中國畫的筆法與運筆技巧

摘要：筆法是中國畫的基礎，畫家運用不同筆法畫出不同性質墨線，來表現一切物象的輪廓、明暗、質感，揭示其內在精神和自身的思想感情。本文結合中國畫筆法原理，探討運筆技巧、方式和體會。

關鍵詞：中國畫筆法運筆技巧

中國畫是以筆法為中心，并通過筆法發揮墨的功能的一種“表現”藝術，歷代畫家皆認為筆法與運筆技巧是學習繪畫的基礎，關系到作品的成敗優劣，如唐代張彥遠指出繪畫時“物像”取決于“形似”，而“形似”要服從于“骨氣”，“形似”與“骨氣”根本在于“立意”，但“立意”最終由用筆表現，南齊謝赫在其繪畫理論著作《六法論》提出繪畫六種技法，其中“骨法用筆”僅次于氣韻生動，排在第二位，清代大畫家石濤則認為畫家只有掌握繪畫的基本用筆技法，才算是找到描繪世間萬物的基本方法。不言而喻，筆法在中國畫繪畫中具有重要作用與關鍵地位。

一、中國畫筆法原理

中國畫筆法與中國傳統美學思想密不可分，契合樸素辯證法哲學原理，可以說筆法理論實際上是矛盾對立統一法則的具體運用，一筆畫出或是“既蒼且潤、既剛且柔”，或是“潤含春雨，干烈秋風”，或是“無起止之跡”，或是“見筆”而又“無筆痕”。

中國畫筆法是人的主觀感情與客觀事物規律性的辯證統一。自古用筆講“筆意”、“筆理”、“筆法”、“筆趣”，其中，“意”即主觀感情、認識，古有“喜畫蘭，怒畫竹”之說，強調用筆是人的主觀感情和心理的表現，用筆是性情，心態的反映，所謂“字如其人”，“書，心畫也”；“理”即客觀規律，筆法、筆意又是由客觀世界的現象得到啟發的，如“驚蛇入草”、“飛鳥出林”、“奔雷墜石”等都是對用筆的客觀形容；“意”與“理”結合即主、客觀的辯證統一，其產物是“法”和“趣”，？清方薰在《山靜居論畫》中說：“畫無定法，物有常理，物理有常，而其動靜變化機趣無方，出立于筆，乃臻神妙”，這些有關“意”、“理”、“法”、“趣”辯證關系的闡述，深刻揭示了筆法蘊含的哲學原理。

談論中國畫筆法原理，必須說說“書法同源”。由于中國畫與中國書法都是使用毛筆發揮墨的功能，因此書畫具有相同的審美觀點和審美心理，所以，從唐宋開始，畫家有意識的將書法筆法應用于繪畫，書法的運筆方式則成為了繪畫的運筆方式，即所謂好的繪畫中能夠見到“書”，一幅畫的每一筆猶如書法，自然流暢，好的書法中能見到“畫”，一幅書法猶如一幅畫，意境深遠。

二、中國畫運筆特點

歷代畫家在繪畫實踐中積累了大量的運筆技巧，如董源運筆時筆力雄厚，講究沉重有力，荊浩提出運筆的“筋、肉、骨、氣”四勢。根據前人經驗，后人總結了以下幾種運筆特點：

一“平”。所謂“平”，是指平穩運筆，有始有終，用筆沉穩，不矯揉造作，要力透紙背。用筆要從橫平豎直開始，力量均勻，控制住筆，線平實有力、不跳、不漂、不結、不滯，忽輕忽重是用筆最大的毛病。關于“平”，古人有“系馬樁”之說，即兩個柱子加一根線，線條好不好，要按住兩頭看中間，好的線看不到起落筆。

二“圓”。所謂“圓”，是指在起筆、收筆及折劃的轉折處要表現為圓勁，不豐腴、圓潤、富有彈性，要“如折釵股”。“釵”是古代婦女的頭飾，金銀制成，光滑圓潤，圓轉有力，富于彈性，形容運筆好，畫出的線條象股一樣，不枯，不楞，不妄生圭角，轉折自如，剛柔相濟，富于彈性而有力量。

三“留”。所謂“留”就是高度控制，積點成線，要“屋漏痕”。“屋漏痕”是舊房漏雨，常年滲滴，沿邊而下，積點成線，不漂不浮，像刻進墻皮，沉穩有力，形容好的書法線條是高度控制，行處皆留，意到筆到。

四“重”。所謂“重”，就是沉著而有重量，一下筆就有力量，筆的壓力要大，要壓得住紙，一筆落紙象從高山上墜下石頭一樣，充滿力量，力透紙背，入木三分，達到古人說的“筆力能扛鼎”，切忌飄、浮，從紙面上溜過，象蜻蜓點水一樣，不痛不癢，沒有份量。

五“變”。所謂“變”，一是指用筆不可千篇一律，運筆方式根據繪畫對象的變化而變化；二是指運筆要相互呼應，極盡變化，復歸統一。

三、中國畫運筆方式

中國畫的執筆方法與寫書法基本一致，其要點是手指要實、手心要虛、手背要收、手掌要豎、同時由腕、肘、肩、身通力配合，達到穩健不失靈活。用筆時一般包括中鋒、側鋒、藏鋒、露鋒、逆鋒、順鋒等方式，具體如下：

中鋒運筆：提筆時筆管要較直，確保筆頭中間有力，畫出的線條要剛勁有力，明快爽利。

側鋒運筆：通過手掌左右偏斜，從而控制筆尖及筆腰向同一側著力，達到筆痕變化多端的目的，此種方式畫出的墨線粗獷，能夠同時展現山石的線與面。

藏鋒運筆：行筆時將筆鋒隱藏，避免鋒芒外露，要藏而不露，筆鋒隱于點畫之間，表現出外柔內剛，含蓄厚重，沉穩可靠的感覺。這種運筆方式常常用于勾畫房屋、船、石橋等的輪廓。

露鋒運筆：要讓筆鋒鋒芒全部外露，畫出的墨線有棱有角、瀟灑飄逸、無拘無束，顯得颯爽挺秀，適合畫竹葉、柳條。

順鋒運筆：運筆時讓毛筆筆尖的方向與筆畫的運行方向保持在一條線上，但是筆桿處于傾斜狀態而不垂直于紙面的運筆的方式，畫出的線條輕快活潑、靈動，此法最常用于描繪水和云。

逆鋒運筆：行筆時與正手順行的方向相反，此時毛筆遭受較大阻力，使筆鋒松緊變化完全不同于順筆，從而達到出現更多用筆變化的目的，具有筆力剛健，力透紙背的特點。

四，中國畫運筆常見問題與練習方法

中國畫運筆最常出現的問題是“板”、“刻”、“結”。“板”是指用筆力道不足，線條軟、平，沒有勁道，缺乏變化；“刻”是說線條浮躁做作、不自然，缺少生氣；“結”是指用筆遲疑不果斷，當行不行，當斷不斷，線條不夠流暢。用筆時如果出現以上三個問題，就談不上線條的形式美，作出的畫也就不足觀了。

客服上述運筆問題，提高運筆能力可以從以下幾點做起：一是加強腕力練習。基于“書畫同源”的理論，練腕力最好的方法是練習書法，通過深入反復練習楷、行、草等各種書法，體會毛筆的用筆特點，掌握各種運筆技巧，從而打牢中國畫的筆法基礎。二是持之以恒練習，不急于求成。要有滴水石穿，鐵杵磨成針的毅力和堅持，不能抱有速成思想，要通過日積月累的練習從而實現量變到質變，自然而然的畫出表達自身內心情感的墨線。三是意在筆先。運筆之前必須先要構思成熟，達到“胸有成竹”之時才能下筆。日常要多看、多臨摹名家書畫作品，不斷提高自身內涵，增強自身感悟，正所謂“讀書破萬卷，下筆如有神”。