試論琵琶演奏中左手的若干技法

[摘要]琵琶在我國的樂器發展史中具有悠久的歷史了，在當今時代下，琵琶藝術發展突飛猛進，眾多的演奏家和曲作者都將琵琶藝術融合到了多個風格的音樂中，給人們帶來了一場又一場的視聽盛宴。文章主要圍繞琵琶的左手演奏技法展開，重點論述琵琶左手演奏技法中的指音、換把、把位、過弦、按弦、推復、拉復、吟揉以及音律調整的具體演奏姿勢以及需要注意的事項，以期對琵琶的演奏技法加以傳承和創新，促進我國琵琶演奏技法的進一步發展。

[關鍵詞]琵琶；演奏技法；左手技法

中圖分類號：J63文獻標志碼：A文章編號：1007-2233（2016）12-0078-03

我國的琵琶藝術興起于漢代，最早的史料記載是在我國的漢唐時期，那時候既有漢朝的“漢琵琶”，又有唐朝的“胡琵琶”，在歷史的發展長河中，人們就把漢唐時期的兩種琵琶合稱為琵琶。琵琶藝術融合了漢族與少數民族共同的智慧結晶，在中國的文化瑰寶庫中散發著獨特的魅力和氣息。琵琶藝術在若干年的演藝發展中，其不僅是在技術水平方面有了很大的提升，而且琵琶演奏的理論知識等在后人的不懈努力中也得到了不斷豐富與完善。琵琶演奏在我國的聲樂界中，早已自成一家，但是其并沒有孤芳自賞，而是不斷地與其他樂器進行交相碰撞，不斷奏發出美妙的樂音火花，給世人以全新的、美的享受。

一、琵琶的左手演奏技法

在進行琵琶的演奏過程中，大多數人都有一個錯誤的觀念，就是盡可能多地使用右手，有意識地鍛煉右手演奏技巧的熟練性，覺得左手的功能作用不強，并且由于受到傳統觀念、教育的影響，現代人在幼兒時期就被強制要求用右手吃飯、用右手寫字等等，在多年的活動中，人們早已經養成了用右手做任何事情的習慣，忽略了左手技能的鍛煉。但在琵琶的演繹過程中，左手的作用也是十分巨大的，在眾多的琵琶演奏中，左手都起著關鍵的決定性作用。有位大家曾說過，如果將大腦比喻成司令的話，那么左手就是琵琶演奏中的將軍，右手頂多扮演著一個士兵的角色，在此，筆者的觀念與這位大家所說的、所強調的不謀而合。

在實際的琵琶演奏中，左手的演奏技法非常得多，主要有按音、把位、吟揉、泛音、滑音、絞弦、并弦、煞、打、帶、數以及指音、換把、過弦、推復、拉復、音律調整等多種演奏技法。這些不同的演奏技法具有不同的關鍵注意點，只有對這些關鍵注意點進行透徹的了解與掌握，才能在琵琶演奏過程中將琵琶本身所蘊含的精華演繹得淋漓盡致，給世人聽覺以沖擊，以美的享受。

二、琵琶左手演奏技法的分析和運用

在分析、介紹琵琶的左手演奏技法前，筆者先就在彈奏琵琶前應該具有的正確持琴姿勢做一個系統的介紹，畢竟這是琵琶所有演奏技法有效發揮作用的前提。一般而言，正確的持琴姿勢是將琵琶豎立在兩腿中間，保證琴身向身體的左前方傾斜，用左手拇指來支持、固定琴身，面板向右轉與人的身體約成45度夾角。這種持琴姿勢能夠最大限度地保證演奏者在進行演藝時其肢體行為是受到內心樂感的感召和支配的，達到琴心合一的絕妙境界，琵琶初學者在開始學習階段一定要養成良好的持琴習慣，打好基礎，為后續的學習、演奏做好鋪墊。[LL]

（1）琵琶左手演奏中按音技法的分析、運用

按音是琵琶演奏中所必需掌握的基礎技術，其中左手按音是保證琵琶能夠發出聲音的關鍵點。按音主要有常態按音、斷音以及虛按等三種類別，其中常態按音具體姿勢是把左手按在琵琶的相位或者是品位上同時進行右手的彈奏，讓琵琶發出聲音。斷音的功能作用主要是在演奏過程中讓某些演奏聲音沒有語音的存在，其具體手法是當左右手完成按音彈弦動作后立即讓左右手同時離開琴弦，放松離弦，以保證斷音作用的發揮。虛按主要使用的是右手來進行彈奏，并將左手按在琵琶的品位或者是相位上，但要注意的是保證弦身不與品位或者是相位相接觸，其實虛按并不會發出聲音，因此在進行曲譜的創作過程中，要將其用斜線畫去。

其次，在進行按音技法的學習、演奏過程中，要特別注意各手指的彎曲狀態、彎曲程度，中指、食指和無名指都要保持自然彎曲的狀態，用其指端或者是指尖來接觸琴弦，并在這一過程中保證各手指的關節放松、凸出。大拇指要自然放松，并用大拇指指肚輕輕地握住琴身，小拇指要處于伸直狀態，在按音的時候，用小指指端的外側來接觸琴弦，并使之處于放松狀態。這就是琵琶演奏時需要注意的左手各手指的具體事項，琵琶演奏技法的精華、難點往往蘊藏在這些細節中，在琵琶的演奏中要特別地注意、留心。

在琵琶的演奏過程中也極其容易出現按音不準的狀態，筆者根據自己的親身體驗和觀察，總結他人的經驗、教訓后得出了致使琵琶按音不準的三大原因：一是來自于琵琶自身，某些琵琶制作廠商、制作師傅在進行琵琶制作時所選取的材料有缺陷，由于琵琶自身的特性，其對制作材料、制作要求和制作技巧等都特別高，某些琵琶制作師傅在制作過程中很容易在排品時出現一些非常細微的差錯，而這些差錯則會影響音位的準確性，讓使用者在進行演奏時按音不準；二是大拇指的按音也會影響按音的準確性。在我國的琵琶演奏中，所采用的大拇指按音技巧主要是借鑒于大提琴按音的指法，這就增加了其按音的難度，很容易導致按音的不準；三是不同的系弦方式也會對琵琶的音準產生影響。目前的系弦方式主要有繩心穿圈系弦方式和穿圈30毫米的纏絲保護段做系扣兩種系弦方式，這兩種方式各有其優缺點，因此，琵琶演奏者在進行演奏時要根據實際的演奏曲目來合理地選擇不同系弦方式的琵琶，以保證琵琶的音準。

（2）琵琶左手演奏中把位技法的分析、運用

把位在琵琶的采用中主要有相把、一把、二把、三把等，把位主要的就是指食指與小指在按弦時所跨的音度，其根據食指、中指、無名指、小指等四根手指的組合共可以構成三種不同的把位手型，其分別是用食指與中指的組合、中指與無名指的組合、無名指與小指的組合等構成小二度，以達到構成純四音音程的目的。一般情況下，把位的手指位置都會不同并且在把位內進行按弦的指法順序也會有所差異，這就要求在琵琶的演奏中無論使用哪個手指接觸琴弦都必須全部使用指尖頂端，并同時要注意保持左手的下垂自重力量，這樣才能在演奏過程中一直保持按弦指力的充沛和流暢自如的動作。

（三）琵琶左手演奏中換把技法的分析、運用

換把在琵琶的演藝中需要做到的是平穩、協調、不著痕跡并保持整個演奏的整體感，這就需要琵琶演奏者在平時的演練過程中要特別注意腕、肘、肩之間姿勢的協調，要切忌使用單一部分發力換把。在換把時可以借助持琴姿勢的微量變化來幫助其順利換把，當演奏完上一個把位的最后一個音符時，可以將琴身向左內方向收攏，減小大拇指的負擔，并進行把位的轉換，在這一過程中，需要掌握好琴身的收攏度，避免過猶不及。此外，換把還要嚴格地按照音符的時值來進行，如在演奏《狼牙山五壯士》時，中間會有大跳把位（如圖1），尤其要注意音符的時值變化，避免心慌而產生動作混亂，導致不良換把現象，影響演奏的整體效果。

（4）琵琶左手演奏中吟揉技法的分析、運用

琵琶演奏中的吟揉是兩種不同的琵琶技法，其中吟指的是古琴中頻率快、音波小音響柔和細膩的揉弦動作指法，而揉則主要指的是現代琵琶中音波大、有高低音區別的手指著弦的琵琶技法，兩者的共同點在于都是用左手來進行演奏產生波音。在現代的琵琶演奏過程中，主要的揉弦種類有腕揉、指揉、臂揉、大揉、小揉、慢揉、快揉、急揉、輕揉、重揉以及先慢后快、先快后慢等多種揉弦方法，其不同的揉法所發出的波音也有所不同。一般在進行揉弦的選擇和應用時都比較忌諱一首曲子只用單一的一種揉弦手法，同時也要忌諱一首曲子中的所有音符都進行揉弦處理，這兩種忌諱是為了防止曲子的千篇一律、索然無味。此外，在進行揉弦時要注意穩指的使用。

（5）琵琶左手演奏中推復、拉復技法的分析、運用

琵琶演奏中推復、拉復技法是左手演奏技法中的一種重要的技巧、方法，推復可以使得音與音之間有一種慢慢滑動的感覺，在琵琶文曲的演奏中增添新的色彩、情趣和風格，其在使用的過程中一般有如圖2所示的5種風格、形態。

這些不同的推復技法演奏的難易程度也有所不同，比較簡單、容易掌握的是帶有裝飾音的推復，它只須保證左手在達到音高的時候停止運作就可以了，比較難以掌握的就是在上下滑音時或明顯或不明顯的音節，其節奏與音高都比較難以掌握，這在一定程度上增加了其難度系數。

拉復一般與推復有所相似，它們的指法、技巧、關鍵點等都相同，其最大的區別就是兩者的方向不同天，拉復顯得比較剛強，而推復則相當柔和，在此由于篇幅的限制，筆者就不贅言了。[BW（S（S，，）][BW）]

綜上所述的幾種琵琶左手演奏技法各有其特點，在整個琵琶演奏過程中所扮演的角色、發揮的作用都不同，但是筆者認為所有的音樂無論以怎樣的形式、狀態呈現在世人眼前耳旁，其都應該是和諧的、協調的。琵琶的各種左手演奏技法也都應該保證左手掌握的整體感，并在這一整體感的指導下與右手之間形成密切、緊密的配合，在雙手的共同合作之下，奏寫出華美的樂曲篇章，促進琵琶手法、技術、理論的全面發展和創新。

三、結語

在筆者介紹的過程中發現琵琶的左手演奏技法紛繁復雜，這些技法既是琵琶演奏的基礎技巧，又是展現琵琶技術的關鍵。這些演奏技法很難用語言描繪出其精妙。廣大的琵琶愛好者和學習者可以在實踐的過程中多加揣摩，在點滴的訓練中熟悉、掌握這些技巧的關鍵點，并將其與現代的音樂發展技術結合起來，對這些技法加以創新，以促進琵琶藝術技巧、技法的進一步發展。

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