郭忠怒特別擅長繪畫，特別是房屋，非常精妙，在作品《明皇避暑圖》絹本中就可以看得出來，房屋的邊邊角角，任何一個部位都是如此的精細，沒有絲毫的差錯。

郭忠怒的作品《明皇避暑圖》絹本，墨筆，縱161.5cm，橫105.6cm，原藏于故宮博物館，現流傳于日本大阪國立美術館。他的構圖十分巧妙，以界畫的表現形式展現，畫面三分之一是描繪遠處的山峰樹木，運用了披麻皴的繪畫技法，結構豐潤，中鋒用筆，圓而無圭角，線條遒勁，排列有松有緊，參差不齊。正是郭忠怒熱愛自然，長期對大自然細致的觀察和不斷研究，才把此技法運用得如此靈活。此繪畫技法非常講究用筆、用墨和用線，用筆的起落、用墨的濃淡相宜和用線的錯落有致。此畫法是畫山水畫的技法之一，適宜于表現山峰細密的紋理。可見郭忠怒的藝術修養極高。畫面有三分之二是大面積的亭臺樓閣，這也是整幅畫的主體，都是用界尺畫的細直線，用線精致細膩、工整完美、美輪美奐、氣勢壯觀。中間的樓閣稍偏左，使其錯落有致，且前后的樓閣層次分明，富有韻律感，巧妙地運用了散點透視的手法，墨筆自然、精致細膩、工整完美。大面積的亭臺樓閣密集，宮廷深處，門廊洞開，或有屏風遮擋，人員穿行其中，巨石、林木、山谷、澗水點綴其間，層次清晰。郭忠怒的人物畫也是十分生動細致的，在整個畫面中也貫穿著一些人物的流動，栩栩如生，給整幅畫賦予了更豐富的寓意，侍衛、執事人員來來往往不斷，干活的宮女，辛苦的勞動，和宮殿里的達官貴人形成了鮮明的對比。反映了郭忠怒對下層人民的同情，對官場的厭倦。從其后來的老年生活經歷可以看出郭忠怒是一個直爽的人，不愿意當官，每天飲酒作樂，寄情于山水，游山玩水，四處漂泊。左邊的溪水貫穿前后，使整幅圖連貫起來，水岸芳洲、汀芷蘭香，后靠群山，虛實結合，生動自然，意境優雅，纖塵不染。文徵明言：“千榱萬桷，曲折高下，纖悉不遺，而引筆天放，設色古雅，非忠恕不能也。”{6}整幅畫運用了界畫手法，也是郭忠怒常用的表現手法，雖然這幅畫上的宮殿描繪精工嚴謹、工整精細，但是工整卻不呆板，繁而不亂，郭忠怒靈活地處理了大面積的亭臺樓閣，構思巧妙，構圖安排妥當，設色古雅，使整幅圖沒有半點俗氣之感。明皇的避暑宮殿精致，環境優雅，法度嚴謹，這正是郭忠怒的表現風格。郭忠怒一生命運多舛，早已厭惡了官場生活，對環境清幽的自然山水風光充滿了無限的憧憬、熱愛。

界畫有三種畫法，分別是重彩、淺絳、水墨。郭忠怒則善于運用水墨。郭忠怒不僅僅是有名的界畫家，也是有名的書法家，《歐陽修全集》之《集古錄跋尾十》云：“《郭忠恕小字說文字源》，右小字《說文字源》，郭忠恕書，世人但知小篆，而不知其楷法尤精。”{7}郭忠怒對書法有自己獨到的見解，他的篆書特別出名，世人皆知，但沒有人知道他的楷書也是一流。我們知道宋末元初有個趙孟，提倡“書畫同源”的思想，同樣郭忠怒的書法成就也影響其繪畫。由于受書法的影響，郭忠怒水墨繪畫技法尤為擅長，在其作品《雪霽江行圖》和《明皇避暑宮圖》中船結構和宮殿的線條，都是“中鋒用筆”，線條非常勻壯、厚重、凝練。《明皇避暑圖》中的山峰就是側縫用筆畫出，筆法嫻熟。這些作品的成就也是跟郭忠怒的勤奮離不開的。

界畫在南宋十分流行，到元朝又出現了一個高峰。郭忠怒的界畫影響非常深遠，繼郭忠怒之后，又涌現了大批的界畫家。元朝的王振鵬就很好地繼承了郭忠怒描繪界畫的繪畫技巧，從其現存作品《阿房宮圖》中可以看出，與郭忠怒的非常相似，也是描繪亭臺樓閣，配有山水、樹木、巨石，且構圖合理，疏密安排也比較妥當。

郭忠怒構圖合理，既符合建筑學的基本原理，又沒有按照建筑圖樣來繪畫，描繪了夏日的酷暑，將宮殿置身于山水的自然景物之中，樹木、流水穿插，直線描繪的宮殿，加之配景，便畫面虛實結合，不呆板。描繪宮殿樓閣，必須要畫許多的直線，先要有大框架，其他線條一并向它看齊，近大遠小，這是透視的巧妙運用，使整個畫面很舒服，中國界畫的透視由此有了科學依據。

界畫是以界尺來繪制對象的，傳統的界畫主要以描繪宮室、亭臺樓閣、屋宇等為主，輔以山水花鳥。界畫的特點就是要求作品細致，精確地再現所描繪的對象。界畫工整、嚴瑾、精確，工匠們可以根據圖中的建筑進行施工，還可以看出畫的尺寸結構是否合理，就像今天的建筑施工圖，有著同樣的性質。在當代社會，難道不需要這種嚴謹的態度對待建筑結構嗎？畫界畫者還需要有一定的建筑學、數學、物理學等方面的知識，郭忠怒畫的宮殿重重疊疊，經工匠校對，沒有絲毫差錯，由此可見郭忠怒的博學。郭忠怒的《明皇避暑圖》等一系列的界畫作品，給現如今的建筑構造提供了科學理論依據和參照。畫家和建筑家是有一定的聯系的，其界畫有效地記錄了古代的建筑以及橋梁、舟車，保持了當時的生活原貌，其嚴謹準確，非常具有科研價值，不僅具有審美價值，也給我們對古代的研究提供了一些科學的依據，其意義遠遠超過了審美價值。我們可以根據郭忠怒的《明皇避暑圖》等一系列的界畫作品，來了解宋代的宮殿建筑，具有建筑學的研究價值。

郭忠怒是宋代著名的界畫家，是個全才，繪畫、文學、書法等均有名氣，成就非凡。其《明皇避暑圖》充分地運用了界畫的藝術手法向我們展示了一幅精致細膩、工整完美的坐落在大山之間的亭臺樓閣，整個畫面氣勢磅礴，每個細節都描繪得近乎完美，畫面清俊秀逸，精致工整，構圖巧妙，匠心獨運，氣宇非凡，堪稱世間少有的杰作。

{1} （元）脫脫：《宋史·郭忠恕傳》，中華書局1977年版。

{2} 俞劍華注：《宣和畫譜》，人民美術出版社1964年版。

{3} （宋）蘇軾：《蘇東坡筆記》，湖南文藝出版社1991年版。

{4} 俞劍華：《中國美術家人名辭典》，上海人民美術出1980年版。

{5} 于安瀾：《畫品叢書·德隅齋畫品》，上海美術出版社1982年版。

{6} 陳伉、曹惠民主編：《江南四大才子全書·文徵明.題郭忠恕避暑宮圖》，中國言實出版社2007年版。

{7} 國學整理社：《歐陽修全集》，世界書局，中華民國二十五年（1956）。

作 者：李 貞，昆明理工大學藝術與傳媒學院在讀研究生，研究方向：中西視覺藝術研究明清書畫方向；陳 燕，昆明理工大學藝術與傳媒學院研究生導師，研究方向：中西視覺藝術研究明清書畫研究。

編 輯：水 涓 E-mail：shuijuan3936@163.com