淺談工筆人物畫臨摹的藝術(shù)特點

摘要：何家英是中國傳統(tǒng)工筆人物畫中學(xué)西漸的創(chuàng)始人，其畫風(fēng)既有傳統(tǒng)的清新雅致，又有很強的現(xiàn)代元素感，力求線條與色彩的結(jié)合，即注重意境的表達(dá)、情感的宣泄和質(zhì)感的刻畫。在何家英的作品中人物刻畫借鑒了西方素描的光影和造型感，色彩里加強了顏色對比與融合，構(gòu)圖里仍采用傳統(tǒng)的形式表現(xiàn)，畫面強調(diào)了詩情畫意的意境，尤其是氣氛的烘托，使其工筆里帶有寫意和油畫的技法，及多種繪畫風(fēng)格與藝術(shù)性。他成古即今，保留傳統(tǒng)民族情懷的同時還吸收了西方繪畫的先進(jìn)思想，對青年畫家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，為中國傳統(tǒng)工筆人物畫承前啟后開創(chuàng)新的畫風(fēng)做出了重要貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：何家英；工筆人物畫；意境

何家英的繪畫風(fēng)格總體來說，中西融合突出意境，近代他的畫風(fēng)發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變，由單一的傳統(tǒng)工筆到素描光影的結(jié)合，到現(xiàn)在形意為“神”色構(gòu)“骨”，他筆下的人物清新雅致超凡脫塵，多帶有作者想象憧憬的意味，更有美藝嫵媚柔美而現(xiàn)代，多表現(xiàn)都市女子情懷。線為肌色為意，人物刻畫以傳統(tǒng)為主，環(huán)境的渲染更采用西式的理念和技法。曾有人說：他的畫人物自然清爽，意境詩情畫意，色與墨交相呼應(yīng)，工筆傳達(dá)出來的意境與平面化的顏色烘托出的氣氛巧妙地結(jié)合起來。既是傳統(tǒng)現(xiàn)代融合又是中式與西式的契合，更是開創(chuàng)了“新工筆人物畫”的道路。而要真正做到由共性筆墨技法到個性筆墨技法語言的突破，臨摹是學(xué)習(xí)其技法語言所不可缺少的必經(jīng)之路。通過臨摹傳統(tǒng)的繪畫作品，慢慢體悟，感受經(jīng)典傳統(tǒng)繪畫中所蘊含的古人輝煌的技法經(jīng)驗，體會古人繪畫語言的真諦。因而在學(xué)習(xí)中國工筆人物畫的過程中，臨摹作為中國畫學(xué)習(xí)的方法之一，具有十分重要的價值和作用。

一、中國工筆人物畫臨摹重要性

中國工筆人物繪畫的學(xué)習(xí)中，由臨摹到寫生，再到最后的創(chuàng)作，是對其技法語言進(jìn)行程式化學(xué)習(xí)的一個過程。而臨摹對于初學(xué)者來說是最好的老師，主要是以優(yōu)秀的名家作品為范本，進(jìn)行背臨、意臨、仿臨等手法進(jìn)行模仿學(xué)習(xí)，以此來學(xué)習(xí)藝術(shù)家對于工筆人物的創(chuàng)作特點，了解該藝術(shù)家的藝術(shù)特點，進(jìn)而在學(xué)習(xí)繪畫的過程中不斷地提高自己的繪畫能力，提高繪畫技巧、感受繪畫的意境特點，在觀察《秋明》作品中，通過而“摹”是以透明的薄紙覆蓋在古代范本上，隨著線條的變化，進(jìn)行描摹，把范本中的線條與技巧通過摹的形式復(fù)制下來。臨摹學(xué)習(xí)不但有利于學(xué)習(xí)者繼承藝術(shù)家的繪畫語言，還可以在此基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)的創(chuàng)新活動，同時也可以為今后的創(chuàng)作提供更多的藝術(shù)積累。何家英的畫風(fēng)一中二西，中為主西為輔，傳統(tǒng)里寫意工筆的結(jié)合，西式里油彩色彩學(xué)的融入，日系里重彩派的傾斜，裝飾里版畫和裝飾畫的借鑒，等等，多種技法和變現(xiàn)方式的結(jié)合，使何家英豐富的表現(xiàn)方法和敏銳的意境感受，激勵著當(dāng)代青年藝術(shù)家不斷地進(jìn)步和探索。因此臨摹是學(xué)習(xí)國畫的基礎(chǔ)課之一，把臨摹到的程式化語言加以學(xué)習(xí)、吸收、創(chuàng)作，并以此為基礎(chǔ)，再通過大量的練習(xí)得到學(xué)習(xí)者自己風(fēng)格的形成。

二、臨摹何家英《秋冥》工筆人物畫的藝術(shù)特點

通過對此畫的臨摹，無論是從構(gòu)圖還是設(shè)色或是用筆，以及人物與鞍馬的精致表現(xiàn)，都能讓筆者深刻地體會到中國畫的精髓所在。在學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)的繪畫方式中，臨摹具有重要的地位和作用。它不是畫家藝術(shù)道路上的障礙，而是對畫家藝術(shù)風(fēng)格的形成具有重大意義，且影響深遠(yuǎn)。臨摹是學(xué)習(xí)古人和他人技法必不可少的重要手段，我們通過臨摹可以掌握他人的用筆、用色、構(gòu)圖、造型、意境等表現(xiàn)手法，使我們對傳統(tǒng)的繪畫技法有一個更深刻的認(rèn)識、了解與掌握。人物畫中的描法，以及造型、構(gòu)圖、色彩、筆墨等一系列的方法，光靠在生活中寫生是掌握不了的，只有把寫生和臨摹相結(jié)合，才能很好地把握“迂想”與“妙得”，才能掌握和理解繪畫的真諦。以下是筆者在臨摹何家英工筆人物《秋冥》中所總結(jié)的藝術(shù)特點。

（一）流暢的線條

何家英繪畫《秋冥》里線條為其主要技法之一，人物造型上細(xì)如絲的線條，刻畫人物的頭發(fā)，神態(tài)的線條圓潤飽滿，以線為面添加光影效果，對于人物衣服服飾采用速寫的形式完成。線條加上素描光影明暗等輔助手段，他的傳統(tǒng)的線更加生動活潑、婉約動人，女性神態(tài)和軀體的描繪更加惟妙惟肖，脫離了傳統(tǒng)刻畫人物的呆板生硬，轉(zhuǎn)為現(xiàn)代女性的嫵媚動人，楚楚生憐我見猶憐的感覺，以線傳情，以線傳意。在這幅畫種，單調(diào)的線條被作者賦予了新的生命，如果說我們在他的線條里看到了什么，那應(yīng)該是淡淡的意的表現(xiàn)，傳統(tǒng)的線的意境被他表達(dá)到新工筆人物之中，是傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型邁出了重要一步。

（二）淡雅的人物設(shè)色

何家英的作品里色彩的應(yīng)用吸取了色彩構(gòu)成的元素，使傳統(tǒng)工筆淡彩的顏色加以創(chuàng)作和改進(jìn)，更向重彩畫派有所傾斜，但又與之側(cè)重點不同。通過顏色渲染氣氛表達(dá)作者的內(nèi)心世界，《秋冥》的代表作里有背景色調(diào)的處理鮮艷濃重，與前面人物的色彩形成對比，可以給人更強的對比。背景的濃重，正襯托出人物顏色的淡雅，淡雅的顏色與人物線條的刻畫溫和統(tǒng)一，更凸顯出人物的我見猶憐和清雅出塵。作者將氣氛寄托在背景色的濃重里，將內(nèi)心寫意情懷繪制到人物的淡雅清新里，形成畫家獨特的人物繪畫特點，表現(xiàn)出很強的詩情畫意來。

（三）傳統(tǒng)與西式的融合

中式傳統(tǒng)與西方繪畫技法相結(jié)合是何家英繪畫的主要技法，多種技法和風(fēng)格的融合，不同的表現(xiàn)方法的疊加重組使畫面豐富而又感染力，線描與光影的添加，版式樣式不同的組合，重彩色畫風(fēng)的傾向，日系風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，等等。其中《秋冥》《清明》《女人體》《初春》幾幅作品都借鑒了西方油畫的效果，線與色的方式仍用傳統(tǒng)手法，但在里面融合西式技法、構(gòu)圖比例的中西結(jié)合的創(chuàng)作出了屬于何家英自己的畫面布局風(fēng)格，他的中西融合畫風(fēng)帶給人們新的精神一震，原來工筆還可以這樣畫，效果會是這么好。這就給工筆畫帶來了新的轉(zhuǎn)機，使新工筆畫在世界舞臺占據(jù)一席之地。

三、臨摹何家英繪畫對當(dāng)代青年畫家的影響

臨摹之前，必須先仔細(xì)觀察作品，研究它的構(gòu)圖、立意、造型、筆墨著色的特點及方法步驟，同時還要領(lǐng)會所要臨習(xí)作品的內(nèi)在精神，盡最大可能與作品對話，感受古人的創(chuàng)作理念。不能依葫蘆畫瓢，只追求外形的相似度，甚至連作者的筆誤都照樣臨描下來，不理解而是照抄就不能很好地通過臨摹達(dá)到“觸類旁通”“舉一反三”的學(xué)習(xí)目的。工筆人物畫是中國畫的重要組成部分，畫家們十分注重畫面意境的營造。何家英的工筆人物畫以其獨特的繪畫語言，贏得了當(dāng)代藝術(shù)界的推崇追捧。在他的繪畫里既有傳統(tǒng)韻味又有西式風(fēng)格，通過臨摹我們總結(jié)了他繪畫風(fēng)格里的四個特點：1.流暢的線條；2.淡雅的人物設(shè)色；3.唯美的畫面意境；4.傳統(tǒng)與西式的融合。其特點對我們當(dāng)代青年畫家有很大影響，他的作品給當(dāng)代工筆人物作品里苦于無法突破傳統(tǒng)和完全西式化的畫家開創(chuàng)了新的道路，使他們有鳥入深林、如魚得水的感覺。我們當(dāng)代青年正處于十字交叉路口中，在不知何去何從時，何家英的畫作指引我們走到正確的道路上來。何家英對我們當(dāng)代大學(xué)生來說，開啟了工筆人物的新篇章。

四、結(jié)語

何家英是中國當(dāng)代畫工筆人物畫派的代表人物，對中國畫有傳統(tǒng)的民族文化向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)型做出了重要的貢獻(xiàn)。他的繪畫嚴(yán)謹(jǐn)?shù)溲诺脑煨?、淡雅的人物、清新的色彩和斑斕的重彩畫，以及飽滿溫和的線條、詩情畫意的意境氣氛、美的憂傷、金色的樹葉、清風(fēng)……畫面統(tǒng)一和諧，沁雅絢麗卻又使畫面出現(xiàn)了神秘的氣息。何家英畫面里沒有商業(yè)的做作，沒有浮夸，有的是動人心魄的情感交融，感受的是詩情畫意的意境表達(dá)。轉(zhuǎn)而體現(xiàn)了很強的時代性和藝術(shù)價值，給中國當(dāng)代畫壇尤其是青年畫家很大的啟示。傳統(tǒng)工筆里我們不能固步自封，更不能失去傳統(tǒng)，進(jìn)行創(chuàng)造吸收的同時需要適應(yīng)時代發(fā)展，強化對意境的追求，才能更好地繼承傳統(tǒng)創(chuàng)新發(fā)展。

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