禮樂巧工

——春秋戰國青銅器——

繼西周青銅器后，春秋戰國時期是中國古代青銅器鑄作的又一個高潮期。可分為春秋早期、春秋中晚期至戰國早期、戰國中晚期3個階段。春秋早期青銅器形制和組合與西周晚期基本相同，紋飾也沿襲西周的特點。春秋中期以后的青銅器以蟠螭紋的流行為標志。春秋晚期至戰國早期， 青銅器紋飾發展呈浮雕狀，繁復的鏤空花紋達到了東周時期青銅器制作的頂峰。代表器物有河南新鄭銅器群，安徽壽縣蔡侯墓銅器群，山西渾源李峪村銅器群以及輝縣山彪鎮和琉璃閣，河南淅川、長治分水嶺，湖北隨縣擂鼓墩等地出土的銅器群等。到了戰國中晚期，許多銅器都變成素面的，而且服御器、日用器大量增加。代表器物有長沙、壽縣等地出土的楚器，陜縣后川出土的魏器等。

/春秋魚鱗紋壺一對/

這對壺的造型、裝飾和大小均基本相同。壺身器口為侈，長頸，頸微收，鼓腹，圈足外撇，壺蓋為活動配件，可以取下，其造型為鏤空成十二瓣盛開花朵狀，相當精美。頸部兩側各有一耳，飾以立體獸首，獸雙眼突出，生動有神，頭上有向外伸展雙角。蓋沿、圈足和大部分壺身飾垂鱗紋，蓋頂和頸則飾蟠螭紋。整體設計巧妙，既清新而不失凝重。

壺為盛酒器，春秋時一度取代尊，陳設于廟堂之上，以備斟酌之用，造型變得雍容華貴。具花瓣形蓋的青銅壺為春秋時期青銅器的特色之一，大英博物館藏有一對來自山西的青銅壺，亦有花瓣形蓋，銘文確定為公元前482年（春秋期間）制造。

/春秋雙鷹把/

是類似鐘的樂器，但與一般鐘的結構不同，它不像鐘口呈弧狀，而是平口，一般具環鈕或獸形鈕，腹微鼓出。

這件鐘保存完好，腔體為合瓦形，較為渾圓，外形厚實有力。舞上置扁體鏤空回首雙獸為鈕，舞表面刻雙鷹紋及蟠螭紋。鐘兩面用粗圓梗框隔枚、篆、鼓各部，篆帶和鼓部中央飾細密的蟠螭紋，枚飾蛇紋，蛇身飾麻點紋，通體紋飾細致，工藝價值很高。春秋時期的晉國因鑄造工藝精湛的和鐘而聞名。

/春秋雙虎把編鐘/

春秋雙虎把編鐘，雙虎做把，形態逼真，凸起乳釘皆呈虎獸之態，三排虎獸乳釘紋其間穿插紋飾為其增色。編鐘下端亦有虎紋飾之。

/春秋編鐘一套七件/

春秋中期開始較流行，且出現成列的編鐘，其中以1988年山西太原金勝村趙卿墓出土的一組19件編鐘為至今所見最大形制。

此組編鐘一套七件，大小相次。體成合瓦形，中央微鼓，口平直，鈕為兩相對峙獸。器身兩面各有乳釘狀枚18個，篆帶飾以s形扁體雙頭龍紋。鼓中心飾渦紋，兩邊則飾幾何形交龍紋。春秋后期至戰國流行于中原地區的體較矮，無扉棱，有篆間及36枚，一般飾蟠螭紋，學者將此類稱為“中原系”，這套編鐘便屬此類，而其紋飾別致，一套七件的形制亦比較大，頗為罕有。

/春秋平蓋銘文鼎/

此鼎為圓腹平蓋三組鼎。鼎蓋平齊規整，正中有方形立耳狀捉手，周邊鑄三條扁體倒立狀龍形鈕。鼎口略成桃圓形，立耳方正，稍侈，平唇折沿，鼓腹直足。蓋面周圍飾三圈勾連云紋：近三龍形鈕處接連兩周，捉手外環一周，此外，蓋邊沿也飾有勾連云紋兩周。鼎身頸部幾腹部亦飾形態相仿的紋樣數周，是為呼應。此鼎造型穩重，中正莊嚴，紋飾刻畫簡練，古雅精秀，極具時代特征，蓋上刻有24個銘文，殊為難得。（責編：辛友）