不朽的浪漫

[摘要]文章通過(guò)舉例、歸納、總結(jié)英國(guó)作曲家羅杰·奎爾特（Roger Quilter，1877—1953）的生平以及歌曲創(chuàng)作手法的特點(diǎn)，闡述了他對(duì)英國(guó)藝術(shù)歌曲這一藝術(shù)形式的發(fā)展的貢獻(xiàn)；還有他的歌曲創(chuàng)作對(duì)后世英國(guó)作曲家乃至世界其他國(guó)家古典音樂(lè)作曲家的深遠(yuǎn)影響。

[關(guān)鍵詞]羅杰·奎爾特；英國(guó)藝術(shù)歌曲；英國(guó)20世紀(jì)作曲家；近現(xiàn)代音樂(lè)

中圖分類(lèi)號(hào)：J65 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-2233（2016）10-0019-03

從20世紀(jì)40年代起，尤其是第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后，歐洲和美國(guó)的主流音樂(lè)界充斥著那些簡(jiǎn)明的、敏感的、不協(xié)和的、旋律性不強(qiáng)的音樂(lè)作品，這些作品從音響效果上刺激著人們的聽(tīng)覺(jué)以及感官，使人們從中感受到世界的和人類(lèi)的變化。這些現(xiàn)代音樂(lè)的知名作曲家包括梅西安、勛伯格、本杰明布里頓、斯特拉文斯基等。他們的作品在當(dāng)時(shí)的音樂(lè)界備受推崇。然而，作為同時(shí)代的作曲家，羅杰·奎爾特（Roger Quilter，1877—1953）的藝術(shù)歌曲旋律異常優(yōu)美迷人，和聲豐富而協(xié)和，他的這種復(fù)古的音樂(lè)創(chuàng)作被當(dāng)時(shí)很多音樂(lè)評(píng)論家所鄙視，認(rèn)為他的音樂(lè)作品是老舊的和保守的。但是他創(chuàng)作的一首首旋律迷人而精致的英國(guó)藝術(shù)歌曲卻備受歌唱家們的推崇，幾乎每一位有名望的歌唱家都會(huì)在音樂(lè)會(huì)的保留曲目中給羅杰·奎爾特的藝術(shù)歌曲留有一席之地。[1]羅杰·奎爾特1877年生于英國(guó)的布賴(lài)頓市，1953年卒于倫敦。他是世界音樂(lè)史上最重要的英國(guó)近現(xiàn)代作曲家之一。他的音樂(lè)創(chuàng)作涉獵很廣泛，包括一部歌劇《朱莉婭》（Julia）、一部?jī)和瘎　恫屎缦У牡胤健罚╓here The Rainbow Ends）以及很多杰出的室內(nèi)樂(lè)、鋼琴曲和藝術(shù)歌曲。但是他一生中最主要的成就還是英國(guó)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作。羅杰·奎爾特非常熱衷于藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作，一生中共創(chuàng)作139首英國(guó)藝術(shù)歌曲，主要是為莎士比亞、丁尼生、赫里克和其他杰出的詩(shī)人的詩(shī)歌譜曲。他的藝術(shù)歌曲對(duì)20世紀(jì)英國(guó)作曲家們的歌曲創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

羅杰·奎爾特是一位細(xì)膩而敏感的作曲家。他在音樂(lè)上的敏感和細(xì)膩與他的生活環(huán)境和個(gè)人性格是緊密相關(guān)的。羅杰·奎爾特出生在一個(gè)英國(guó)上層社會(huì)家庭里，從小家境富裕，讓他可以衣食無(wú)憂(yōu)。他的母親是一位非常有教養(yǎng)而且有著極高藝術(shù)品位的英國(guó)上層社會(huì)婦女，她對(duì)藝術(shù)的喜好與品味直接影響著幼年的羅杰·奎爾特。這對(duì)他后來(lái)對(duì)詩(shī)歌的選擇、音樂(lè)的創(chuàng)作產(chǎn)生了積極的影響。另外，良好的音樂(lè)教育也是成就后來(lái)的羅杰·奎爾特一個(gè)非常重要的因素。青年時(shí)期的羅杰·奎爾特曾經(jīng)在著名的德國(guó)法蘭克福音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)作曲，在德國(guó)的學(xué)習(xí)經(jīng)歷使他接觸了大量的德奧藝術(shù)歌曲，他尤其喜歡作曲家舒伯特和舒曼的藝術(shù)歌曲。這為他后來(lái)形成自己獨(dú)特的、相對(duì)復(fù)古的作曲風(fēng)格打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。[2]

但是，生活往往是公平的，羅杰·奎爾特雖然衣食無(wú)憂(yōu)，但是他天生就患有精神系統(tǒng)的疾病，并且他的病痛困擾著他的一生，無(wú)論是精神上還是肉體上。另外，從表面看來(lái)，羅杰·奎爾特是一位彬彬有禮、溫文爾雅的英國(guó)紳士，事實(shí)上，他也確實(shí)是這樣有著良好教養(yǎng)的典型的英國(guó)上層人士。但是，在這種高貴的、富有的外表之下，卻隱藏著一顆充滿(mǎn)孤寂、無(wú)奈與疲憊的心。與亨德?tīng)?、舒伯特、柴可夫斯基、布里頓這些偉大的作曲家一樣，羅杰·奎爾特也是一名同性戀者。在他所生活的時(shí)代，同性戀是社會(huì)的禁忌，是不可以公開(kāi)的話(huà)題。因此，他的一生都在這種偽裝與躲避之下度過(guò)。[3] 但是，這種偽裝下的生活和身心疾病的困擾，并沒(méi)有使羅杰·奎爾特失去對(duì)愛(ài)情對(duì)藝術(shù)的追求，反而使他對(duì)愛(ài)情詩(shī)歌有著獨(dú)特的領(lǐng)悟力。他自己也說(shuō)過(guò)，他對(duì)詩(shī)歌的熱愛(ài)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)。他經(jīng)常整晚逐字逐句地研讀優(yōu)秀的英文詩(shī)歌，并且會(huì)為詩(shī)歌中的某一個(gè)字或詩(shī)句而感動(dòng)。[4]他對(duì)愛(ài)情詩(shī)歌的敏感與細(xì)膩造就了他創(chuàng)作的愛(ài)情藝術(shù)歌曲的獨(dú)特魅力。他的藝術(shù)歌曲的主題大多是對(duì)愛(ài)情的詠唱。也只有關(guān)于愛(ài)情的詩(shī)歌才可以讓他把音樂(lè)與靈魂完美地融為一體。[5]他的愛(ài)情藝術(shù)歌曲大多旋律優(yōu)美、流暢、浪漫、民族風(fēng)味濃郁，無(wú)論是歌曲的形式、內(nèi)容還是創(chuàng)作手法都不落俗套。

他非常喜歡去選用那些精致的、有著淡淡憂(yōu)郁的、觸及人們靈魂的愛(ài)情詩(shī)歌來(lái)譜曲。很多他的歌曲都是為當(dāng)時(shí)著名的抒情男中音歌唱家杰維斯·艾爾維斯（Gervase Elwes）的聲音和音域而量身定做的，很多他的歌曲都非常適合抒情男中音或者男高音演唱。羅杰·奎爾特是一名同性戀者并且終身未婚，他是否曾經(jīng)對(duì)杰維斯·艾爾維斯有著愛(ài)慕之情無(wú)從考證，但是他卻一直為杰維斯·艾爾維斯作曲，與他合作舉辦音樂(lè)會(huì)，直到1921年杰維斯·艾爾維斯去世為止。羅杰·奎爾特曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“如果不認(rèn)識(shí)杰維斯，我不會(huì)創(chuàng)作出那么多類(lèi)似的歌曲?！保ā癐 could have never written in quite the same way if I had not known Gervase.”）[6] 這里的“那么多類(lèi)似的歌曲”是否是指關(guān)于愛(ài)情的藝術(shù)歌曲，也許這是永遠(yuǎn)的謎題。但也正是因?yàn)檫@樣，羅杰·奎爾特的愛(ài)情藝術(shù)歌曲才更具有魅力，可以給人帶來(lái)無(wú)限遐想。

《深紅色的花瓣睡著了》（Now sleeps the crimson petal）Op3 No2是他在1904年為杰維斯·艾爾維斯量身定制的一首愛(ài)情藝術(shù)歌曲。這首歌曲不但是羅杰·奎爾特最著名的歌曲之一，也是20世紀(jì)英國(guó)藝術(shù)歌曲寶庫(kù)中的代表作品?！渡罴t色的花瓣睡著了》是典型的他所喜愛(ài)的愛(ài)情詩(shī)歌。該詩(shī)歌是由英國(guó)著名詩(shī)人丁尼生創(chuàng)作的著名詩(shī)歌，這首詩(shī)歌像一首恬靜而浪漫的小夜曲，字里行間充滿(mǎn)著對(duì)愛(ài)人的眷戀和對(duì)美妙?lèi)?ài)情的無(wú)限憧憬。詩(shī)歌中最浪漫的一句莫過(guò)于“The firefly wakens， waken thou with me”（螢火蟲(chóng)兒悄悄把你喚醒與我一起）。全詩(shī)共有4段，羅杰·奎爾特截取了詩(shī)歌的第一段和第四段作為歌詞，創(chuàng)作了一首經(jīng)典的20世紀(jì)英國(guó)藝術(shù)歌曲。歌詞如下：

New Sleeps the Crimson Petal

深紅色的花瓣睡著了

Now sleeps the crimson petal， now the white，

深紅色的花瓣進(jìn)入了白色的夢(mèng)，

Nor waves the cypress in the palace walk，

宮苑小徑的絲柏停下了婆娑輕盈，

Nor winks the gold fin in the porphyry font，

含珠鑲玉的魚(yú)池不再閃耀著炫目金光，

The firefly wakens，waken thou with me.

只有螢火蟲(chóng)兒悄悄把你喚醒與我一起。

Now folds the lily all her sweetness up，

擁抱百合花的芳香，

And slips into the bosom of the lake，

靜靜地滑向深深的湖底，

So fold thyself， my dearest， thou and slip，

擁抱著你自己，我親愛(ài)的姑娘，

Into my bosom and be lost in me.

已潛入我心湖，融化于我的深情。

《深紅色的花瓣睡著了》是典型的旋律優(yōu)美的羅杰·奎爾的愛(ài)情藝術(shù)歌曲?！斑@首歌的旋律就像是從他心里流淌出來(lái)的，它是天籟之音，是上帝賜予的動(dòng)聽(tīng)旋律，沒(méi)有一點(diǎn)矯揉造作?！盵7] 這非常符合羅杰·奎爾特在作曲的時(shí)候非常注重旋律線(xiàn)的流動(dòng)性的特點(diǎn)，他所有的歌曲的旋律都非常連貫，幾乎沒(méi)有停頓感，給人一種一氣呵成的感覺(jué)。因此演唱羅杰·奎爾特的藝術(shù)歌曲的時(shí)候要非常注重聲音的連貫（Legato）。這首歌曲雖然很短小，僅有短短27個(gè)小節(jié)，但是羅杰·奎爾特卻花費(fèi)大量的思考和心血在這短小的歌曲里。因?yàn)樵谶@短短的27小節(jié)中，歌曲拍號(hào)在5/4與3/4之間來(lái)回變化就有15次之多，這是因?yàn)樵谧髑倪^(guò)程中，羅杰·奎爾特非常在意詩(shī)歌的韻律、意境與音樂(lè)的緊密結(jié)合。

在和聲方面，他的這首藝術(shù)歌曲中的和聲大多非常協(xié)和，幾乎聽(tīng)不到那些同時(shí)代作曲家所追求的相對(duì)刺耳和極度不協(xié)和的和聲進(jìn)行，但是卻非常具有藝術(shù)感染力和個(gè)性。演唱過(guò)羅杰·奎爾特藝術(shù)歌曲的人，都會(huì)或多或少地有過(guò)這種感受，就是當(dāng)聽(tīng)到一首藝術(shù)歌曲的鋼琴前奏僅僅幾個(gè)小節(jié)的時(shí)候，對(duì)音樂(lè)敏感的音樂(lè)家都可能會(huì)感知這是羅杰·奎爾特創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲。那種干凈、甜美、抒情、具有詩(shī)歌一般的鋼琴前奏非羅杰·奎爾特莫屬。[8]作為20世紀(jì)的近現(xiàn)代作曲家，他的藝術(shù)歌曲并沒(méi)有盲目迎合同時(shí)代的音樂(lè)特色，而是根據(jù)他自身對(duì)音樂(lè)的審美和對(duì)音樂(lè)的理解，堅(jiān)持創(chuàng)作相對(duì)復(fù)古的或者說(shuō)是浪漫派作曲風(fēng)格的音樂(lè)作品。[9]他的藝術(shù)歌曲和作曲風(fēng)格對(duì)英國(guó)近現(xiàn)代的作曲家的影響是不可估量的，他使20世紀(jì)的英國(guó)藝術(shù)歌曲在世界音樂(lè)史上占有非常重要的地位。英國(guó)著名作曲家和音樂(lè)評(píng)論家彼得·沃洛克（Peter Warlock）曾經(jīng)對(duì)羅杰·奎爾特對(duì)他的影響有著深刻的評(píng)價(jià)。有一次，彼得·沃洛克把一首他創(chuàng)作的新歌作為禮物贈(zèng)送給羅杰·奎爾特，在歌曲樂(lè)譜上他寫(xiě)有一句話(huà)：“如果沒(méi)有羅杰·奎爾特的藝術(shù)歌曲，就不會(huì)有后來(lái)彼得·沃洛克的歌曲?！保↖f it were not for the songs of Roger Quilter， there would have been no Peter Warlock.）[10] 由此可見(jiàn)，羅杰·奎爾特對(duì)20世紀(jì)英國(guó)作曲家的影響是多么深遠(yuǎn)。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1][3][4]Adams，Byron.“Review”A Quarterly Journal Concerned with British Studies， Vol.35， No.4（Winter，2003），pp.694—695，[J].The North American Conference on British Studies.

[2]Woodgate，Leslie.“Roger Quilter”，The Musical Times，Vol.94，No.1329（Nov.，1953），pp.503—505，[J].Musical Times Publications Ltd.

[5]Hill，Quintin.“Roger Quilter：1877—1953”，MusicLetters，Vol.35，No.1（Jan.，1954）， pp.15—16，[J].Oxford University Press.

[6][7][8]Kimball，Carol.Song：A Guide to Art Song Style and Literature，[M].Milwaukee：Hal Leonard Corporation，1996.

[9][10]Raphael，Mark.“Roger Quilter：1877—1953，The Man and His Songs”，Tempo，New Series， No.30（Winter，1953—1954），pp.20—21，[J].Cambridge University Press.

（責(zé)任編輯：章若藝）