水彩插畫的藝術(shù)性探究

摘要：隨著人們審美情趣的提高，水彩插畫以其自身獨(dú)特的藝術(shù)魅力走入人們的視野。從較多現(xiàn)代插畫看，吸收較多科技成果，插畫視覺效果多由計(jì)算機(jī)軟件所創(chuàng)造，很大程度上使表現(xiàn)手法、表達(dá)語言趨于單一，失去水彩插畫原有的親切感與人情味。這就要求作者在實(shí)際創(chuàng)作過程中，應(yīng)保證水彩插畫藝術(shù)性特征凸顯出來，確保水彩插畫更能得到受眾認(rèn)可。

關(guān)鍵詞：水彩插畫；藝術(shù)性；創(chuàng)作

水彩插畫在現(xiàn)代刊物、影視、商業(yè)活動(dòng)中應(yīng)用極為廣泛，其絢麗的色彩、噴濺的效果、手繪的線條以及豐富、自由、鮮活、浪漫的創(chuàng)作語言備受廣大插畫者和讀者的喜愛。如何使水彩插畫感染力突顯出來？如何在提升水彩插畫效益的同時(shí)避免出現(xiàn)機(jī)械性拷貝或復(fù)寫的現(xiàn)象？一個(gè)個(gè)非常值得探討的問題擺在了我們面前。

一、水彩插畫的相關(guān)概述

關(guān)于插畫，其本身體現(xiàn)出照亮之意，強(qiáng)調(diào)通過視覺化形式將故事思想、文字內(nèi)容等展現(xiàn)出來，保證文字意念更為清晰明確。以現(xiàn)行較多刊物，如教科書、海報(bào)、報(bào)紙、雜志以及書籍等，都有較多繪畫或裝飾文案設(shè)置于文字中，這些添加的內(nèi)容便可叫做插畫。其中插畫的作用集中表現(xiàn)在可使文字趣味性得以增強(qiáng)，更能為讀者帶來形象、生動(dòng)之感。尤其現(xiàn)行插畫藝術(shù)本身需考慮商業(yè)化需求，將更多繪畫材料與工具逐漸引入其中，此時(shí)更需注重在藝術(shù)感染力上不斷增強(qiáng)。而對(duì)于水彩畫，其強(qiáng)調(diào)在調(diào)色媒介上以水為主，對(duì)水性顏料進(jìn)行調(diào)和，這樣最終形成的作品才可稱做繪畫。從水彩畫表現(xiàn)出的格調(diào)看，主要以瀟灑風(fēng)雅、濃淡相宜以及清爽神俊為主，加上有較多透明性顏色融入其中，更能帶給人特殊風(fēng)韻，此時(shí)將水彩畫、插畫藝術(shù)聯(lián)系在一起，表現(xiàn)效果將更為明顯。如現(xiàn)代出版物插圖、商品包裝、游戲美術(shù)與影視設(shè)計(jì)等，都有水彩插畫的頻繁應(yīng)用，其藝術(shù)價(jià)值很難被忽視。

二、水彩插畫藝術(shù)性表現(xiàn)

（一）主體情感的注入

水彩插畫創(chuàng)作中，除了要求藝術(shù)家具備基本技術(shù)能力外，更強(qiáng)調(diào)將自身主體情感融入其中，確保水彩插畫可展現(xiàn)出其特有的情感內(nèi)涵、表現(xiàn)技巧與美學(xué)觀念等。假如在創(chuàng)作中，完全停留在模仿或簡單的寫實(shí)層面，忽視對(duì)創(chuàng)作內(nèi)涵的挖掘，將造成作品說服力、生命力與感染力缺失。以地理大發(fā)現(xiàn)時(shí)期為例，此時(shí)歐洲較多貴族更樂于遠(yuǎn)航，描繪未知世界。如畫家梅里安，在參與遠(yuǎn)航過程中，利用手中畫筆繪畫出關(guān)于昆蟲的作品，在畫中將昆蟲的進(jìn)化階段描繪出來，對(duì)于當(dāng)時(shí)“萬物由上帝創(chuàng)造”的偽科學(xué)給予回?fù)簦瑯O大程度上將人們的科學(xué)意識(shí)喚醒。同時(shí)，在其作品中描述昆蟲生長過程的基礎(chǔ)上將植物構(gòu)圖插入其中，與大眾審美觀相適應(yīng)，這樣整部作品在強(qiáng)調(diào)自我表達(dá)的基礎(chǔ)上，將更多靈魂性與思想性內(nèi)容融入，使作品得到大眾的認(rèn)可。由此可見，水彩插畫藝術(shù)性表現(xiàn)極大程度上取決于精神創(chuàng)造內(nèi)容，只有賦予作品更多的情感思想，才會(huì)提升水彩插畫的藝術(shù)價(jià)值。

（二）創(chuàng)作主旨感染力

水彩插畫藝術(shù)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，極大程度上取決于創(chuàng)作主旨所具有的感染力。水彩插畫本身包含較多獨(dú)特的藝術(shù)語言，要求依托于這些語言傳達(dá)審美觀念，在此基礎(chǔ)上達(dá)到作品與受眾間的互動(dòng)，審美教化作用較為明顯。事實(shí)上，水彩插畫的目的本身便將作者情感思想向受眾傳遞，藝術(shù)表現(xiàn)中囊括的情趣、信息與思想都是對(duì)主題與創(chuàng)意的具體表現(xiàn)，在主旨富有感染力的情況下，便能達(dá)到以情動(dòng)人的目的。另外，現(xiàn)代較多優(yōu)秀的水彩插畫作品，往往通過具體產(chǎn)品與服務(wù)形象展現(xiàn)出來，利用這些形象與作者創(chuàng)作情感的融合，不僅能夠達(dá)到信息傳遞的目的，而且可以引起受眾共鳴，這種感染力便是水彩插畫最明顯的藝術(shù)性體現(xiàn)。

（三）形象創(chuàng)造表現(xiàn)性

水彩插畫在內(nèi)容上是既定的，而處于變化的主要表現(xiàn)在形式上，這種藝術(shù)形式便可作為水彩插畫的藝術(shù)價(jià)值體現(xiàn)。如較多水彩插畫中展現(xiàn)的夸張形象、直觀形象，其產(chǎn)生的視覺效果也極為不同。正如魯迅對(duì)插畫的評(píng)論，認(rèn)為插畫本身以裝飾的形式存在，其能夠創(chuàng)造文學(xué)所不及的力量。水彩插畫在形象表達(dá)中，所選用的視覺語言既可為具象語言，也可為抽象語言。其中具象視覺語言，可使視覺元素更為明確清晰，能夠完整明確地表達(dá)藝術(shù)主題。而對(duì)于抽象視覺語言，其展現(xiàn)的視覺特征多以簡潔、強(qiáng)烈為主，較多豐富信息被囊括其中。以較多非具象作品為例，其涉及的視覺元素主要以點(diǎn)、線、面為主，展現(xiàn)的形式多姿多彩，可使讀者通過對(duì)視覺元素的欣賞產(chǎn)生更多的聯(lián)想。以梅里安《新花圖譜》為例，作品主要將蝴蝶蛾類、花草枝干等內(nèi)容融入其中，展現(xiàn)一定的宗教色彩外，又被賦予享樂主義特征。該生物圖譜原本用于科普中，但在裝飾性上表現(xiàn)也極為明顯，達(dá)到科學(xué)、藝術(shù)的有效結(jié)合，使水彩插畫藝術(shù)價(jià)值提升許多。

三、水彩插畫創(chuàng)作中的相關(guān)建議

水彩插畫能否獲得受眾的青睞，關(guān)鍵在于其是否體現(xiàn)出真正的藝術(shù)價(jià)值。而其中藝術(shù)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)又取決于合理的創(chuàng)作方式，要求在實(shí)際創(chuàng)作過程中能夠合理控制筆觸表現(xiàn)，合理運(yùn)用色彩，并在組織形式、媒介運(yùn)用以及思維模式等各方面不斷強(qiáng)化改善，這樣才可使作品整體價(jià)值得到提升。

（一）筆觸表現(xiàn)在創(chuàng)作中的控制

為使水彩插畫藝術(shù)性表現(xiàn)出來，要求在表現(xiàn)語言上合理選用，所以需在創(chuàng)作中做好控制筆觸表現(xiàn)工作。與一般畫種相同，水彩插畫有其自身獨(dú)特的語言魅力，而這種魅力的彰顯主要表現(xiàn)在筆觸方面。實(shí)際創(chuàng)作中需要注意，在作者繪畫觀念轉(zhuǎn)變或題材選取變化，筆觸表現(xiàn)都極為不同，如行云流水、蒼勁有力等。若在鋪顏色中以干筆為主，其很容易使受眾對(duì)作品產(chǎn)生層疊厚重感，所表現(xiàn)的藝術(shù)效果主要以蒼勁、渾厚為主。而作畫過程中選擇對(duì)透明樹膠用水調(diào)和，其體現(xiàn)的藝術(shù)效果主要以暢快自如為主。此外，在強(qiáng)調(diào)筆觸表現(xiàn)中也會(huì)采取顏料、水調(diào)和形式，能夠創(chuàng)造出靈動(dòng)優(yōu)雅、孤芳清遠(yuǎn)之感。由此可見，采用不同的筆觸表現(xiàn)方式，其所帶來的藝術(shù)表現(xiàn)也極為不同，需根據(jù)實(shí)際創(chuàng)作需要進(jìn)行選擇。

（二）

色彩的合理運(yùn)用

對(duì)于任何類型繪畫作品，色彩是否得以合理運(yùn)用是衡量作品的主要標(biāo)準(zhǔn)，若能使顏料滲透較為合理，便可營造出色彩變幻莫測的效果。以部分傳統(tǒng)水彩插畫作品為例，由于作品創(chuàng)作本身為迎合上層社會(huì)審美，所以多以華麗的顏色為主，表現(xiàn)出明顯的浪漫、激情特征，整部作品強(qiáng)調(diào)追求奢華。現(xiàn)代水彩插畫創(chuàng)作亦是如此，應(yīng)保證色彩運(yùn)用較為合理，運(yùn)用中首先應(yīng)在色彩整體感上進(jìn)行控制，這種色彩感很大程度上表現(xiàn)在色調(diào)方面，要求對(duì)色的對(duì)比、和諧關(guān)系有效處理。其次，創(chuàng)作中應(yīng)保證色彩新鮮感表現(xiàn)出來，一般水彩畫創(chuàng)作中多強(qiáng)調(diào)清新亮麗，而達(dá)到這一效果的關(guān)鍵在于色彩的純潔性、色彩間對(duì)比以及水的綜合作用等，確保能夠向受眾傳遞活力。最后，色彩運(yùn)用中需體現(xiàn)出裝飾感。這種裝飾感的創(chuàng)造通常取決于創(chuàng)作人員的設(shè)計(jì)意識(shí)，可通過夸張、提煉或概括等方式，使顏色的運(yùn)用更具視覺沖擊力。這樣在色彩裝飾感、新鮮感與整體感實(shí)現(xiàn)的基礎(chǔ)上，藝術(shù)性自然可得到提高。

（三）組織形式的合理選擇

水彩插畫中的組織形式，其實(shí)質(zhì)為畫面構(gòu)圖，在構(gòu)圖設(shè)計(jì)合理的基礎(chǔ)上，才可使畫面中所有元素有機(jī)協(xié)調(diào)組合，對(duì)提升畫面視覺效果可起到明顯作用。實(shí)際創(chuàng)作中，為使構(gòu)圖更為合理，一般強(qiáng)調(diào)有機(jī)協(xié)調(diào)形體、色塊，這樣整個(gè)畫面價(jià)值便可得以實(shí)現(xiàn)。以梅里安《菠蘿上的蘇里南昆蟲》為例，作品在構(gòu)圖中所選擇的特寫主要以菠蘿為主，并配有其他蝶蛹作為構(gòu)圖元素，使畫作趣味性明顯得以增強(qiáng)。同時(shí)，作品在展現(xiàn)藝術(shù)美感的同時(shí)，又在構(gòu)圖上選用夸張、放大方式，為受眾營造一種與蝴蝶一般置身于作品環(huán)境中的感覺。作為視覺接觸點(diǎn)，畫面組織形式是否合理，將決定受眾對(duì)作品的第一印象，所以在組織畫面中，應(yīng)保證構(gòu)圖設(shè)計(jì)較為合理。

（四）媒介在水彩插畫中的應(yīng)用

水彩插畫藝術(shù)性表現(xiàn)關(guān)鍵在于媒介運(yùn)用是否得當(dāng)。對(duì)于水彩插畫，其靈魂在于水，用水作為調(diào)和劑，可使作品中水的靈動(dòng)性表現(xiàn)出來，所以表現(xiàn)水彩插畫的媒介主要在于水的應(yīng)用，要求做好水份控制工作。從現(xiàn)行較多水彩插畫創(chuàng)作看，多會(huì)在水分干濕結(jié)合上難以控制，這樣水的運(yùn)用效果也難以表現(xiàn)出來，所以創(chuàng)作者需反復(fù)實(shí)踐，確保媒介運(yùn)用下藝術(shù)效果得以提升。另外，也需注意在水彩插畫作品中，水媒介的運(yùn)用可能較少，容易帶來較為濃重之感。但其并不意味水彩插畫失去其藝術(shù)魅力，僅需做好水流動(dòng)性的適當(dāng)控制，而非過分追求，仍可使創(chuàng)作效果得以提升。

（五）思維方式在創(chuàng)作中的表現(xiàn)

對(duì)于作品思維方式，又可將其稱為藝術(shù)個(gè)性。水彩插畫本身作為創(chuàng)意個(gè)性化、想象個(gè)性化的重要表現(xiàn)，僅有使這種藝術(shù)個(gè)性表現(xiàn)出來，才可提升水彩畫藝術(shù)價(jià)值。尤其對(duì)于創(chuàng)作者，其自身思維方式將決定創(chuàng)作中的藝術(shù)觀念，假如這種觀念過于滯后，其將會(huì)導(dǎo)致水彩插畫發(fā)展被束縛，較多弊病都會(huì)出現(xiàn)在作品中。在現(xiàn)行多元文化背景下，創(chuàng)作者可吸收不同的優(yōu)秀文化理念，保證自身在思維方式上不斷轉(zhuǎn)變，如水彩插畫中融入油畫或中國畫語言形式，可使畫面囊括更多精神因素、思想內(nèi)涵。另外，創(chuàng)作者在轉(zhuǎn)變自身思維方式中，應(yīng)注意在吸收借鑒的基礎(chǔ)上，做好實(shí)踐工作，盡可能做到藝術(shù)理論與實(shí)踐的融合，這樣才可達(dá)到作品創(chuàng)新的目標(biāo)。

四、結(jié)語

藝術(shù)價(jià)值是現(xiàn)代水彩插畫創(chuàng)作中追求的內(nèi)容之一。實(shí)際創(chuàng)作過程中，應(yīng)正確認(rèn)識(shí)水彩插畫的基本內(nèi)涵，保證作品主體情感注入、創(chuàng)作主旨感染力以及形象創(chuàng)造表現(xiàn)性等藝術(shù)價(jià)值都可得以實(shí)現(xiàn)。同時(shí)，創(chuàng)作中還要求創(chuàng)作者不斷轉(zhuǎn)變思維方式，合理運(yùn)用媒介、色彩、組織形式以及筆觸表現(xiàn)等，保證這些內(nèi)容設(shè)計(jì)較為合理，滿足受眾審美需求，盡可能引起受眾的情感共鳴，這樣才可真正提升水彩插畫藝術(shù)價(jià)值。