風(fēng)開(kāi)一幟“海派”先聲

摘要：在中國(guó)美術(shù)史中，“海派”諸家的繪畫(huà)藝術(shù)在一定程度上受到“揚(yáng)州八怪”的影響，一變傳統(tǒng)文人筆下的雅人高致與不食人間煙火，作品立意由出世而入世，藝術(shù)趣味由尚雅轉(zhuǎn)向雅俗共賞，藝術(shù)形式由文人的孤芳自賞變?yōu)槎嘧硕嗖剩憩F(xiàn)出個(gè)性鮮明的藝術(shù)風(fēng)貌和充滿生機(jī)的時(shí)代氣息。其中，“四任”之一的任熊，以其豐富的繪畫(huà)題材和多變的藝術(shù)風(fēng)格成為近代繪畫(huà)史上一位頗具影響力的人物。本文即從任熊的人物畫(huà)、山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)等各個(gè)方面簡(jiǎn)析其藝術(shù)及影響，力求從整體上對(duì)其繪畫(huà)有相對(duì)全面的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：任熊；海派；藝術(shù)成就；藝術(shù)影響

任熊（1823-1857），字渭長(zhǎng)，號(hào)湘浦，又號(hào)不舍，浙江蕭山縣人。在其短暫的一生中，任熊以其繪畫(huà)的天資和勤奮，取得了巨大的藝術(shù)成就。其作品全面多樣，“山水、人物、花卉、翎毛、蟲(chóng)魚(yú)、走獸，無(wú)一不精。其筆力雄厚，氣味靜穆，深得宋人神髓。尤擅長(zhǎng)人物，堪與陳洪綬并駕。”[1]時(shí)評(píng)“用筆之奇特、設(shè)想之變幻、敷色之濃艷，悸心眩目，幾于拍案叫絕”。我們即以其流傳下來(lái)的不同類(lèi)別的主要作品為例，簡(jiǎn)析任熊的藝術(shù)特色和藝術(shù)成就。

一、任熊的人物畫(huà)

任熊的人物畫(huà)創(chuàng)作數(shù)量最多，也最具代表性。其畫(huà)法源自陳洪綬但又有所突破發(fā)展，筆法清新活潑，氣味靜穆，色彩絢麗，富有裝飾趣味，深受時(shí)人喜愛(ài)。清人張鳴珂的《寒松閣談藝瑣錄》中評(píng)他：“工畫(huà)人物，衣褶如銀鉤鐵劃，直入陳章侯之室，而獨(dú)開(kāi)生面者也。一時(shí)走幣相乞，得其寸縑尺幅，無(wú)不珍如球璧。”

在內(nèi)容和題材上，任熊的人物畫(huà)也有著新的開(kāi)拓，其繪畫(huà)范圍極廣，不僅有神仙、道佛、劍俠、高士、仕女、歷史故事等，還有直接反映現(xiàn)實(shí)生活中某些場(chǎng)景的內(nèi)容，洋溢著濃厚的生活氣息和感情色彩。其畫(huà)風(fēng)呈多樣性。既有陳老蓮精細(xì)質(zhì)樸之風(fēng)，如《湘夫人圖》、《瑤宮秋扇圖》，又有費(fèi)丹旭、改琦綺麗閨閣之氣，如《仕女消閑圖》，更有一洗前人風(fēng)貌而為粗簡(jiǎn)放縱、具性格氣質(zhì)的雄健豪邁之風(fēng)格，代表了他的人物畫(huà)面貌，如《自畫(huà)像》。所繪的劍俠、烈士、仙佛、高士與民間人物等，“胡貌梵相，曲盡其態(tài)”，畫(huà)面樸拙古媚，用筆時(shí)有粗簡(jiǎn)放縱，時(shí)有圓勁游絲，以多種不同韻律線條的組合、節(jié)奏和動(dòng)向，塑造不同的人物性格，開(kāi)創(chuàng)了晚清人物畫(huà)之新風(fēng)貌。

《自畫(huà)像》軸，是任熊人物畫(huà)之代表作，亦是繪畫(huà)史上自畫(huà)像之杰作。學(xué)者推定其作年在咸豐三年（1853）夏月，當(dāng)時(shí)任熊31歲，介于任熊的另兩大杰作《大梅山民詩(shī)意圖》冊(cè)（1850）和《范湖草堂圖》卷（1855）之間，三者鼎足而列，成為任熊創(chuàng)作巔峰的標(biāo)識(shí)。其畫(huà)從內(nèi)容到形式都非常奇特，可謂獨(dú)樹(shù)一幟。有意思的是，任熊本人長(zhǎng)得偏于矮小，其像卻畫(huà)得頂天立地，高逾真人。看其畫(huà)像，人物作直立正面端視，極有夸張之塑像感，衣紋方折，蛻縮至腰下而鋪放，如仰視一般。裸其右肩，雙手合按于腹前，手勢(shì)似有所示，心中似有憤激之情涌蕩。在藝術(shù)表現(xiàn)上，任熊以陳老蓮之變體，用筆直折老硬，大起大落，剛放伸縮，鋪疊、使轉(zhuǎn)，如篆鐵，可謂鐵劃銀鉤，很見(jiàn)功力。在形象塑造上，已注意到面部和人體光線明暗的變化和衣褶間的陰影的烘襯，體現(xiàn)著畫(huà)家對(duì)西法的自覺(jué)吸收運(yùn)用，實(shí)開(kāi)一代新風(fēng)。整個(gè)畫(huà)像傳神寫(xiě)照，為明清兩代文人畫(huà)家所多不能為，直承中國(guó)繪畫(huà)的悠久傳統(tǒng)，開(kāi)近代人物肖像畫(huà)的新局面。任熊的《湘夫人圖》軸亦為任熊人物繪畫(huà)精品之一。繪湘夫人一人，畫(huà)作人物衣飾華麗，顯示出高貴身份，細(xì)瞇的雙眼似閉似開(kāi)，無(wú)視他物，緊抿嘴唇，微妙的表情刻畫(huà)，生動(dòng)傳達(dá)出湘夫人矢志殉情的心態(tài)。人物造型適度夸張，但又不失比例之和諧與體態(tài)之優(yōu)美。線條取陳洪綬清圓細(xì)勁一路筆法，少木刻式的硬崛之跡。但與陳洪綬及趙孟頫等人以線條白描的技法處理人物和背景不同，整體色調(diào)光彩奪目。背景不加過(guò)多鋪設(shè)，惟有若干飄落的枯葉，卻有力地增添了畫(huà)面悲凄的氣氛。

此外，任熊人物畫(huà)還有《女仙圖》、《四紅圖》、《瑤宮秋扇圖》、《漢宮女圖》、《麻姑獻(xiàn)壽圖》、《東坡先生笠屐圖》、《薰籠圖》、《八高士屏》、《鐘馗像》、《丁藍(lán)叔參軍三十歲小影》、《十六羅漢圖》冊(cè)等，都有著非常高的藝術(shù)價(jià)值。

二、任熊的山水畫(huà)

任熊的山水畫(huà)，既有金壁輝煌的大青綠，也有清淡疏朗的淺絳。畫(huà)面意境開(kāi)闊，爽朗、蒼潤(rùn)中透出近代生活氣息。同時(shí)，任熊十分重視師法造化，每“游佳山水，必造其險(xiǎn)奧，一樹(shù)一石有奇致，亦必流連其間，曰：‘此天生畫(huà)本也’。”在《富春山圖》上畫(huà)家題詩(shī)曰：“乍聞人說(shuō)富春山，對(duì)峙奇峰一水間；便展谿藤傳寫(xiě)得，自然粉本接荊關(guān)。”可以說(shuō)，正是在借法前人而又對(duì)山水之美有著深刻感受的基礎(chǔ)上，畫(huà)家才創(chuàng)作出富有新意的山水畫(huà)，深刻描繪出自然山水的藝術(shù)之美。

其山水畫(huà)主要作品有《范湖草堂圖》卷、《十萬(wàn)圖》冊(cè)、《富春山圖》、《山水圖》軸等。其中尤以《范湖草堂圖》卷和《十萬(wàn)圖》冊(cè)著名。《范湖草堂圖》卷以周閑的范湖園為描寫(xiě)對(duì)象，以分段取景、局部特寫(xiě)的藝術(shù)手法描繪了錦繡多姿的范湖草堂風(fēng)貌。畫(huà)中十九景，有浩瀚之煙波，也有錯(cuò)落起伏的平坡田疇；有虬松垂柳、古木奇卉，也有小橋流水，池榭軒亭；有舟泊倚岸，也有群鴨戲水，整幅畫(huà)卷構(gòu)思布局奇巧，層次井然，表現(xiàn)出江南園林特有的秀雅玲瓏和迷人景色，同時(shí)，畫(huà)面的構(gòu)圖平整、內(nèi)斂、深思，給觀者傳達(dá)著畫(huà)家內(nèi)心退居歸隱之感受。在表現(xiàn)手法上色澤豐富而色塊鮮明。其畫(huà)既擺脫了元畫(huà)的孤寂清冷和明清宮廷界畫(huà)的虛幻渺茫，也不同于清代四王的那種法度森嚴(yán)、刻板少變的傳統(tǒng)繪法，而是以畫(huà)面形式的愉悅感和色彩的表現(xiàn)力，以真山真水來(lái)表現(xiàn)著山水畫(huà)的世俗性魅力。筆法秀勁，清雅兼?zhèn)洌r明而不顯浮華，為任熊的傳世精作之一。

任熊《十萬(wàn)圖》冊(cè)因題目均以“萬(wàn)”字起首而得名《十萬(wàn)圖》冊(cè)十開(kāi)，分別題為“萬(wàn)笏朝天”、“萬(wàn)橫香雪”、“萬(wàn)竿煙雨”、“萬(wàn)壑爭(zhēng)流”、“萬(wàn)丈空流”、“萬(wàn)點(diǎn)青蓮”、“萬(wàn)卷詩(shī)樓”、“萬(wàn)林秋色”、“萬(wàn)松疊翠”、“萬(wàn)峰飛雪”。內(nèi)容為描述天下美景與賞心樂(lè)事，多取材于蘇州太湖一帶的山水。“十萬(wàn)圖”乃山水畫(huà)傳統(tǒng)題材，內(nèi)容為集中表現(xiàn)自然山水的宏偉壯麗景象，選取具有“萬(wàn)”字之景，分四季匯成十景，遂稱(chēng)“十萬(wàn)圖”。前代名家如元代倪瓚、清代王翚等均畫(huà)過(guò)同名作品。任熊《十萬(wàn)圖》冊(cè)的創(chuàng)作意愿，最初即萌發(fā)于見(jiàn)到清代王翚的《十萬(wàn)圖》后，“用其題而圖之。”但與傳統(tǒng)文人畫(huà)主要用水墨展現(xiàn)煙雨空靈的景色不同，任熊卻用石綠石青，純以傳統(tǒng)工整的青綠重彩山水之法，并充分運(yùn)用金箋的底色作用，使青綠設(shè)色愈顯得絢麗多彩，使畫(huà)面濃艷華貴而不失雅逸。

在《范湖草堂圖》卷和《十萬(wàn)圖》冊(cè)等工筆巨作之外，任熊還有率意超逸風(fēng)格的山水畫(huà)，如任熊卒年所作的《秋林共話圖》。這不是他的主要方面，但也從一個(gè)側(cè)面表明了他在繪畫(huà)上全面的才華和多樣的繪畫(huà)風(fēng)格。

三、任熊的花鳥(niǎo)畫(huà)

晚清時(shí)期，由于時(shí)風(fēng)所致，花鳥(niǎo)畫(huà)已逐漸取代山水畫(huà)上升到主要地位。任熊即適應(yīng)這種時(shí)代要求，將民間藝術(shù)與文人畫(huà)融為一體，并吸取了外來(lái)水彩畫(huà)的方法，開(kāi)創(chuàng)了新鮮活潑的花鳥(niǎo)畫(huà)新風(fēng)。

其花鳥(niǎo)畫(huà)工筆重彩與沒(méi)骨寫(xiě)意兼收并蓄。既有工致細(xì)筆、富裝飾趣味的一路，也有縱筆恣肆的一路；既有徐渭、陳淳率逸寫(xiě)意的畫(huà)法，又有石濤、八大山人、“揚(yáng)州八怪”等富有個(gè)性的新風(fēng)格。從其代表性作品《花卉卷》可以看出，其手法綜合，融合了勾花點(diǎn)葉、沒(méi)骨設(shè)色、雙鉤敷彩、水墨勾染等多種方法入筆，筆墨流暢，色彩鮮麗，畫(huà)面氣氛明快、熱烈，形成了一種獨(dú)特的面貌。內(nèi)容上則翎毛、蟲(chóng)魚(yú)、走獸等，無(wú)一不精。任熊作于19世紀(jì)50年代初的花鳥(niǎo)畫(huà)多為寫(xiě)意，如《姚燮詩(shī)意圖》冊(cè)中的“何以蜻蛉紅，但媚水陰蓼”一頁(yè)，可謂這一時(shí)期的代表作之一。畫(huà)面為江南秋池，水面如鏡，一片青綠的色調(diào)，幾株紅蓼低垂，紅蜻蛉在水面上飛舞戲耍，欲飛又止，自由翱翔，一派綺麗自然之景。筆法上采用了沒(méi)骨法，也明顯地汲取了水彩畫(huà)的技法，色階層次豐富，現(xiàn)實(shí)感突出，整件作品非常成功。《姚燮詩(shī)意圖》冊(cè)中的“纖禽煙翡下，小草兔絲多”一頁(yè)，畫(huà)面全為竹簾所蓋，角落處顯露出一點(diǎn)屋檐窗欄，正中垂系卷簾的玉鉤，營(yíng)造了一種安靜悠閑的氣氛。畫(huà)作構(gòu)思奇特，為前代畫(huà)家作品中所未曾見(jiàn)，反映出畫(huà)家對(duì)生活細(xì)致銳敏地體察及其獨(dú)創(chuàng)精神。

由任熊之花鳥(niǎo)畫(huà)，可知他非常重視神理。任熊曾在一張?zhí)一▓D上題云：“天上碧桃，逈殊凡卉，下筆時(shí)當(dāng)行神于丹崖翠嶂，珠簾璧墀之間自得神理。”畫(huà)家的追求，不單是對(duì)物象正確的描寫(xiě)，而更重視畫(huà)之意境，是要通過(guò)對(duì)物象的描寫(xiě)達(dá)到畫(huà)中有詩(shī)、情景交融的意境。在重神理的同時(shí)，畫(huà)家也重強(qiáng)度、力度，云：“予常取彈琴家，彈欲斷弦，按令入木二語(yǔ)，以之于畫(huà)，不圖為淡笑、輕顰工媚，當(dāng)世者也。”故有后世之美術(shù)史家評(píng)論任熊曰：“洗盡時(shí)史習(xí)氣，創(chuàng)作花鳥(niǎo)，即以衣紋圓勁之筆，創(chuàng)作雙鉤，波磔如篆隸八分，嫵媚中多蒼古之趣，獨(dú)開(kāi)生面，真絕技也。”

結(jié) 語(yǔ)

作為一位優(yōu)秀的畫(huà)家，任熊兼所涉畫(huà)科皆取得驕人的藝術(shù)成就。他借鑒民間藝術(shù)和西洋繪畫(huà)藝術(shù)，革故鼎新，借古開(kāi)今，在藝術(shù)成就方面，他開(kāi)啟了近代“海派”的先聲，開(kāi)拓了近代繪畫(huà)的新局面，將明清繪畫(huà)有力地推進(jìn)到近代起到了不可替代的歷史作用。然而，和任頤、吳昌碩等其他海派的畫(huà)家相比，人們對(duì)于任熊藝術(shù)成就及其在晚清美術(shù)史上地位的認(rèn)識(shí)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，這不能不說(shuō)是一件令人遺憾的事。

注釋?zhuān)?/p>

[1]俞劍華編.中國(guó)美術(shù)家人名辭典[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，1981：185.

作者簡(jiǎn)介：

劉媛媛，2005年畢業(yè)于南京師范大學(xué)，獲文學(xué)碩士學(xué)位，研究方向?yàn)橹袊?guó)畫(huà)創(chuàng)作與史論研究，現(xiàn)任教于江蘇經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院。本文章是作者在東南大學(xué)做國(guó)內(nèi)高級(jí)訪問(wèn)學(xué)者期間的階段性成果。