手風琴《烏克蘭主題變奏曲》的音樂創作與演奏技法解析

[摘要]本文通過對《烏克蘭主題變奏曲》的解析，重點分析了樂曲中的演奏技法，在主題和變奏的穿插中體現手風琴的演奏技法，從而得出了樂曲的藝術價值——民族的就是世界的。

[關鍵詞]：音樂創作；演奏技法；藝術價值

中圖分類號：J624 文獻標志碼：A 文章編號：1007-2233（2016）10-0063-02

《烏克蘭主題變奏曲》是俄羅斯著名的手風琴作曲家謝苗諾夫創作的，此曲是一首富有濃郁的烏克蘭民間音樂風格、不同層次的演奏技巧、不同角度類型的變奏作品，描寫歐洲中部的烏克蘭，那里風景如畫，有雄渾偉岸的喀爾巴阡山和波瀾壯闊的第聶伯河，還有能歌善舞、熱情質樸的烏克蘭人，為我們展示了烏克蘭人文生活及民族特點的美麗畫卷。

一、作者與作品簡介

世界著名的手風琴作曲家、演奏家、教育家維阿切斯拉夫·謝苗諾夫，出生在俄羅斯特魯布切夫斯克市，從小就生活在一個音樂世家，受過正規的音樂教育，因此他的音樂創作功底非常深厚，創作出許多優秀的手風琴作品。他不僅自己創作樂曲并且善于改編，許多風格各異的作品由此誕生，《烏克蘭主題變奏曲》就是其中的代表作之一。

《烏克蘭主題變奏曲》采用了經久不衰的民歌曲調進行主題變奏，從中能夠感受到烏克蘭傳統音樂的魅力，在節奏上則追求自由化，不受固有模式的束縛，常常采用大篇幅的華彩段落，并且多采用變奏曲式，表現了烏克蘭民族豪邁奔放與自由的性格。作曲家運用深厚的文化底蘊和高超的作曲理論技巧來創作了這首作品。此曲是一首典型的主題變奏作品，c小調，全曲由引子、主題及八個變奏組成。整曲圍繞一個典型而且傳統的旋律進行變奏，主旋律簡單樸實，作曲家運用嫻熟精致的創作手法對變奏賦予了新的色彩。

二、《烏克蘭主題與變奏》的音樂創作

《烏克蘭主題變奏曲》采用了民歌曲調進行音樂創作，在音樂創作上采取了民族化與現代化的結合，運用手風琴的演奏技巧來刻畫烏克蘭的民族性格和民族精神，使我們明顯地感受到烏克蘭傳統音樂的情感內涵，展示了烏克蘭民族熱情質樸、豪邁真摯的民族性格。正是因為此曲的民族特征，才烘托出樂曲的精神，顯示了民族音樂的藝術魅力，促進了手風琴事業的發展。《烏克蘭主題變奏曲》的創作是俄羅斯音樂的精品，對于手風琴的發展起到了積極的作用，同時此曲的流傳也促進了我國手風琴事業的發展。

《烏克蘭主題變奏曲》運用了烏克蘭民間民歌這一主題，采用不同的變奏手法，從不同層次、不同角度來解析主題的內涵。作者通過旋律的流暢與舒展、節奏的重音、充滿活力的動機、清晰的樂句劃分，揭示了烏克蘭民間音樂的特點——熱烈、奔放、充滿生命的活力。樂曲的演奏手法十分豐富，在變奏中，用各種織體寫法進行變化、發展來解析主題旋律，在演奏清晰的主題旋律時，則注重在觸鍵的方法上和力度的分配上仔細揣摩，音符的重音能夠恰到好處地表現作者的內心情感，另外風箱的巧妙配合等都是能夠很好表現在變奏中隱伏主題旋律彈奏的方法。除此之外，最重要的是用音樂理論來分析這些音樂的創作背景，以指導演奏中的藝術表現。

三、樂曲的演奏技法解析

（一）優美的旋律與觸鍵

1.連奏手法——主題和變奏五

樂曲由引子開始，通過分解和弦的波浪式起伏，由慢漸快、由強漸弱引入主題。主題的結構為二段體，六度的和聲音程給主題增添了民間濃郁的音樂風格，右手部分的連奏演奏時注意分句，左手的伴奏托住，這樣給人一種穩定感，能夠充分表現烏克蘭民族淳樸、堅強、向上的民族品格。

變奏五是在主題旋律的基礎上，加入了休止符，使音樂的和聲更為豐滿，具有二聲部的曲調。演奏時，整段音樂變為慢板，風箱要嚴格地控制力度，通過優美的旋律伴著后半拍的和音節奏，右手用完全連奏的形式演奏

2.斷奏手法——變奏一、二、四、六、七

變奏一的速度為快板，情緒為機智、果敢、諧趣。這段主要是六度雙音的主題變奏，運用簡單的變化對主題進行再現，節奏不受節拍約束，每個樂句之間是由慢起逐漸加快連貫而成，是斷奏的典型樂段。演奏時，右手的六度雙音要慢練、下鍵要準、手腕放松。每個音要扎實、有彈性。左手低音部分要短而有彈性，使之與右手形成默契的配合，表現出對比明顯、跳躍流動、輕松活潑的主題再現。

變奏二的速度為快板，情緒為輕巧、華麗，這段變奏的特點是圍繞主題的基礎上，進行環繞的技法，在演奏時注意節奏的均勻、音符的顆粒性，勿丟音。左手的伴奏以半拍的時值奏出，使主題音樂在輕松、活潑的背景中出現。

變奏四的速度為快板，情緒為生動活潑、充滿朝氣，這段采用的是順波音、分解和弦與三連音結合，用斷奏技法演奏。演奏時，三連音的節奏要均勻地奏出，裝飾音要顯得輕盈、活潑。每個音要交代清楚，勿一帶而過。同時注意各手指尖相互之間的力量傳遞，還要注意貼鍵彈奏，不要把手指飛揚得過高，力量要沉下去，指尖要很有把握地按住琴鍵。左手的低音部分要拖長，和弦的音型稍短，具有一種彈跳的效果。這樣整體呈現出擴展主題、輕松活躍、活力四射的音樂。

變奏六的速度為快板，情緒為明快、華麗，這段采用的是音階式的變奏，通過快速的舞曲變奏，使這段音樂與前面的變奏形成了鮮明對比，將變奏逐步推向高潮。演奏時注意節奏的均勻和音符的清晰，尤其突出重音，使連續的十六分音符以音階式出現，一氣呵成。左手低音伴奏以斷奏的形式來襯托右手的旋律，從而清晰地表現主題，推進高潮。

變奏七的速度為急板，情緒為急切、熱烈、充滿活力，這段是樂曲的華彩段。在演奏時，速度雖快，但要求每個音都要清楚，具有顆粒性、彈性，另外注意華彩段的旋律音要突出，使人們在感受動感的同時，能清晰地聽辨主題音樂。左手的伴奏以極短的時值奏出，以此來襯托旋律的精致典雅。

（二）半音階式連奏手法——變奏三

變奏三的速度為行板，采用的是半音階的變奏。這段節奏比較自由，每一句在主要和弦的重音突出下，一連串的半音階隨之欲出，上下行的半音階在漸強和漸弱之后，盡顯主題音樂，漸起漸落的半音階走勢使音樂充滿了強烈的感情色彩。在演奏時要求注意風箱的運行和每句開始的重音到位，左手部分的重音、斷奏和連奏要清晰準確地做出來，這樣才能充分表現樂曲的風格。

（三）三抖風箱的運用——變奏八

變奏八的速度為急板，情緒為興奮、高漲、熱烈，這段音樂采用的是連續三抖風箱的形式變奏，是全曲最后的高潮。整段的三抖風箱不僅要求演奏者的技巧，同時要有充沛的體力支撐。

三連音抖風箱的技巧一般分為兩種，一種采用出回出回出回的方式（與二抖一樣）；第二種采用開一合二三的方式，利用風箱上部磕碰阻止風箱運行的方式。我們常用的是第一種，這種方法是開風箱發出一個音，合風箱發出一個音，使風箱連續不斷地做開合動作，而形成風箱振動搖晃的效果。在練習時，要仔細體會并把握風箱的彈性，由慢至快，循序漸進地練習，在力度變化較多的部分，要加強對風箱力度的控制，使力度有清晰的層次感。具體到演奏時，左手緊緊控制風箱，注意手臂放松，合風箱要盡量推到底，琴貼身體，手腕快速拉推風箱，左右手一定要密切配合，三連音的節奏要均勻地奏出，連貫地三抖風箱，使樂曲的氣氛達到了相當激烈的程度，表現了烏克蘭人民在困難面前不屈不撓、勇往直前、積極向上的民族品格。

三、樂曲的藝術價值

在這首經久不衰的樂曲中，以不大的篇幅和有限的時間向我們展示了一方水土和一方人民，展示著民族精神中不屈不撓、不畏艱險、積極向上的正能量。我們不僅要在聽覺上欣賞此曲的美妙，更應該透過其外在的形式領略烏克蘭民族博大深遠的底蘊和內涵，能明顯地感到烏克蘭傳統音樂的情感內涵，既有理性的控制力，又有豪放的氣概，淋漓盡致地展現了烏克蘭民族的特有性格。豐富的變奏手法不僅值得作曲家借鑒與參考，也值得聽眾品味與體驗。此曲能夠運用手風琴這種樂器來使演奏者的情感抒發宣泄出來，使演奏者的情感與手風琴融為一體，真正體現出音樂的魅力。在創作技法上做到了民族化和現代化的結合、技巧設計的特殊性與塑造形象的鮮明性的結合，充分展現了作曲家嫻熟的作曲技巧及其文化歷史意識，同時也充分證明了——民族的，就是世界的。

[參 考 文 獻]

[1]陳一鳴.手風琴手冊[M].上海：上海音樂出版社，2005：170.

[2]任世榮，閃源昌.手風琴考級作品名家指導[M].北京：文化藝術出版社，1998：238.

[3]朱春鈴，李銳等.手風琴演奏與技法分析[M].重慶：西南師范大學出版社，2006：8.

（責任編輯：郝愛君）