淺談馬林巴的演奏技巧及情感的表達方式

[摘要]馬林巴作為一種極富藝術魅力的打擊樂器，在打擊樂專業中享有非常重要的地位。它的音色優美動聽，音域十分寬廣，表現力也極為豐富。而現如今，馬林巴已經成為世界上廣泛流行的打擊樂器，同時也深受廣大人們的喜愛。目前，打擊樂器研究較多的是小軍鼓以及定音鼓的相關理論體系，而對馬林巴演奏方面的研究并不多見。本文力爭對馬林巴的演奏技巧、情感的表達方式、作品及音樂風格，進行研究、探索和總結，并理性地梳理成一篇全面的理論性論文。

[關鍵詞]馬林巴；音樂學；演奏技巧

中圖分類號：J625文獻標志碼：A文章編號：1007-2233（2016）12-0081-03

馬林巴琴是世界上廣泛流行且深受人們喜愛的一種鍵盤打擊樂器，它作為一種極富藝術魅力的打擊樂器，在打擊樂專業中享有非常重要的地位。它的音色優美動聽，音域十分寬廣，表現力也極為豐富，既可以作為一種獨奏樂器，也可以作為重奏或合奏樂器，在打擊樂領域中擁有著不可替代的位置。據古希臘文史資料記載，馬林巴起源于東南亞及印尼群島中的一些島嶼，隨后，又被傳到了非洲。16世紀，又被販運的非洲黑人帶進危地馬拉，繼而經過多次改良與完善，并在拉丁美洲部分地區流行。1894年，危地馬拉的音樂家模仿鋼琴的琴鍵排列，將伴音琴板加在了馬林巴琴上，使其具備半音，從而更加適用于演奏當中。后來，高音馬林巴和大型馬林巴被墨西哥創造出來。高音馬林巴由五個八度的音域組成，需要3人演奏；大型馬林巴的音域則高達六個半八度，由4人進行演奏。而現代的馬林巴則是半音齊全，音板的排列與鋼琴的十二平均律極為相似，琴板下放置金屬管，用來產生共鳴，令其音色圓潤通透，渾厚有力。于20世紀80年代，馬林巴琴傳入我國。

一、馬林巴的常用演奏技巧及情感的表達方式

馬林巴琴，一件重要的獨奏旋律型打擊樂器，其演奏方法復雜而多樣。大致概況為三種：一是兩槌演奏法，這種握槌方法適用于初學馬林巴階段；二是四槌演奏法，大部分的馬林巴琴的作品都是以這種握槌方法演奏；三是六槌演奏法，六槌演奏法的作品比較少。通常我們會根據作品的不同需求來選擇演奏法。

在馬林巴的演奏中，豐富的音色變化，是演奏者運用不同的琴槌和不同的敲擊方法獲得的。對于馬林巴音色的控制，要注意這樣幾個問題：

1敲擊音板的位置與是否能奏出良好的音色有直接關系。馬林巴的主要發音部位就是音板的正中間。正中間是音板最薄的位置，這個位置的音色飽滿且共鳴充分，在演奏時，應盡可能敲擊在這個位置。此外，音板頂端和底端的共鳴也比較好，演奏時，若有特殊需要，可以在其位置演奏，力求將樂器的聲音演繹到最好。

2演奏時手臂運用部位的擊槌動作正確與否與能否奏出良好的音色有直接關系。敲擊動作不同，產生的音色也隨之不同。輕快、流暢的旋律要求落槌的速度要快，槌頭與琴板的接觸面積小，令音色富有顆粒性；鏗鏘有力的旋律，要求下槌有力，從而彈力要強，抬槌的高度也比平時高出一倍；溫柔的聲音則要求落槌要輕，將槌頭控制在與音板距離較低的位置，令其音響更緩慢地擴散開來；而歌唱流動性較強的旋律則要求落槌速度要慢，抬槌不宜太高，平穩地敲擊旋律。

與此同時，音樂情感的表達在演奏中也占據重要位置。而音樂情感的表達又與演奏技巧是相輔相成的。若演奏技巧的緣故而使情感的表達受到限制，則不能完美地演奏作曲家想要表達的本意。

音樂作為一種聽覺藝術，通過一系列的樂音排列出來的藝術形象，從而來表達人們對生活的感受和思想感情。美妙的音樂之所以富有強烈的感染力，是因為：首先，作曲家賦予作品的靈感；其次，則是演奏者對其作品的理解與領悟，繼而將感情融入其中。只有兩者兼具，才能使作品的情感淋漓盡致地發揮出來，感染于世人。演奏者要做到對音樂作品的內容、風格以及情感的深刻領悟和準確表達。同時，演奏者要大量積累音樂素材，在演奏之前，應反復欣賞作品的音響，在學習中感悟，在感悟中進步。所以，對于音樂的大量欣賞和積累，不僅能提高演奏者的音樂素養，也可提高演奏者對作品的理解與感悟。

二、在演奏馬林巴作品中選槌的方法

在演奏中，若使馬林巴發出好聽的音色，琴槌是十分重要的，沒有好的馬林巴槌，也就沒有迷人的音色。當琴槌敲擊琴板，透過金屬管所發出的音色共鳴，與琴槌有著密不可分的關系。

現如今用于馬林巴演奏的琴槌有幾十種，琴槌的圓頭是使用樹脂和橡膠制成的，并用絲線和毛線在圓頭上纏成球狀，使其軟硬程度有很大區別。因此，演奏者要根據作品所表達的內容和聲部來嚴格地分配和選用不同軟硬程度的琴槌。馬林巴琴的低音區琴板寬而薄，共鳴管長且粗，其音色飽滿寬厚且渾圓，具有很強的感染力。而高音區琴板窄而厚，共鳴管短且細，其音色生動明亮且富有跳躍性，具有很強的帶動力。而中音區的音色則平穩悅耳，舒心怡人。所以，根據馬林巴琴不同音域的音色特點，正確地選擇槌的軟硬程度就很關鍵。

通常，在低音區，應選擇槌頭較軟的琴槌，音域越低，槌的選擇就該越軟，以保證演奏出渾厚圓潤的音響效果；在中音區，則應選擇中硬度的琴槌去演奏，這樣，既不會因為琴槌太軟而使中音區的平穩音色失去應有的光澤，也不會因為琴槌太硬而破壞中音區舒心怡人的音域效果；而在高音區，應該選擇較硬的琴槌，以便更好地發揮高音區生動明亮而富有跳躍性的音色特性。當然，對于有些具有特殊需要的樂曲來說，也有不同的選槌方法。而對于有些演奏者來說，也會因為個人喜好來選擇不同程度的琴槌來演奏樂曲。

三、馬林巴的代表人物及作品音樂風格

在馬林巴的演奏領域中，涌現出許多德高望重的馬林巴演奏家，他們可謂是馬林巴琴演奏的領軍人物。德國著名的馬林巴、顫音琴演奏家、作曲家弗萊德曼，是大師級的演奏家， 活躍在國際舞臺上；Ruud Wiener（荷蘭），國際著名馬林巴、顫音琴演奏大師，作曲家；日本馬林巴北星會會長、著名馬林巴演奏家北原千鳥，是中日馬林巴交流創始人；安倍圭子，日本著名馬林巴演奏家，她是當代活躍在國際舞臺上的演奏大師，并創作大量國內外公認的優秀作品；神谷百子（日本），世界著名的馬林巴演奏家，一直活躍在國際樂壇，被評選為“當今頂級青年藝術家”；王家訓，中國著名打擊樂演奏家，馬林巴專家，是我國制作第一臺馬林巴的人，家訓馬林巴的創始人。這些演奏家的作品演奏風格各不相同，其中，最具有特點的演奏家當屬安倍圭子大師。

安倍圭子（Keiko Abe）是世界上最為著名的演奏家、作曲家之一。她不僅創作和演奏馬林巴作品，并且對馬林巴的推廣也做出了很大貢獻。多年來，安倍圭子獨特的音樂風格令眾多聽者為之陶醉。

馬林巴作為一種旋律型打擊樂器，在其發展上安倍圭子做出了卓越的貢獻。她委約創作10余首曲目，自己也創作了近30首馬林巴協奏曲。安倍圭子敏銳的感覺與卓越的演奏技巧、獨一無二的創造力，使她的音樂與馬林巴琴完美地結合在一起，演奏效果著實令人折服，并憑借著獨特的創造力和演奏風格形成了“安倍圭子式”的音樂風格。

安倍圭子的音樂風格在處理上大致分為三個方面：力度、選槌以及對旋律聲部的處理方式。

在力度方面，安倍圭子在演奏時總是有使不完的力氣。因為在日本，馬林巴音樂與日本音樂的聯系，主要表現在聲音、音色和力度方面。而不同的力度表達是處理日本馬林巴音樂的重要特點。在安倍圭子自己的馬林巴作品當中更是出現大量的強力度符號，以便更強烈地表達矛盾的沖突。因此，當我們在演奏安倍圭子的作品時，也要演奏出日本音樂力度的特點，在強力度時多使用臂力和敲擊的沖勁，達到力度上的特殊要求。

對于馬林巴音樂來說，選擇琴槌是非常重要的。為了能夠演奏出作品所要表達出的極致音響效果，就要選擇出最適合作品音色和音域的琴槌。在安倍圭子的作品中，為了達到飽滿共振的音響效果，常常使用大量的低音音區。所以，當我們演奏她的作品時一定要選擇一支適合低聲部音色的軟槌。對于低音聲部來說，低音槌不僅能夠為整個旋律線條做一個好的支撐，同時也能夠將低音音區的音色完美地演繹出來。

在對和聲式旋律的處理方面，也具有獨特的處理方式。在安倍圭子創作的馬林巴作品《Wind Sketch》中，作者在主題旋律部分完全使用了和聲式的常規滾奏，與引入部分形成了鮮明的對比，極富有旋律性。在低音線條的支撐下，旋律線條保持模進的節奏模式發展開來。在演奏時這部分旋律需要稍微弱些演奏，速度上也比較緩慢，令人產生一種在強烈風沙過后平靜舒適的感覺。在演奏《Wind Sketch》滾奏的部分中，不難分辨出旋律線條始終是圍繞著四個槌展開的。所以要適當地將旋律線條突出演奏，而不是一味地只是演奏滾奏。事實上，安倍圭子在用滾奏表達旋律的方法，并不是為了炫技，而是為了描寫強風沙過后的平靜，三連音的不時出現，又仿佛是描寫平靜當中又帶有一絲小小的波動，從而使得音樂形象更加生動，更增添了一絲神秘的音樂色彩。

安倍圭子不僅是一位極具代表性的國際馬林巴演奏家、作曲家，同時也是一位非常出色的即興演奏家。她的大部分作品當中都會有很強的即興感覺。安倍圭子在演繹自己的作品時，即便是同一首作品，每次都會給人以不同的感受，因此，她的音樂又賦予了十足的靈性。

安倍圭子，以她特有的創作性與演奏風格，給予無數人音樂的盛宴，也令許多人逐漸熱愛馬林巴音樂。她傾其一生為馬林巴的發展與演奏做貢獻，被譽為馬林巴界的泰斗級人物。

結論

馬林巴作為極富藝術魅力的打擊樂器，以其兼具宏大輝煌氣勢及柔美細膩特質，在打擊樂領域中，馬林巴琴是真正意義上能夠獨立完成大篇幅音樂作品的樂器。總而言之，馬林巴在國際上的地位不容小覷。馬林巴作為一種古老的鍵盤打擊樂器，以其寬廣的音域，淳厚的音色和豐富的音樂情感的表達，散發出無窮的魅力，從而顛覆了人們以往對節奏打擊樂器在音樂中比較單調的看法。

[參 考 文 獻]

[1][日]安倍圭子.馬林巴——安倍圭子[M].上海：上海音樂出版社，2002：78.

[2] 趙紀.馬林巴演奏技巧淺談[M].北京：北京音樂出版社，2003：76.

[3][德]皮特·薩德羅.琴槌演奏法的要點[M].法蘭克福：齊默爾曼出版社，2003：76.

[4] 趙紀.參加國際馬林巴節雜談[J].人民音樂，1999.

[5] 王家訓.馬林巴之路[J].樂器，1999（04）.