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在紫砂收藏界，僑居美國的謝瑞華女士是一位不得不說的人物。

謝瑞華，號琴軒，美國舊金山藝術館館長，世界著名的吉祥花邊及唐卡專家，紫砂研究收藏專家。她歷經40余年，潛心研究與收藏了大量的宜興紫砂器，并發表了多篇紫砂研究論文。

謝瑞華女士出身書香門第，從小便從愛好飲茶的祖父那里認識了紫砂。上世紀70年代，謝瑞華與夫君美國斯坦福大學博士貝洛先生一起開始了紫砂的研究。1985年，謝瑞華首次來到宜興，結識了壺藝泰斗顧景舟（1915-1996年）與花貨大師蔣蓉（1919-2008年），與兩位大師相處多日，收益良多。

把心愛的紫砂藏品與廣大藏家分享，是謝瑞華多年的心愿。因自己年事已高，2013年春謝瑞華把所藏35件紫砂器運回大陸進行拍賣。下文筆者從這35件紫砂器中精選12件，與廣大紫砂愛好者共同欣賞。

1.《蓮子壺》 清末民初紫砂制壺陶刻名家趙松亭民國初年的作品。壺高11厘米，壺蓋內鈐陽文篆印：“支泉”，壺底鈐陽文篆印：“師蠡閣”，（童斐款）紫泥制作，色澤淡紫。

蓮子壺以扁圓體為壺身，一彎流，算珠鈕，耳圓把，全壺素面素心，骨肉亭勻，泥料溫潤，造型簡樸，是趙松亭光貨中的杰作。

趙松亭（1852-1934年），字九齡，號東溪，宜興上袁人，清末民初制壺陶刻名家兼紫砂實業家。清同治元年（1867年），趙松亭拜宜興上袁“邵家壺”嫡子傳人邵甫廷為師，他勤奮好學，刻苦鉆研，藝成后所制竹鼓、掇球壺己初具神韻。1881年，趙因創制了名作《隱角竹鼓壺》而一舉成名，此壺原藏于南京文物收藏家、鑒賞家王一羽處（1920-2007年，號羽翁），2007年，羽翁去世后，該壺由其后人收藏。

1893年，趙松亭受著名金石家、書畫家、收藏家吳大（1835-1902年）之聘，到蘇州吳府制造紫砂仿古器。所制壺具底部鈐上吳大溦親自篆刻的收藏印“齋”。趙松亭以自己師承“邵泉壺”是名壺正統的支流為由，于是專門篆刻了“支泉”印鈐于壺蓋內。故有“支泉”款的茗壺均為趙之精品，如“支泉”款的《漢君·齋壺》現藏于南京博物院，“支泉”款的《仿古·齋壺》現藏于香港中文大學文物館。

“師蠡閣”是童斐（1865-1931年）的號。童斐，字伯章，宜興芳橋人，晚清舉人，著名教育家、書法家、收藏家。1916年，江蘇省立宜興陶業工廠設立紫砂專業培訓學校，聘童斐為校長。1921年，宜興利永公司創辦“陶工傳習所”，聘童斐為名譽主任。他為民初宜興紫砂業的傳承與發展做出過很大的貢獻。童斐平日嗜茶賞壺，常以“師蠡閣”的名號訂制趙松亭、程壽珍、俞國良、范大生等名家的壺藝精品。

2.《高茄壺》 清末民初邵家壺名師邵夫廷清末的作品，壺高11.5厘米，壺蓋內鈐陰文楷印：“敷亭”，本山綠泥制作，色澤灰黃。

《高茄壺》以植物茄瓜為壺身，短流環把瓜蔓鈕。全壺泥料細膩，壺型飽滿，曲線流暢，質樸有致，是邵夫廷光貨中的上品。

邵夫廷，1824年出生，卒于清末，字甫廷，又名敷亭，宜興上袁人。清末民初宜興“邵家壺”嫡系傳人。邵家壺家傳深厚，技藝嚴謹，所制壺具以光貨為主。其子邵云甫（號步巴，1870-1933年），是邵夫廷高足趙松亭的師弟，中國工藝大師徐漢堂、徐秀堂的外祖父，清末民初邵云甫所制紫砂煙具在南洋極負盛名。

邵夫廷所制壺具在國內極為罕見，故《高茄壺》更顯珍稀不凡。

3.《扁茄壺》 近代壺藝大師程壽珍民國初年的作品，壺高9厘米，壺蓋內鈐陰文篆印：“壽珍”，壺底鈐陰文篆印：“藝古齋”，紫泥制作，色澤暗紫。

《扁茄壺》也是以植物茄瓜為壺身，短流環把瓜蔓鈕，全壺扁矮敦厚，鼓腹豐滿，圓渾素雅，大巧若拙。壺的主面是民初陶刻名家趙松亭篆刻的行書：“白瓦垂家，哀哀玉響”，落款“東溪刻”，“東溪”為趙松亭篆刻壺具時的常用名號，名壺名刻，相得益彰。

程壽珍（1865-1939年），號冰心道人，宜興上袁人，近代壺藝大師，民國紫砂光貨的杰出代表。他師從養父“邵家壺”名師邵友廷，藝成后，先受聘于“藝古齋”，后又為“鐵畫軒”、“吳德盛”與“利用公司”制壺。程所制光貨掇球、漢扁、仿古三種壺式已達爐火純青之境，因其制壺勤奮又高壽，故其傳世作品較多。

本壺底印“藝古齋”為宜興制壺陶刻名家紫砂實業家趙松亭1904年創辦。他聘師弟邵云甫、潘德根、郭其林、儲銘為技師，聘程壽珍、范大生為客師，專門制作高檔壺具。藝古齋陶坊在清末民初為宜興紫砂業的發展做出過重大貢獻。

4.《扁柿壺》 近現代壺藝大師裴石民民國的作品，壺高11.5厘米，紫泥制作，色澤紫栗。

《扁柿壺》以扁柿為壺身，短彎流，環形把，翻蓋柿柄鈕，流把均飾以癭節累累，自然生動，壺面四條棱線由口沿過渡到壺底，等分規范。壺的主面篆刻的行書為唐代顧況《茶賦》之句：“輕風細雨靄然浮，爽氣淡煙風雨秋。”落款為：“澤民先生雅賞，德明敬贈。”副面刻有山川村落，全壺制作精良，陶刻淡雅，是裴石民的傳世精品。

裴石民（1892-1977年），號治陶，字德銘，云慶，宜興蜀山人，近現代壺藝大師。裴石民技術全面功力非凡，其紫砂作品構思精妙，典雅別致，在紫砂界有“陳鳴遠第二”的美譽。

9.《柿圓壺》 近現代壺藝大師吳云根民國的作品，壺高9厘米，壺蓋內鈐陽文篆印：“云根”，壺底鈐陽文篆印：“宜興紫砂”，本山綠泥制作，色澤米黃。

柿圓壺以圓柿為壺身，短流圓把，截蓋圓珠鈕，珍稀的本山綠泥制作，色調高雅華貴，壺的主面刻有山水閑居圖，副面刻有行書：“茗戰而肥”，落款為：“抱翠樓主人刻。”全壺飽滿豐潤，精致小巧，飲茶把玩，令人愛不釋手。

吳云根（1892-1969年），字芝萊，宜興蜀山人，近現代壺藝大師。吳云根敦厚樸實技藝高超，其紫砂作品構思奇妙，型制古樸，他的竹類花貨出神入化，生動傳神，是后代陶人仿制的經典。

5.《木瓜壺》 近代制壺名家李寶珍民初的作品，壺高11厘米，壺蓋內鈐陽文楷印：“寶珍”，紫泥制作，色澤紫紅。

《木瓜壺》以木瓜為壺身，三彎流，環耳把，拱形鈕，虬枝遒勁，癭瘤浮現。壺蓋以三層木瓜葉疊加而成，生動自然。全壺節疤得體，飽滿高昂，名壺名刻，是李寶珍的傳世佳作。

壺的主面由民國陶刻名家邵宏俊（號潛陶）篆刻的隸書為五代胡嶠《飲茶詩》之句：“沾牙舊姓余甘氏，破睡須封不夜候。”落款：“戊午冬潛陶氏題”（戊午為1918年）。副面刻有山水亭臺，落款“潛陶作”。全壺陶刻清雅簡潔，賞心悅目，不愧名家的刀筆。

李寶珍（1888-1941年），宜興蜀山人，民國時期著名的紫砂高手三寶三根之一，他是清末民初壺藝大師俞國良（1874-1939年）的首席弟子，制壺技藝得俞之真傳。李寶珍為人忠厚，制壺一絲不茍，人品藝德為后人稱贊。

邵宏俊（1882-1942年），宜興潛洛人，清末民初宜興紫砂陶刻名家。邵宏俊出身貧寒，15歲師從清末民初制壺陶刻名家陳伯亭（1850-1920年）學習陶刻技藝。1911年以后，邵技藝成熟，開始以“潛陶”名號署款，表示自己是潛洛陶人之意。他長期被宜興著名的鐵畫軒公司聘為陶刻技師，其銘文曾在1915年國際巴拿馬賽會上獲獎。

抗戰爆發后，邵宏俊不愿為日偽刻制壺具，故常遭偽軍毒打，但他堅貞不屈，表現了中華民族的崇高氣節，1942年病故。

7.《玩硯壺》 近代制壺名家蔣燕庭民國時期的作品，壺高12厘米，本山綠泥制作，色澤灰黃。壺蓋內鈐陽文篆印：“燕庭”，壺底鈐陽文篆印：“松鶴軒制”。

《玩硯壺》以東坡玩硯為題材，樹瘤叉出為流，松枝扭曲為把，橢圓小硯為蓋。東坡先生端坐蜀山山頂一段老松椿上，以玩硯為樂，神態怡然自得，仿佛置身世外桃源。全壺布局巧妙，工藝精湛，是蔣燕庭觀賞把玩之精品。

蔣鳴高（1890-1943年），號老臣，又名燕庭、彥亭、夔庭，宜興潛洛人，近代制壺名家，花貨大師蔣蓉之伯父。上世紀30年代，蔣燕庭在上海受聘古董商，專仿明清紫砂大家的作品，其紫砂作品端莊清秀，古色古香，聞名一時。蔣蓉早年在上海由其親自教澤，壺藝得其真傳。

吳漢文（1874-1941年），號陶，民國宜興吳德盛公司店主，宜興近代著名陶刻家、實業家、收藏家，“松鶴軒”為其吳德盛公司精品壺之底印。

8.《雙線竹鼓壺》 近代制壺名家儲銘民國的作品。壺高10.5厘米，壺蓋內鈐陽文篆印：“儲銘”，壺底鈐陽文篆印：“龍溪山人”。紫泥制作，色澤褐紅。

《雙線竹鼓壺》以扁竹為壺身，把流鈕均制成竹節狀，竹節鈕兩旁竹葉配飾，口沿與蓋沿的母子雙線，緊密飽滿。全壺造型風雅，線條俊朗，飄逸灑脫，自然靈動，是儲銘竹類花貨中的佳器。

儲銘（1881-1939，一說為1881-1949年），原名儲臘根，號大匠巨人，宜興西鄉人，近代制壺名家。1921年，儲臘根進宜興“利永陶工傳習所”學藝，師從程壽珍、俞國良、范大生等名師，當時進所的20名學員，近半數都成為了民國紫砂的名家高手。儲臘根藝成之后，以制《牛蓋洋桶壺》出名，人稱“洋桶王”。其后他又受聘趙松亭的“藝古齋”陶坊，以制作傳統的《如意仿古》、《石瓢》、《竹鼓》、《線云》為主。1934年，受顧景舟之父顧炳榮之邀，在顧家輔導顧景舟兩年，顧景舟當時篆刻“龍溪山人”印章相贈，故儲臘根更名儲銘，號龍溪山人。

6.《六方壺》 近代壺藝大師范大生的作品，壺高10厘米，壺蓋內鈐陽文楷印：“大生”。紫胎白釉，色澤灰白。

《六方壺》為六方鼓腹式，棱線清晰，方中寓圓，敦厚渾穆，圓融光潔。壺面釉色自然，開片細潤，短流耳把嵌蓋橋鈕。

《六方壺》主面由民國陶刻名家邵宏俊（號潛陶）繪制的藍釉隸書：“天地為爐，滄海為池，領略真趣，洋溢化機”，落款為“庚申仲冬月潛陶居士書于利用南窗”。副面繪有山野村居圖。全壺清新活潑，寧靜淡雅，藍釉彩繪舒緩俊秀，古意盎然，是范大生的傳世珍品。

范大生（1874-1942年），字繩武，號承甫，宜興西望圩人。師從范家壺名師范鼎甫，他勤奮好學，制壺一絲不茍，作品生動傳神，工藝非凡，是民國范家壺的一代宗師，享有“千金易得，大生壺難求”之美譽。

10.《傳爐壺》 近現代制壺高手葉德喜的作品，壺高9.5厘米，壺蓋內鈐陽文篆印：“玉良”。紫泥制作，色澤赫紅。

《傳爐壺》壺體為四方形，三彎流耳形把算珠鈕，流把比例恰當，曲線強勁有力，壺體下四只釘足，使傳爐壺有著青銅器般的穩重與威嚴。此壺以精細紫泥制作，壺面溫潤如玉。全壺方中有圓，圓中寓方，剛柔相濟，古樸端莊，是葉德喜紫砂光貨中之上品。

葉德喜（1897-1988年），字玉良，號冶陶、卷翁，宜興周鐵人，師從名師范大生，是民國紫砂花貨名家馮桂林（？-1945年）的師兄。葉德喜擅制花貨，作品以自然逼真、形態奇特、制工精細而聞名民國紫砂壺藝界。

1921年，宜興利永公司創辦“陶工傳習所”，葉德喜作為助手，協助師父范大生培訓藝徒，并對師弟馮桂林悉心照顧，多方輔導。這時葉還將其弟葉金山（1908-1992年）帶到宜興傳授技藝。

上世紀30年代，葉德喜前往上海，為古董商大量仿制明清大家的紫砂花貨作品，這時的署款為：友泉、仲美、鳴遠等，從未用過葉自己的名號。

50年代初，葉氏兄弟移居上海，另謀生路，逐步遠離紫砂業。

民國后期，葉德喜的代表作《上海段壺》在宜興有“葉德喜上海段，無人能學，無人能做”之美譽。

11.《矮權壺》 近代制壺高手濟泉民初的作品，壺高8.5厘米，壺蓋內鈐陽文篆印：“濟泉”，壺底鈐陽文楷印：“興業出品”。紫泥制作，色澤暗紅。

《矮權壺》以扁圓形為壺身，較之傳統的高型秦權壺，壺身扁矮，短流橋鈕環把，截蓋中鼓，與壺身融為一體，全壺飽滿秀麗，優雅婉轉，雍容大方，工藝不凡。

《矮權壺》主面為羨蠡陶刻的篆書銘文：宋代吳淑《茶賦》詩句：“功存悅志，效在不瞑。”副面刻繪山水圖景：文人墨客，一葉扁舟，寄情山水，浪跡江湖，落款“任氏”。任氏為近現代陶刻大師任淦庭（1888-1968年）的常用落款，而銘文落款為“羨蠡”，此羨蠡是否為任大師另一別號落款，待考。

濟泉，近代制壺高手，據筆者考證：濟泉有可能是宜興民國利永陶工傳習所第一批藝徒陳紀金，上海紫砂收藏家許四海藏有濟泉款《合梅壺》。

12.《紫砂供盤》 近現代壺藝泰斗顧景舟民國的作品，盤長25厘米，寬19厘米，高9.5厘米，盤底鈐陽文篆印：“生茂蕙記”，盤面有“武陵逸人并作”的款識，紫泥制作，色澤紫紅。

紫砂供盤盤上呈海棠型，盤身呈花瓣狀，高足外撇，對稱開窗，盤體副面為隸書刻銘：“牡丹有葉，海棠無香，橫斜數枝，開在百花之上。”落款：“武陵逸人并作”。主面有泥繪梅花圖：梅花朵朵，迎寒而放，凌霜傲雪，清雅高潔。盤體兩側分別刻有：“興業陶廠出品”與“冬心畫本”，冬心畫本是指清康乾著名畫家揚州八怪之一的金農（號冬心，1687-1763年）的畫本。全盤亦樸亦雅，亦古亦今，清新脫俗，秀麗端莊，是顧景舟大師罕見的傳世名品。

顧景舟（1915-1996年），號瘦萍、曼、壺叟、武陵逸人等，近現代壺藝泰斗。武陵逸人是顧景舟1936年去上海制作仿古器時的常用款識。“武陵”取自晉人陶淵明的《桃花源記》：“晉太原中，武陵人捕魚為業，緣溪行，忘路之遠近……”顧大師用這段典故作自己的名號表明了他超然物外醉心世外桃源的心態以及他對故鄉宜興的懷念之情。

顧大師善制光貨，其光貨渾厚挺秀，線條雋永，工藝精湛，氣度非凡，而且存世量較多。但顧大師的花貨及紫砂雜件（如瓶、盤等）存世量極少。1996年，顧大師在宜興陶瓷館的一套花貨《大梅花茶具》因壺有小損，臺灣多位紫砂藏家來館觀摩，終因壺的品相問題遲遲未能成交。后一位大膽的臺灣藏家最終以合適的價格購得。返臺后他又以進價6倍的價格售出，臺灣壺藝收藏界無不敬佩其眼力與氣魄。這套《大梅花茶具》是顧氏傳世的極少花貨制品，而顧制的瓶盤這類紫砂雜件更是鳳毛麟角，故這件紫砂供盤更顯彌足珍貴。

謝瑞華女士這次35件紫砂器的回歸拍賣，在我國紫砂收藏史上尚屬首次。這些茗壺重器歷經百年風雨，萬里路途，重歸祖國，實屬不易。此次茗器的回歸表達了謝女士忠于中華民族，深受祖國傳統文化的赤誠之心，令人感佩！以紫砂的傳統文化為紐帶，將全世界華人的心緊緊地連在一起。

在當前的藝術品收藏大潮中，謝瑞華女士以謙遜寬容的處世哲學，清淡寡欲的高尚品格，持久不衰的戀鄉情懷，默默地守望自己辛勤耕耘的紫砂田園。對于此次35件紫砂器的回歸，她深情地說：“我非常喜歡這些紫砂壺，但是葉落歸根，我更希望這些民族的瑰寶，能永遠的留在家鄉的土壤上。”

尊敬的謝瑞華女士，您心愛的35件回歸祖國的紫砂精品，廣大壺友一定善待它們，悉心呵護，潛心研究，精心收藏，使之日久生輝，流傳永遠。

注：近年來，這35件茗壺重器在拍賣會上均有不俗的表現，試舉例如下：范大生《六方壺》57.5萬元、顧景舟《紫砂供盤》45萬元、裴石民《扁柿壺》21.85萬元、儲銘《雙線竹枝壺》14.95萬元、吳云根《柿圓壺》11.5萬元、李寶珍《木瓜壺》9.775萬元、葉德喜《傳記壺》4.37萬元。（責編：辛友）