聚焦黑土文化的舞蹈詩劇《關(guān)東女人》

[摘要]以《關(guān)東女人》典型形象為主線，深刻揭示了身負(fù)國難家仇的坎坷人生經(jīng)歷；用舞蹈特殊肢體語言去感悟生命的偉大，舞劇以它特有的情節(jié)結(jié)構(gòu)、矛盾沖突承載著“關(guān)東女人”們轟轟烈烈的愛和刻骨銘心的恨；舞劇《關(guān)東女人》以東北女人們?nèi)颂赜械馁|(zhì)樸豪爽、崇高堅(jiān)毅的人生，演繹著中華女性的偉大民族精神；以民族風(fēng)情、地域風(fēng)格的舞劇創(chuàng)作，舞出了東北黑土地文化的精髓；以氣貫長虹、愛憎分明的動(dòng)人故事情節(jié)啟迪著后人。

[關(guān)鍵詞] 偉大民族精神；地域風(fēng)格；黑土地文化精髓

中圖分類號(hào)：J705文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-2233（2016）12-0083-02

時(shí)隔十幾年，如今再次回想起舞蹈詩劇《關(guān)東女人》，依然會(huì)被酣暢淋漓的“東北風(fēng)”喚醒，依然會(huì)在回味中感受著黑土文化的藝術(shù)魅力，依然享受著大東北——白山黑水、人間真情的悲壯與震撼。

《關(guān)東女人》舞劇編導(dǎo)的創(chuàng)作手法將寫實(shí)與寫意完美結(jié)合，在舞劇風(fēng)格上將東北地域舞蹈文化巧妙運(yùn)用，全方位地展示了東北舞蹈文化的藝術(shù)魅力。欣賞這部舞劇，可以真正地感受著大森林、白雪黑土濃郁的地域文化特色?！蛾P(guān)東女人》地域文化特點(diǎn)可以從以下三個(gè)方面來解析：

一、關(guān)東民俗文化在舞美設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)

《關(guān)東女人》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，深刻地反映了東北地域民俗文化的特征，隨著舞劇的開始與落幕，以東北特色的版畫繪制的參天大樹，當(dāng)舞劇人物尚未出現(xiàn)時(shí)，已經(jīng)被東北地域特有的大森林、大雪山帶入其中，隨之舞臺(tái)上以高低樹樁和東北地域特色的小木屋；舞臺(tái)布置采用了寫實(shí)和寫意相結(jié)合的手法，充分表達(dá)了舞劇所要表現(xiàn)的關(guān)東地域文化，虛實(shí)結(jié)合，以景達(dá)情，在布景的襯托下，舞臺(tái)人物更具備了情景交融、以形見神的表現(xiàn)空間，舞臺(tái)的立體化設(shè)計(jì)，為關(guān)東男子漢和關(guān)東女人們奠定了賴以生存和充分展示的特定環(huán)境，整個(gè)舞臺(tái)樸實(shí)無華、厚重淳樸的設(shè)計(jì)，真實(shí)地反映了關(guān)東深山白雪場景，從場景中可以感受關(guān)東女人堅(jiān)強(qiáng)的抗?fàn)幘?，炙熱的生命活力和世代繁衍永不升息的生命力?/p>

從舞臺(tái)寫意方面來看，北方特色木屋頂?shù)暮窈癜籽?，小屋窗戶上的窗花，乃至墻壁上掛著的黃玉米，紅紅的成串的小辣椒，體現(xiàn)了關(guān)東女人勤勞、樸實(shí)、熱愛生命、熱愛家園的特有的生活方式，寓意著強(qiáng)烈而旺盛的生活態(tài)度；在濃郁的關(guān)東風(fēng)情舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，不難看出關(guān)東地域文化的舞臺(tái)再現(xiàn)，訴說著關(guān)東女人滄桑的經(jīng)歷，更反映了關(guān)東女人敢于犧牲，敢于戰(zhàn)勝自然災(zāi)害和人類災(zāi)難的英雄氣概。

二、關(guān)東舞蹈文化在舞蹈詩劇中展示

縱觀舞蹈詩劇《關(guān)東女人》，它將《序》《臘月》《喊春》《驚天》《年輪》《土地》《說親》《家園》《尾聲》有機(jī)地用舞蹈連成了一幅立體畫卷，展示在人們眼前的是一個(gè)古老而久遠(yuǎn)神秘蒼涼，有著茂密的森林，濃霧繚繞，而又郁郁蔥蔥的虛幻且又真實(shí)的北方，舞蹈詩劇《關(guān)東女人》具有戲劇結(jié)構(gòu)所必備的要素，引子、開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾、尾聲，舞蹈內(nèi)容運(yùn)用了情節(jié)舞、表現(xiàn)性舞蹈，《關(guān)東女人》舞劇的舞蹈形式有獨(dú)舞、雙人舞、三人舞、群舞、性格舞等等，作為一部舞劇，除了戲劇結(jié)構(gòu)、矛盾沖突和舞蹈形式之外，更重要的是舞蹈的種類，《關(guān)東女人》舞劇以東北民間舞為舞蹈素材，采用了濃郁的東北秧歌為主要表現(xiàn)方式，主要人物和群舞之間不斷運(yùn)用“紅腰節(jié)”“紅手絹”“白手絹”，濃墨重彩地烘托著《關(guān)東女人》的風(fēng)格特點(diǎn)及情感表達(dá)，與其說《關(guān)東女人》舞劇是“鄉(xiāng)土舞蹈”，不如更準(zhǔn)確地說《關(guān)東女人》舞劇是“鄉(xiāng)情舞蹈”，有了鄉(xiāng)土才會(huì)具有鄉(xiāng)情，“為鄉(xiāng)土而舞、為鄉(xiāng)情而蹈”?！皷|北秧歌”“腰鈴”舞、“單鼓”舞、“高蹺”舞，為每一場景、每一情感、每一舞段表現(xiàn)著它特定的需求，特有的表達(dá)，關(guān)東人在深山老林中，在白雪黑土上吶喊著，展示關(guān)東人的豪邁、剛毅和奔放。

《關(guān)東女人》舞劇的東北秧歌以它獨(dú)特的豪爽、潑辣、熱情的個(gè)性，孕育出了關(guān)東人的火爆的人性，“關(guān)東女人”們雙手插襖袖子，大踢步略帶夸張的動(dòng)作，是以體現(xiàn)東北天寒地凍的地域特征，也正是雙手插襖袖子的舞段，表達(dá)了大東北地域的氣候特點(diǎn)，天寒地凍、萬里雪飄的壯觀景象，人物形象典型而飽滿，舞步踏實(shí)而堅(jiān)硬，用舞段展示了關(guān)東女人不畏嚴(yán)寒，堅(jiān)守家園的堅(jiān)毅人生；一根紅綢穿起如花少女和粗獷壯漢的心中期盼……用紅綢展現(xiàn)了關(guān)東人的質(zhì)樸堅(jiān)毅，頑強(qiáng)而炙熱的生命活力。

編導(dǎo)將各個(gè)樣式的東北秧歌巧妙地融合，完整地體現(xiàn)，在《關(guān)東女人》舞劇中并沒有“堆積、排列”，而是恰到好處，緊扣主題，每段舞對主題人物、情節(jié)都不失色彩的展示，運(yùn)用舞段素材不只是為舞而舞，更重要的是為情而舞，“臘月”的娶親設(shè)計(jì)，按照東北地域習(xí)俗紅襖、紅花、紅蓋頭，紅色中孕育生命的延續(xù)；《關(guān)東女人》舞劇中的“喊”“驚天”“年輪”，在斗轉(zhuǎn)星移、春回東去中展示著久遠(yuǎn)的關(guān)東史篇，男人、女人、父親、母親，經(jīng)歷著凄風(fēng)、冷雨、鮮血與悲鳴。在地域風(fēng)情鮮明的舞蹈特色中展現(xiàn)著厚重淳樸、色彩絢爛的關(guān)東歷史畫卷。

三、關(guān)東自然生態(tài)文化在舞臺(tái)上的呈現(xiàn)

《關(guān)東女人》講述的是關(guān)東人久遠(yuǎn)的故事，舞臺(tái)上大森林、樹干的造型，白雪皚皚的林間與木屋，在場景上已經(jīng)營造出大東北的粗獷和神秘。正因?yàn)橛辛藦V闊的山林，才會(huì)有劇中的“順山倒”，“關(guān)東女人”丈夫的倒下，猶如森林的毀滅，家園的坍塌，血紅的腰節(jié)飛舞，撕心裂肺的吶喊，在無聲的舞蹈中舞動(dòng)。冬雪中“嘎吱、嘎吱”的踩雪聲，是關(guān)東人對冬的“訴說”和對春的“期盼”，舞段中有關(guān)東人對雪的特殊“眷戀”時(shí)而大步流星，時(shí)而小心翼翼，嬉戲中感受著大自然的美好祥和，當(dāng)漫天雪花紛飛，看到一群關(guān)東漢子在森林中熱火朝天的勞動(dòng)場面展現(xiàn)時(shí)，所有人感受到的是關(guān)東人熱愛家園、保護(hù)家園、戰(zhàn)天斗地的豪邁情懷……

《關(guān)東女人》的“家園”以森林、白雪為背景，也正是森林、白雪的舞臺(tái)呈現(xiàn)，寓意了關(guān)東人在生與死面前的優(yōu)美與崇高，樹木參天象征著關(guān)東人樸實(shí)而悲壯的人生，千百萬英靈對抗外敵戰(zhàn)于沙場，視死如歸，氣勢長虹；白雪皚皚證明著《關(guān)東女人》這群苦戀著黑土地，在苦難中向往著未來的普通人，透明清澈的人格，可歌可泣、悲壯動(dòng)人。

東北文化有著濃郁的地方特點(diǎn)，就黑龍江而言，總體分為三大文化；一、東北民間工藝文化（肇東國畫、海倫剪紙、慶安版畫、綏棱農(nóng)民畫、望奎皮影、北林風(fēng)箏、蘭西掛線、明水篆刻）；二、東北民風(fēng)民俗文化（雪爬犁、東北年俗、冰上捕魚、勇敢者冬泳、民族風(fēng)情）；三、東北戲曲、音樂文化（東北大秧歌、東北民歌、東北二人轉(zhuǎn)、龍江劇、黑土戲?。?；當(dāng)然還有餐飲文化、名勝文化和特產(chǎn)文化，等等；藝術(shù)是文化的傳承載體，任何形式的藝術(shù)傳播都與本土文化有著千絲萬縷的聯(lián)系，舞劇《關(guān)東女人》則是一部極具東北地域特色的舞劇；在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中以東北版畫為主要表現(xiàn)手法，起到了極強(qiáng)的藝術(shù)裝飾效果，以不規(guī)則的構(gòu)圖，大膽的空間設(shè)計(jì)，不受拘束色彩運(yùn)用，夸張?zhí)摂M的森林、樹木為家園背景，用場景映襯著大東北的雄偉與壯觀，使觀眾身臨其境，體會(huì)著大東北森林密布的舞臺(tái)空間韻律；剪紙藝術(shù)的張貼運(yùn)用、舞臺(tái)上金黃的玉米、紅紅的小辣椒掛件，使觀眾更能體會(huì)《關(guān)東女人》們對生活美好追求與向往；同時(shí)也是東北民俗民風(fēng)在舞臺(tái)上恰到好處的呈現(xiàn)；在舞劇音樂創(chuàng)作中以東北民間小調(diào)為基準(zhǔn)，旋律樸實(shí)、優(yōu)美，音樂特點(diǎn)明顯，音樂創(chuàng)作的思路符合劇情發(fā)展，音樂高潮處總會(huì)有東北人耳熟能詳?shù)臉非a(chǎn)生；舞劇中的人物主題音樂、情節(jié)音樂、舞段音樂和矛盾沖突音樂都以地方特色音樂為創(chuàng)作基點(diǎn)，使舞劇與音樂完美結(jié)合，使舞蹈風(fēng)格與音樂風(fēng)格和諧而生；在舞蹈動(dòng)作風(fēng)格上以東北秧歌為表現(xiàn)手段，“扭、艮、美、浪、俏”貫穿于始終，在保持東北秧歌風(fēng)格韻律的基礎(chǔ)上產(chǎn)生出風(fēng)格剛毅的男子群舞、灑脫酣暢的女子群舞、迎親嫁娶和生死離別的雙人舞；在舞蹈運(yùn)用中有東北秧歌舞段、高蹺舞段、單鼓舞段、腰鈴舞段，多種形式的舞段表達(dá)沒有堆砌之感，反而運(yùn)用巧妙，錦上添花；在舞劇的舞蹈風(fēng)格上很好地把握了東北地域舞蹈特點(diǎn)，深入挖掘東北舞蹈文化的根源，用豐富的東北地域舞蹈素材有效地為《關(guān)東女人》“服務(wù)”，準(zhǔn)確而生動(dòng)地運(yùn)用了東北特有的舞蹈道具（手絹、紅綢、單鼓、高橋等）為舞劇增添表現(xiàn)色彩；如果說東北版畫是獨(dú)立藝術(shù)體系，那么《關(guān)東女人》借助版畫的北大荒風(fēng)格在舞臺(tái)美術(shù)中淋漓灑脫的展示；如果說東北民間音樂小調(diào)只夠小俗，它卻以《關(guān)東女人》英雄氣概而站立于高雅之堂；如果說東北秧歌只代表東北地區(qū)，“關(guān)東女人”們把它展示給全中國。

縱觀中國舞劇，大多以歷史題材為主；而《關(guān)東女人》則以現(xiàn)代人的思維，審視“舊”東北時(shí)代的發(fā)生故事，以《關(guān)東女人》典型形象為主線，深刻揭示了身負(fù)國難家仇的坎坷人生經(jīng)歷；用舞蹈特殊肢體語言去感悟生命的偉大，舞劇以它特有的情節(jié)結(jié)構(gòu)、矛盾沖突承載著《關(guān)東女人》們轟轟烈烈的愛和刻骨銘心的恨；舞劇《關(guān)東女人》以東北女人們?nèi)颂赜械馁|(zhì)樸豪爽、崇高堅(jiān)毅的人生，演繹著中華女性的偉大民族精神；以民族風(fēng)情、地域風(fēng)格的舞劇創(chuàng)作，舞出了東北

黑土地文化的精髓；以氣貫長虹、愛憎分明的動(dòng)人故事情節(jié)啟迪著后人。森林白雪做證，為了生活，為了家園，為了自由，為了雪恥，《關(guān)東女人》們可以放棄一切，新婚離別的傷，母子離別的悲，《關(guān)東女人》們在生與死、離與別中企盼和向往，在皚皚白雪中等待著春去春回。

黑土地文化歷史久遠(yuǎn)，深邃而豐富，《關(guān)東女人》是東北地域特色的舞劇精品代表作品。2003年獲全國第三屆舞劇匯演“優(yōu)秀劇目”獎(jiǎng)、單項(xiàng)獲得“女主角”獎(jiǎng)和“服裝設(shè)計(jì)”獎(jiǎng)。2005年，舞劇《關(guān)東女人》榮獲第五屆中國舞蹈“荷花獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng)。