秀逸脫俗 意韻高遠(yuǎn)

明 沈周《牡丹圖》 紙本 水墨 設(shè)色 縱150.4厘米 橫47厘米

圖中寫生畫一枝牡丹，綻蕊怒放。墨法純熟，以淡墨寫花枝，墨色中加入汁綠寫葉，淡墨寫花，形象生動。上方有作者長篇題詞。

沈周（1427-1509年），字啟南，號石田，晚號白石翁，長洲（今江蘇吳縣）人。擅畫山水，筆墨堅實豪放，雖草草點綴，而意已足，形成沉著酣肆的風(fēng)貌。兼工花卉、鳥獸，擅用重墨淺色，別饒韻致，也偶作人物。名重于明代中葉畫壇，一時名士如唐寅、文徵明等咸出其門。后人將其與文徵明、唐寅、仇英合稱“明四家”。傳世作品有《廬山高圖》、《秋林話舊圖》、《慈鳥圖》、《東莊圖》冊等。著有《石田集》、《客座新聞》等。

明 文徵明《冰姿倩影圖》 紙本墨筆 縱76.9厘米 橫24.5厘米

此圖寫一株老梅盤折虬曲，蒼勁清凜，枝頭疏梅點點，似有暗香撲鼻之感。古來畫梅者眾多，各有特色。文徵明的這幅墨梅古樸質(zhì)拙，卻韻高神清。枝干以墨筆直寫，濃墨點染。梅花圈筆成瓣，墨點花心。以朗朗清氣、疏影暗香，襯出梅的錚錚傲骨。

明 陳芹《修篁文石圖》 絹本墨筆 縱117.8厘米 橫50.3厘米

畫中兩竿修竹分立秀石前后，挺拔向上，周圍叢生著細(xì)小的棘條和新篁弱枝。作者以濃淡二墨分寫兩竹，筆道勁利，竹葉以焦墨渴筆向上拖出，呈郁郁上升之勢、生機勃發(fā)之貌；棘條新篁以細(xì)豪中鋒寫出，纖弱絹秀，與修竹形成對比。畫面構(gòu)圖清逸灑脫，墨韻悠長。

陳芹，生卒年不詳，字子野，號橫崖，南京人。能書擅畫，為金陵名家。書學(xué)鐘、王，俊逸可喜，草書亦足觀。擅寫竹，聲名遠(yuǎn)播，文徵明頗推重。有時作山水、花卉，也都入逸品。傳世作品有《修篁文石圖》、《竹石圖》等。

明 王維新《花鳥圖》（之一、二）冊頁 絹本設(shè)色 縱24厘米 橫24.2厘米

此花鳥圖冊共十頁，對題十頁，在此選其中兩頁。全冊以小寫意花鳥技法寫生，設(shè)色清麗淡雅。花果多以雙鉤法繪出，結(jié)合水墨填彩敷色。鳥禽飛蝶刻劃較為細(xì)致，兼工帶寫，勾畫入微，靈動而富有生氣，畫面多疏朗秀逸。

王維新，生卒年不詳，字仲鼎，江蘇蘇州人。擅畫花鳥。

清 虞沅《玉堂富貴圖》 絹本設(shè)色 縱232.7厘米 橫133.3厘米

畫上方玉蘭初吐芳華，海棠飛艷溢彩，秀石之后，幾叢牡丹姹紫嫣紅，二只綠孔雀正徜徉其間。畫面構(gòu)圖巧妙，以玉蘭與牡丹形成半閉合空間，孔雀居于空間之對角線上，起到穩(wěn)定均衡之用。用筆設(shè)色皆為院體畫之風(fēng)格，工筆重彩，刻劃極其細(xì)致入微，孔雀的翎毛尾翼都以細(xì)筆一一畫出，富有層次感。整幅作品大氣秀美、富麗堂皇。

虞沅，生卒年不詳，字之，江都（今江蘇揚州）人，寓居常熟。王弟子，山水得乃師筆墨之妙。亦擅花卉、翎毛，勾染妍雅，賦色艷麗，頗具豐姿。傳世作品有《桃柳魚荇圖》、《芍藥八哥圖》等。

清 陸恢《花卉圖》十六通景屏（之一、之二） 金箋紙本設(shè)色 縱205.5厘米 橫45厘米

此花卉圖共十六屏。以水墨、敷彩描繪具有吉祥意味的花果樹木。在此選二屏：之一《蓮蓋珠圓》，以惲南田之沒骨畫法，兼工筆、寫意繪荷花亭亭玉立之姿；之二《階前玉樹》，以鉤勒設(shè)色寫玉蘭冰清玉潔，枝干虬勁之勢，又以沒骨繪日曬紅與之上下呼應(yīng)。各屏設(shè)色清雅而又統(tǒng)一協(xié)調(diào)，風(fēng)格清新活潑，趣意天成。

陸恢（1851-1920年），字廉夫，號狷叟、破佛主，江蘇吳江人，寄寓江蘇蘇州。擅畫，山水、人物、花鳥、果品無不精能。又精鑒別，曾先后為龐萊臣及盛宣懷鑒定古書畫。書法工漢隸。傳世畫作有《花卉圖》屏16幅、《雪霽飛泉圖》、《歲朝清供圖》等。

清 任頤《花容玉貌圖》團扇 絹本設(shè)色 縱25厘米 橫25厘米

任頤的寫意仕女畫開近代畫壇一代新風(fēng)。圖中花人相對，顏容相映，突出了畫題。用筆簡練，墨彩揮灑自如，不拘成法，利用留白構(gòu)成畫面，可謂匠心獨運。

任頤（1840-1895年），初名潤，字伯年，號小樓、次遠(yuǎn)、山陰道人、任和尚等，齋號頤頤草堂、不舍等，山陰（今浙江紹興）人。仰承家學(xué)，早年師事族叔任薰，承接陳洪綬、任熊畫風(fēng)，后吸收八大、華等技法。擅人物，沒骨花鳥近追惲壽平，寫意花鳥筆墨流暢。尤精肖像畫，開拓傳統(tǒng)技法，重視取“神”，立意構(gòu)思新穎，白描傳神。間作山水，沉思獨往，忽有所得，疾起提筆，淋漓揮灑，氣象萬千。流寓上海，為清末畫壇巨匠。傳世作品有《蕉蔭納涼圖》、《花容玉貌圖》等。（全文完）（責(zé)編：李禹默）