淺析上黨梆子聲腔的發展與演變

[摘要]上黨梆子是山西省四大梆子之一，起源于明代末年，流行于山西東南部。享有同蒲劇、晉劇同等的歷史文化地位，是上黨戲的代表劇種。它在道光年間被稱為本地土戲，1934年赴省城太原演出時稱作上黨宮調，1954年定名為上黨梆子。上黨梆子以演唱梆子腔為主，兼唱昆曲、皮黃、羅羅腔、卷戲，俗稱昆梆羅卷黃。上黨梆子300余年的發展與演變，由于種種社會原因，其發展道路曲折而艱辛，就目前的狀況而言尚處于發展與演變階段。但我國近年來戲曲音樂的學習者越來越多，對上黨梆子的未知項和歷史知識需求日趨增加，理論的研究顯得越來越重要。本文旨在透過晉東南地區這個大的地域背景，闡述上黨梆子聲腔的交錯發展與歷史脈絡，解析學習者的種種疑惑。

[關鍵詞]上黨梆子；戲曲音樂；聲腔

中圖分類號：J607 文獻標志碼：A 文章編號：1007-2233（2016）10-0013-04

一、上黨梆子音樂的形成

1.上黨梆子的產生

上黨梆子是山西省的四大梆子之一。當地人稱大戲，晉南人稱東府戲，河北邯鄲一帶稱西府調、澤州調，也曾稱作上黨宮調。因其產生主要流行于秦漢時期的上黨郡，在1954年全省首屆戲曲觀摩會演時正式定名為上黨梆子。

2.上黨梆子唱腔的特點

上黨梆子的唱腔以板腔體為主，間亦用曲牌體。板式中運用最多的是“大板”和“四六”，其他尚有“中匹六”“垛板”等；曲牌體唱腔有“靠山吼”“一串鈴”等。男女同腔、同度、同調。調式是微調式；除“緊大板”和“介板”外，其他各類板式中的過門，都是宮調式的。

3.上黨梆子的早期發展

梆子，又名梆板，打擊樂器。約在明末清初（17世紀），隨著梆子腔戲曲的興起而流行。清代李調元《劇說》：“以梆為板，月琴應之，亦有緊慢。俗呼梆子腔，蜀謂之亂彈。”梆子腔即以使用梆子擊拍而得名。

上黨梆子過去的班社，除梆子外還兼演上黨昆戲、上黨羅羅腔、上黨卷戲和上黨皮黃，共五種聲腔，合稱昆梆羅卷黃。近年來，昆、羅、卷已絕跡舞臺，只是以梆子為主。

二、上黨梆子音樂的發展

1.簡述上黨梆子的發展現狀

上黨梆子聲腔音調高亢明朗、粗獷樸實，音樂曲調豐富、強烈明快，側重唱念功夫。在約400多個傳統劇目中，以表現古代英雄、忠臣良將、外抗侵侮、內懲奸賊題材為主，許多劇目浸透著強烈的愛國主義情感，富有積極意義。

上黨梆子在經歷了戲曲音樂領域的蓬勃發展之后，自2000年起，在戲曲音樂界的曲目、教學準則和教學質量都逐漸得到了擴大或提升的背景下，各地紛紛舉辦“戲曲演唱大賽”。

隨著表演藝術家對傳統曲目興趣的增長，鼓勵了創作家把他們的技術力量應用到被忽略的戲曲唱腔方面，從而把一種難以掌握的劇種變成該系列中更易于被接受的成員。

20世紀對于戲曲音樂來說，是個大變革的時期，是個多元化發展的時期，是個向著更偉大的藝術鼎盛時代過渡的時期。眾所周知，上黨梆子聲腔經過三百多年的發展，將走向成熟、走向藝術發展高峰的偉大音樂時期。

可以說，上黨梆子是20世紀最重要的戲曲音樂體裁之一，不僅因為它是民族音樂與傳統音樂的結合，更是因為它的音樂特征和這個時代的背景因素息息相關。以傳統曲目為依托，隨著時間的推移，大型作品的逐漸增多，曲目的不斷發展，這些特定的變化為特定學派的穩定發展創造了條件，這些學派一般在寫作、句法、音色和風格參數上有一貫和明確的定義。

上黨梆子包含多種聲腔，從中可考察戲曲聲腔歷史發展與演變的現象。目前，由于受到現代文化和經濟大潮的沖擊，上黨梆子的戲迷大量流失，演出水準逐漸下降，不少劇團被迫解散，后繼人才匱乏，劇團前景堪憂，迫切需要采取措施，予以支持和保護。

2.上黨梆子演唱風格與流派的產生

上黨梆子的歷史猶如大海的波濤后浪推前浪，其中涌現出許多不同的演唱風格和流派。各個時期的戲曲聲腔與前一時期的相比，又存在許多內在的發展聯系，而且各個時期的戲曲聲腔決不僅僅局限于一種表演風格，甚至有些流派在延續幾十年的發展演變過程中又伴隨一些新風格新要素而重新組合發展，還有的則與其他的風格流派在時間的演進中相互融合。在發展的歷史長河中，歷經了一個競爭崛起、兼收并蓄、豐滿壯大、逐步完善的過程。

上黨梆子分為兩大流派即“州底派”“潞府派”。前者又稱為“下路”，后者又稱為“上路”“府八派”。

“州底派”主要流行于原澤州府所屬晉城、高平、陽城、陵川、沁水五縣，以鳴鳳班最負盛名（成立于乾隆后期，到1946年，曾穩定連續地活動了160余年）。后來的三樂意班、萬億班都曾盛極一時。

“潞府派”主要流行于原潞安府所屬的長治、長子、襄垣、屯留、黎城、和順。十萬班是代表班社。十萬班下過河南、山東、北京。

3.上黨梆子演唱風格與流派的特征

“州底派”開拓了演唱的表現內容，打破了嚴格的音樂束縛，使風格豪邁粗獷。

三、聲腔的發展與演變

1.早期聲腔的發展

上黨梆子的音樂絕大多數是從民間音樂（如八音會曲牌）直接取材而來的。在原有的200余個曲牌中，絕大部分是民歌音樂、民間小調、樂戶吹奏的曲牌。有些曲牌如《靠山吼》《小開門》《一串鈴》《葡萄架》《四六》等，至今劇團和八音會同譜演奏，像《慢跺板》，在農村少數巫婆上香時仍哼唱的是這種曲調。上黨梆子原來是昆梆羅卷簧五種聲腔同臺演出，劇目之間是各不干擾的。發展到后期，劇目獨立，各種聲腔雜糅演唱，并伴隨有轉調現象發生，在原有五聲性中國傳統調式的基礎之上，加入了變徵、變宮等變化音。由此兼容并包，逐漸成為集上黨民間音樂和戲曲音樂大成的音樂藝術母體。

2.譜例分析

上黨梆子形成于17世紀與18世紀之交。上黨地區很早就有戲曲演唱，眾多金元舞臺和古老的隊戲、院本、琴戲的流傳就足以證明。上黨梆子的相關器具有頭盔類、大衣箱、二衣箱、把子箱、樂器及燈光、音響等。樂器有大鼓、小鼓、拍板、大鑼、小鑼、鈸、镲、梆子、巨琴、月琴、阮、嗩吶、笛、笙等。燈光音響與一般演出所用相同。

上黨梆子的演出別具特色，每一場開始都要“坐場”，即由一個須生戴方翅紗帽，黑三髭，著紅官衣、玉帶、高底皂靴登場，先說引子，接著說定場詩、道白，在唱一段霸王鞭之后下場。共需半個小時左右，起著待人、靜場和后臺準備作用。一般人認為，這是南戲或傳奇的副末開場的遺跡。

上黨梆子的表現手法是粗線條，大輪廓，直出直入，強烈明快，具有粗獷、健康的藝術特色，反映上黨地區人民粗獷、豪邁的個性，在傳統的唱腔基礎上加入了諸多現代元素。

唱腔在創新中傳承，其唱腔以板腔體為主，間亦用曲牌體。板式中運用最多的是“大板”和“四六”，其他尚有“中匹六”“垛板”等；曲牌體唱腔有“靠山吼”“一串鈴”等。男女同腔、同度、同調暨微調式；除“緊大板”和“介板”外，其他各類板式中的過門，是宮調式。

在音樂結構上的最大特點，是以上下句為唱腔的基本結構單位。上下句分別由一個上句和一個下句構成，兩個句子通常字數相同，一般為七字或十字句。上下句在音樂上明顯的標志，就是樂句的落音。其唱腔的上句通常落在調式的不穩定音上，下句落在主音上。唱調為上下句式，多有華彩流暢的花腔樂句為輔；曲調以七聲音階為主，旋法上多跳進，常用閃板，整個音樂風格高亢激越，悲壯粗獷。梆子腔中連接上下句的器樂伴奏，被稱為“過門”。

從戲曲音樂史的角度看，上黨梆子聲腔中的過門也有較為特殊的意義，宋元時期的南北曲及明代昆腔、高腔中是沒有過門的，最早使用過門的應該是在上黨梆子聲腔中。

從小節數的構成來看，樂曲中前奏和間奏都有一定的旋律加花現象出現，使樂曲的表現力進一步增強。有關中國民族音樂的美學特征，可總結為簡單的三句話，即：和的精神、虛的意境、線的形態。在其作品中得到了充分的展示。和的精神——“和”是指中國音樂講究藝術表現的中和、簡約、適度。虛的意境——這是中國音樂在美感特征上的要求，含蓄的美、空靈的美是中國音樂必須達到的一種境界。線的形態——這是中國音樂的形態特征。其一是樂音的“帶腔性”。所謂帶腔，是指樂音在進行過程中，音與音之間所構成的一種“線狀”的“遞變”關系。其二是指中國音樂作品的旋律表現為橫向的“線性”思維特征：一方面，中國作品大多為單聲部作品，旋律獲得高度的發展；另一方面，即使是多聲部作品，作品注重的也是橫向的旋律展開。

《殺妻》選段“龍鱗寶劍寒光閃”是其中的經典之作，清晰地反映了其唱腔的特征，采用傳統和現代結合的唱法重新演繹，帶給戲迷們耳目一新的感覺。如圖3所示：

結 論

綜上所述，晉東南地區上黨梆子的每一個重要發展時期都與社會因素息息相關。通過對晉東南地區上黨梆子聲腔的了解與分析，我們得出了以下幾個結論：

首先，即興演唱和炫技是上黨梆子的演唱特征，當我們在演唱傳統戲曲音樂時，需按照作曲家事先約好的內容來進行，這樣才會被認為是一個合格的表演者，而上黨梆子給我們帶來的確實是煥然一新的天地，其演唱方法具有靈活多樣性，賦予演唱者更高、更寬的思維空間。上黨梆子的問世，為我們國家的戲曲音樂作曲家們提供了新的曲種參照物，拓展了他們音樂創作的思路和空間。許多著名的作曲家開始對這種富有創意的劇種表現出濃厚的興趣，并競相為這種個性突出的特色化劇種創作改編樂曲。

其次，音響的雙重性是上黨梆子唱腔的本質屬性，在這個領域里，它的音響交雜的特性得到了強調。我們不難發現：上黨梆子唱腔將會越來越多地展示出它獨特的兩面性，形式和作品將更加豐富。

第三，上黨梆子300余年的發展，形成了一些基本特征：曲調高亢激昂、善演大悲大喜、對民間禮儀和祭祀活動具有依存性特征；在長期參加婚喪嫁娶的其他民間禮俗活動中，形成了富有特色的較為固定的套曲和板式，同時具有程序性特征；昆、梆、羅、卷、黃五種聲腔并存，梆、昆為主的共存性特征；既有本土劇目，又有外來劇目，種類繁多，曲目豐富；梆子板腔與地方方言的互通互融，形成了說、唱結合的相融性特征；氣候與民俗的長期影響，形成了跌宕起伏、曲調剛強的特征。上黨梆子的表現手法是粗線條，大輪廓，直出直入，強烈明快，具有粗獷、健康的藝術特色，反映上黨地區人民粗獷、豪邁的個性。

由于上黨梆子在結構功能上的綜合性和表演角色的多樣化，從而也導致了它的多重屬性、多種功能以及對它的多種評價和廣泛使用，上黨梆子將繼續它在21世紀的歷史。

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（責任編輯：郝愛君）