正確的歌唱意識在聲樂演唱中的重要性

[摘要]對于學習美聲唱法的學生來說，學習的過程是枯燥單一的、復雜的。單一性體現(xiàn)在它是一種循序漸進的學習和積累的過程；復雜性則體現(xiàn)在方方面面，如它的抽象性，聲音與發(fā)聲器官的運作是看不見摸不著的。雖說美聲唱法的學習過程是枯燥單一的，但是它單一枯燥的學習過程中包含著很多重要的知識點。美聲唱法的演唱是富有藝術修養(yǎng)與科學性的歌聲，如何學習科學正確的演唱方法是一個比較復雜的問題。而正確的歌唱意識與科學的演唱方法是相輔相成的，它是科學演唱方法的前提。本文主要從正確的歌唱意識是建立良好歌唱心理因素的前提、是聲樂演唱中肢體表現(xiàn)的前提以及在聲樂演唱二度創(chuàng)作中的作用這三方面加以研究與論述。

[關鍵詞]歌唱意識；聲樂演唱；作用意義

中圖分類號：J616 文獻標志碼：A 文章編號：1007-2233（2016）10-0054-03

一、歌唱意識范疇

（一）意識

意識是客觀存在于大腦中的反映。關于意識的概念和定義，務必要將其與想象、真理、理性、精神等概念區(qū)分開來。意識屬于心理學范疇概念，因此心理學中將意識定義為人所特有的一種對客觀現(xiàn)實的高級心理反映形式。

（二）歌唱意識

構成歌唱的因素有很多，比如正確的呼吸、腔體的共鳴、咬字吐字及舞臺的表現(xiàn)力等，如何將這些歌唱條件有效科學地組合在一起需要長期的學習和摸索，與此同時我們也需要一種能夠協(xié)調這些歌唱因素的思維能力，本人認為這種對歌唱肢體的協(xié)調思維能力就是歌唱意識。

（三）正確的歌唱意識

“凡音之起，由人心生也?！备璩庾R是大腦對歌唱肌體的協(xié)調思維能力，這種意識會在我們長期的學習與實踐過程中對我們的思維產生潛移默化的影響。歌者在演唱之前能夠意識到自己唱什么，采取哪種發(fā)聲方法進行演唱，同時能正確地反映演唱發(fā)展變化規(guī)律、指導和幫助演唱者達到預定目的的都是正確的歌唱意識；反之，錯誤的意識卻讓演唱者呼吸緊張、下巴僵硬、面部表情不自然、喉嚨跟舌頭比較用勁，這樣唱出來的聲音也會不自然。

二、聲樂演唱的基本要素

（一）歌唱的呼吸

口、鼻、喉、肺部、胸腔等為人體的呼吸器官，這些呼吸器官參與人體呼吸的整個過程。日常生活中的呼吸是人類作為生物下意識地維持生命的本能現(xiàn)象。但是歌唱時的呼吸則不同，歌唱時的呼吸因歌曲的速度、風格不同，呼吸的速度和容量也不一樣，它是在自然呼吸基礎上進行的有控制、有節(jié)奏的呼吸，必須保證圓潤流暢的聲音和統(tǒng)一的情感節(jié)奏。科學的發(fā)聲方法一定包含了正確的呼吸。呼吸是發(fā)聲的動力和基礎，沒有呼吸的歌唱，演唱出來的聲音必定沒有穿透力，顯得聲音單薄。

（二）歌唱的共鳴

共鳴指的是物體因頻率共振而發(fā)聲的現(xiàn)象。歌唱的共鳴一般是指歌唱發(fā)聲時，氣息沖擊聲帶振動發(fā)出的聲音引起人體內其他腔體產生共鳴共振的現(xiàn)象。由聲帶發(fā)出來的音與共鳴時產生的泛音進一步形成復音，因此聲音效果聽起來更加圓潤、洪亮。

（三）歌唱的咬字吐字

咬字是指字頭正確、清晰的發(fā)音。聲母是我們常說的字頭，咬字也就是我們所謂的起音；吐字，是指從字腹到字尾的整個發(fā)音過程，其中字腹和字尾是指的漢字韻母，吐字也就是我們所謂的歸韻。語言是構成歌唱藝術的重要組成部分，語言的表現(xiàn)形式是借助字音來表達的，因此咬字與吐字在聲樂演唱中是至關重要的。

三、聲樂演唱中歌唱意識的重要體現(xiàn)

（一）正確的歌唱意識是建立良好心理因素的前提HYPERLINK\"_Toc450336378\"

“歌唱是一門生理學與心理學相結合的學科”。由于演唱者發(fā)聲器官的構造不同以及生活環(huán)境、語言環(huán)境的不同，演唱者對音樂的感受能力也有所差異，這個時候我們就需要生理和心理對演唱肌體進行調控?！案璩且环N在心理調控下器官的生理運動”。人的肌體在這種心理調控下有機地將歌唱機能協(xié)調統(tǒng)一，從而達到一個較好的演唱狀態(tài)。建立一種良好的心理創(chuàng)作能力，自然就會演繹出較為正確的聲音概念與良好的演唱方式，這是正確聲音形態(tài)的前提。因此，良好的聲樂演唱狀態(tài)和良好的心理因素是不可分割的。

1.如何調整聲樂演唱前正確的歌唱意識

歌唱是一種高級的行為活動與心理活動，在演唱的過程中演唱者難免會出現(xiàn)緊張的情緒，緊張的情緒會引起歌唱呼吸與喉頭的緊張及面部表情的不自然，最終導致歌唱聲音效果比較差。在演唱前有一個良好的心理狀態(tài)對演唱者來說是很重要的，只有在相對放松的狀態(tài)下我們的肢體才會放松，因此在聲樂演唱前調整好自己的心理狀態(tài)是非常重要的。

2.歌唱時的思維意識與心理活動

心理活動：大腦對客觀事物反映的過程。在聲樂演唱的過程中，演唱的肌體要與演唱心理相互協(xié)調配合，與此同時我們還要結合自身對歌曲的理解與社會體驗，才能演唱出扣人心弦的作品，演唱的心理活動在聲樂演唱中是極其重要的。

良好的歌唱思維意識與良好的心理活動能力是擁有正確歌唱意識的重要因素。精確地把握聲樂作品中的情感變化，在準確把握作品的整體感情基調的同時還能挖掘出作品更深層次的藝術含義。

（二）正確的歌唱意識是聲樂演唱中肢體表現(xiàn)的前提條件

歌唱時的肢體表現(xiàn)是聲樂演唱中必不可少的組成部分，良好的肢體表現(xiàn)不僅能促進聲樂演唱，還可以增加演唱者的舞臺表現(xiàn)力。身體是聲樂藝術中的樂器，在聲樂演唱中歌唱者要用到的不只是發(fā)聲的器官，同時完美協(xié)調的肢體表現(xiàn)更是一種良好的歌唱意識與習慣，培養(yǎng)這種良好的歌唱意識與習慣能使演唱者在聲樂演唱中融入歌曲的意境，提高感染力與欣賞性。演唱者也可通過肢體語言的展示來深化作品中的情感，增加歌唱舞臺效果，增強感染力。因此培養(yǎng)與協(xié)調歌唱時的肢體表現(xiàn)，是提高演唱者歌唱技能和很好的舞臺表演能力。

1.肢體演唱和正規(guī)的歌唱意識

在很多音樂表演中，演唱者都會先培養(yǎng)練習自己正確的唱歌意識，和演唱前、演唱時的良性心理活動，不斷地練習這種正確的方式，使得這種思維方式潛意識地印刻在自己的歌唱習慣中。在舞臺表演時在于肢體相配合，在表演一部聲樂作品時演唱者應調整好心理狀態(tài)，只有在積極的心理意識狀態(tài)下，演唱者才有可能完成優(yōu)秀的聲樂作品。

思維意識活動與肢體表現(xiàn)有著密不可分的內在聯(lián)系，這種內在與外在的結合使得聲樂演唱更加豐富生動。許多美聲唱法都不會在肢體表現(xiàn)上呈現(xiàn)單一的節(jié)奏，演唱者需要根據聲樂作品的旋律來加強肢體語言的表達。在肢體語言表達過程中需要放松和自然，這種自然會使演唱者的心理及肢體都處于放松的狀態(tài)。在松弛的狀態(tài)下進行演唱，身體可以隨著旋律與節(jié)拍自然律動，這種律動必須是相對自然的，如果只是為了增加舞臺效果而刻意為之就會影響舞臺效果。

2.如何協(xié)調正確的歌唱意識與歌唱肢體之間的關系

在演唱者的歌唱過程里， 首先要做到能投入情感，同時還要對演唱的作品進行聯(lián)想創(chuàng)作，投入聯(lián)想與聲樂表現(xiàn)的再創(chuàng)作是表達歌唱情感的基礎與目標；其次，演唱者在演唱作品時，肢體要與歌曲內容相吻合，演唱者可以通過一定的表情、手勢或某些表演動作來加強對歌曲內容、情感的表現(xiàn)，在聲樂演唱過程中，演唱者心理活動和肢體表現(xiàn)的結合是輔助歌唱的重要途徑。同時，歌唱肢體是歌唱心理的體現(xiàn)，歌唱心理又操控著歌唱肢體，兩者相輔相成。正確的歌唱意識在聲樂演唱中是極為重要的。在聲樂演唱中，培養(yǎng)正確的歌唱意識是建立良好歌唱心理與聲樂演唱肢體表現(xiàn)的前提，更是提高演唱水平的重要途徑之一。

（三）正確的歌唱意識在聲樂演唱二度創(chuàng)作中的作用

1.正確的歌唱意識在歌曲處理中的作用

在歌曲處理中有三個基本條件：演唱者的獨創(chuàng)風格；足夠的表現(xiàn)技巧；歌詞與旋律中的感情基調（詩人和作曲家描述的）。我們對歌曲的演唱把握都是由最開始的模糊不定到嫻熟掌握，是因為我們歌唱的意識在不斷加強。歌唱意識形成與發(fā)展是外部影響因素和自我因素不斷相互影響的結果。培養(yǎng)和發(fā)展正確的歌唱意識，不僅要注意發(fā)揮自身的積極作用而且還要給自身創(chuàng)造創(chuàng)作環(huán)境。聲樂藝術的演唱與訓練中，正確的歌唱意識的作用極其重要，它是歌者對作品進行的二度創(chuàng)作。有些聲樂演唱者缺少歌唱發(fā)聲的正確意識，在聲樂演唱時總是一味地去模仿，一味地追求發(fā)聲技巧，忽略了歌曲本身所蘊含的個性及情感色彩，以及對歌曲的二度創(chuàng)作，結果越唱越沒有自身的特點、沒有感染力。

2.正確的歌唱意識在舞臺表現(xiàn)中的作用

咬字吐字、呼吸，以及腔體共鳴的協(xié)調統(tǒng)一等，都要通過歌唱意識來指揮完成。歌唱意識不但能創(chuàng)造出好的聲音，還能使演唱者全身心投入到演唱之中，呈現(xiàn)出自然生動的歌唱表演效果。在美學音樂中，主要強調的是樸素，在對待美術專業(yè)音樂或者是對待人生事業(yè)上都需要做到返璞歸真。所以說，在美聲演唱中表現(xiàn)出自然、純熟的歌唱方式在于與音樂相結合，一種返璞歸真原生態(tài)的美聲自然而然地就流入了人們心中，在這種狀態(tài)中的歌唱才最扣人心弦、引起共鳴。

意大利有個著名的男高音歌唱家扎柯默·拉烏緹·沃爾教授，在談到歌唱方法里有許多不同的歌唱發(fā)聲方式，也提到過以信念和創(chuàng)造力為基礎的都是藝術，一種是來自于生活經驗所總結出的智慧，另一種是后期思維能力的綜合體現(xiàn)。在扎柯默·拉烏緹·沃爾教授在《人聲的奧妙》中寫到，聲音的意識在通過理性的嗓音或者是經過特殊訓練的嗓音都是不夠的，在此基礎上還需要加上精神上的豐富。只有兩者達到統(tǒng)一才能獲得智力條件的集中。在藝術上來看待，每一個作品，在歌唱者的創(chuàng)作中都需要符合自己，符合自己的意識和習慣，加上配合自己的動作神情。但是在表演中又需要在審美上做文章了。在有意識的創(chuàng)作中，加以無意識的表情和動作神情，才是最真實最富有激情的，同時也是最美的時刻。

四、結 語

我們在聲樂演唱當中應注重建立正確的歌唱意識，這對聲樂演唱者來說是一個至關重要的概念，同時也是聲樂演唱中必不可少的組成要素。本文從歌唱意識對聲樂演唱的重要性切入，通過論證正確的歌唱意識是建立良好歌唱心理因素的前提，是聲樂演唱中肢體表現(xiàn)的前提條件，及在聲樂演唱二度創(chuàng)作中的作用這三個論點，分析與論證了正確的歌唱意識是聲樂演唱的重要組成部分，同時是聲樂演唱的首要條件。

[參 考 文 獻]

[1]韓勛國.聲樂藝術[M].北京：基礎高等教育出版社 ，2008：78—80.

[2]彭聃齡.普通心理學[M].北京：北京師范大學出版社，2001：18—23.

[3]余篤剛，蔡遠鴻.聲樂教育學[M].上海：上海音樂出版社，2009：23—30.

（責任編輯：邢曉萌）