鋼琴演奏中慢觸鍵技法研究

[摘要]慢觸鍵往往表現(xiàn)人的內(nèi)心世界感情，如深思、眷戀、痛苦、矛盾、悼念、傾吐、憤恨等。此時慢觸鍵駕駛著滑動摩擦力的強(qiáng)、弱、深、淺，把感情世界的內(nèi)心獨(dú)白一一深挖出來，讓聽眾的共鳴被撥動起來，并得到最大的感受。

[關(guān)鍵詞]鋼琴；演奏；慢觸鍵；技法

中圖分類號：J624文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號：1007-2233（2016）12-0073-02

能夠彈奏出美妙的音色是鋼琴演奏者所追求的重要目標(biāo)，而音色的好壞直接受鋼琴演奏者觸鍵技法的影響。“慢觸鍵”又謂“深觸鍵”，它是手指用緩沖動作觸鍵，并使觸點(diǎn)上的力度由小變大、由表及里的一種彈奏。

一、慢觸鍵在切分音上的技法處理

慢觸鍵用在切分音上是屢見不鮮。我們知道切分音是改變了節(jié)拍中的強(qiáng)弱關(guān)系，是在弱拍上突現(xiàn)的強(qiáng)音，它打破了人們對節(jié)拍強(qiáng)弱位置上的正常聽覺。它在音樂上給人以著重、強(qiáng)調(diào)之意；在節(jié)奏上給人以爽直、新特之感。正因?yàn)榇耍跤糜?4世紀(jì)“新藝術(shù)”時期后，被爵士音樂家們充分開拓了它的表現(xiàn)力，斯特拉文斯基、巴托克等一批音樂家也將切分音用于戲劇性效果，大家對切分效果真是贊不絕口。也正因?yàn)榇耍撉偌覀冊谘葑鄷r，對切分音常從慢觸鍵下手對它以示敬重與理解，這也是在情理之中。

二、慢觸鍵在旋律轉(zhuǎn)彎處技法處理

慢觸鍵用在旋律轉(zhuǎn)彎處也是隨時可見。如果我們打開鋼琴譜，上下結(jié)構(gòu)的音樂進(jìn)行比比皆是，每一個上下結(jié)構(gòu)至少都包含著一個旋律轉(zhuǎn)彎，在譜中是沒法數(shù)點(diǎn)有多少旋律轉(zhuǎn)彎處。各個鋼琴家在彈到旋律轉(zhuǎn)彎處時都有絕招兒應(yīng)對，有的提高些手腕，有的高抬手指，有的緩沖上行慣性，有的加大下行沖力，更有的用點(diǎn)自由節(jié)奏來展顯個性。但無論何種技法，它們總有兩個共同點(diǎn)：1彈奏狀態(tài)不能因怕轉(zhuǎn)彎失誤而緊張，相反以更加松弛來控制；2轉(zhuǎn)彎處都有最高音，彈最高音時總有一彈奏動作來扭轉(zhuǎn)手指彈奏的方向。如果我們細(xì)看就不難發(fā)現(xiàn)，這個扭轉(zhuǎn)手指彈奏方向的動作就是“慢觸鍵”所要求的一板一眼，手指的緩沖觸鍵減弱了上行慣性的勢頭，接著手指通過觸點(diǎn)的加力，又推動了下行沖力的上升。因此，我們可以說：慢觸鍵的彈奏方法為旋律轉(zhuǎn)彎的進(jìn)行開辟出了最簡便、最實(shí)用的用力途徑。

三、慢觸鍵用在雙音（包括八度）及和弦連接上的技法處理

慢觸鍵用在雙音（包括八度）及和弦連接上能不期遇到。我們知道，在雙音（包括八度）及和弦上的連接彈奏，尤其對其在整篇連續(xù)不斷地彈奏，是被鋼琴學(xué)生們稱為較難的鋼琴彈奏技巧之一。例如鋼琴技巧之“鼎”的肖邦練習(xí)曲中OP25NO：6（雙三度練習(xí)曲）、OP25NO：8（雙六度練習(xí)曲）、OP25NO：10（八度練習(xí)曲）。尤其NO：的中段，八度的連接彈奏要彈得如同雙手彈單音一般婉轉(zhuǎn)曲折、歌唱自若，連接上做到天衣無縫也實(shí)屬不易。

《貝多芬黎明奏鳴曲》第一樂章副題是描寫人對大自然的贊美與歌唱，其實(shí)這也是整首《黎明奏鳴曲》的主題思想。貝多芬是非常熱愛大自然的，因?yàn)樗簧畹煤芷v，需要得到大自然的安慰。貝多芬寫這段副題時是寄予對大自然的深情，他打破常規(guī)用管弦樂隊(duì)的第3思維效果，在鋼琴上用濃濃的和弦連接來表現(xiàn)，彈這段副題，按貝多芬的寫譜要求：高音旋律要突出、歌唱，和聲要和諧、勻稱，宛如四部合唱。彈好這段副題指法也很重要，我看到的不同版本指法就有三四種之多。總之，彈奏和弦連接的技巧千萬不要小覷，誰都能彈，但彈好彈劣可謂差之千里！

彈奏雙音（包括八度）及和弦的連接，如果用滑動摩擦力的現(xiàn)象來解釋，那就是在彈奏雙音（包括八度）及和弦連接時，不論高高低低旋律中的每個音符之間，還是上上下下和聲里的每組色彩之下，它們的滑動摩擦力都是不同的。如何把同時出現(xiàn)的和相繼出現(xiàn)的不同滑動摩擦力控制好，形成楚楚動聽的音樂，這才是彈好雙音（包括八度）及和弦連接的關(guān)鍵所在。

現(xiàn)在我們來講手腕在彈奏中的奇特現(xiàn)象。當(dāng)我們單手僅僅控制單音的旋律進(jìn)行時，這只要不斷改變手腕對指尖的重量，或者手臂通過手腕不斷改變彈奏中手指控制鍵盤的滑動摩擦力，就能使指尖下的旋律活靈活現(xiàn)、娓娓動人。但在彈奏雙音（包括八度）及和弦的連接時，瞬間多出不同的音，不同的聲部，不同的滑動摩擦力，它們都對手腕提出了各自要求。如有的要求傳遞重量，有的要求下達(dá)力度，有的要求橫向連接，有的要求上下發(fā)力。須知演奏者手腕是不能分身以一一應(yīng)諾的，怎么辦？那只能規(guī)勸手腕知難而退、適可而止，不管它同意與否，都應(yīng)把各個音的個性要求交給手指去完成，把各個音的共性要求扛起來。所謂各個音的個性就是指對各個音強(qiáng)弱、快慢、深淺等的具體要求；所謂各個音的共性，就是彈各個音，無論其中一個、一組、一串都因具有舒適、松弛的感覺，也就是讓手指去控制聲音的變化，而手腕則松弛地保持對鍵盤的適應(yīng)性、靈活性和彈性，并以此對手指控制各個不同的滑動摩擦力施以相助。

那么，手指如何接過并完成彈奏雙音（包括八度）及和弦的連接任務(wù)呢？手指不像手腕，它是處在彈奏的最前線，不能隔山放炮，借用它力使勁；手指也不像手腕不能分身，它的十員大將要在對付雙音或者和弦連接的不同滑動摩擦力上輪番上陣，誰也別想偷懶。做到這點(diǎn)難就難在每個手指都要有獨(dú)立的活動能力，它要在演奏中不斷調(diào)整自己彈奏位置、感覺乃至指法。當(dāng)然這種調(diào)整也會得到手腕、手臂轉(zhuǎn)動的有力支持。

在彈奏雙音（包括八度）及和弦連接上，不少鋼琴家如德國的萊默爾等都用“撫弄”兩字概括自己的經(jīng)驗(yàn)和心得。“撫”為親切貼近之意，“弄”則為不成方圓的非規(guī)范動作。“撫弄”合為一體時的解讀則可為：在彈奏雙音（包括八度）及和弦連接時，各指要相互關(guān)照，又相互獨(dú)立地和鍵盤近距離接觸。為了控制好所有不同的滑動摩擦力，手型應(yīng)擺脫固定束縛，用變化的手型來不斷尋找手的合適位置。此時“撫弄”彈奏動作隨著音樂變化而變化，隨著鋼琴家的彈奏感情、條件、技巧不同而不同。如再進(jìn)一步對“撫弄”滑動摩擦力的描述就只能是每個鋼琴家用心領(lǐng)神會、創(chuàng)造性地彈奏來對它做進(jìn)一步解讀了！

在雙音（包括八度）及和弦的連接彈奏中，不是每個音、每個聲部、每個和聲的進(jìn)行都會得到“OK”的效果。其原因只能有兩個：1手指能力局限；2曲子難度頗大。例如巴赫十二平均率上冊第一首賦格曲，我摘出其中四小節(jié)，主題竟出現(xiàn)8次（全曲竟出現(xiàn)24次，為巴赫24首序曲與賦格曲主題出現(xiàn)數(shù)量之冠）。我們知道在巴赫傳統(tǒng)的復(fù)調(diào)音樂主題的彈奏上，追求的是同一性哲學(xué)思想，它不講究變化手法，要求主題彈奏有同一的理念及保持的功底。也就是主題從曲首第一次亮相到曲尾最后一次離去，它都應(yīng)該在一個形象、一具模式、一種性格中。把四小節(jié)中八次主題在四個聲部中輪次出現(xiàn)都彈成“同一性”樣式豈是易事？！經(jīng)常看到的一些學(xué)生在彈奏上顧頭舍尾，主題變味。這也可能為功夫欠火者，在無意也無奈之下彈出的贗品。

如巴赫與賦格NO：20，我們僅摘出三小節(jié)，在這三小節(jié)中不少同一指彈不同音的旋律，這大概只能這樣安排指法。此處要連接好非求助于滑動彈奏不可，但彈奏時一不小心還會出現(xiàn)歌唱性中斷。另外，在第二小節(jié)第二后半拍上的主音3，左右手都不搭邊，恐怕只好借用莫扎特的鼻子來解困了。

以上僅僅說明在雙音（包括八度）及和弦的連接彈奏中不可能處處完美，有的只可盡量達(dá)到完美，有的甚至達(dá)不到，那就只好割愛了。你說奇怪不？滑動摩擦力整天在你的指尖下轉(zhuǎn)悠悠，但與其相識者卻寥寥無幾。今天我們把滑動摩擦力這位“隱士”請到臺前，就是為了表彰它為鋼琴控制學(xué)的建立和發(fā)展立下的汗馬功勞，同時也為了今后鋼琴演奏事業(yè)的繁榮，跟它交一個知根知底的好朋友。

結(jié)語

可以說，正確的慢觸鍵技巧是手指在鋼琴上表現(xiàn)作品情感的最好方式，是演奏者通向最高藝術(shù)境界的重要條件，研究慢觸鍵的方法與技巧有著重要的意義。

[參 考 文 獻(xiàn)]

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