論雅納切克《小交響曲》的結(jié)構(gòu)貫穿性

[摘要]雅納切克，捷克著名作曲家，他的作品具有鮮明的創(chuàng)新性，又不失民族特色?！缎〗豁懬肥茄偶{切克一生唯一的一部交響樂作品。本文以《小交響曲》為分析對象，運用申克音樂分析法，結(jié)合《小交響曲》“一氣呵成”之感及作曲家雅納切克“出新、出彩”之意，論述旋律的結(jié)構(gòu)貫穿性，同時，嘗試將該分析法運用到節(jié)奏等音樂要素，進一步論述雅納切克如何來實現(xiàn)《小交響曲》的整體結(jié)構(gòu)貫穿。

[關鍵詞]申克音樂分析法；雅納切克；《小交響曲》；結(jié)構(gòu)貫穿

中圖分類號：J65 文獻標志碼：A 文章編號：1007-2233（2016）10-0067-02

一、概述

雅納切克，是繼斯美塔那、德奧夏克后，又一著名的捷克音樂家。他一生漫長多產(chǎn)。他致力于民族音樂的推廣，但我們從他的作品中找不出一首完整的民族音樂，他總是不斷突破，善用新的創(chuàng)作手法將民族因素打碎、糅合，進而來體現(xiàn)其創(chuàng)作手法的獨特性和作品的新穎性?！缎〗豁懬肥茄偶{切克一生唯一的一部交響樂作品，該作品創(chuàng)作于20世紀這個推陳出新的時期，即雅納切克的晚年時期，是其一生智慧的結(jié)晶。該作品風格歡快、喜慶，給人渾然天成、一氣呵成的感覺，宛如一幅幅生動的生活場景。

申克音樂分析法，作為20世紀五大音樂分析法之一，因其獨特的音樂分析視角、明了的音樂分析圖示、綜合的音樂分析方法而逐漸得到廣大音樂工作者的重視。申克音樂分析法不是孤立地談某一音樂要素的特點，而是將某音樂要素放在宏觀的視角上去發(fā)現(xiàn)其在整體中的地位與作用。申克對自己的分析方法有這樣一句名言：“永遠一樣，唯方式不同。”【1】而這些不同的方式正是本文研究的重點。因此，本文選取旋律及節(jié)奏這兩點音樂要素為代表，來論述其整體貫穿性原則。

二、《小交響曲》的結(jié)構(gòu)貫穿性

“申克的理論與方法是建立在有機貫穿性的原則基礎上的”【2】，他將豐富多彩的旋律、織體的背景歸結(jié)為一個和弦或一個音，整部作品以背景結(jié)構(gòu)為核心，延長、展開，進而貫穿全曲。《小交響樂》各音樂要素均展現(xiàn)出結(jié)構(gòu)的貫穿性。在各音樂要素中，又因和聲的位置相對重要，因此，先將申克音樂分析法中的和聲分析原則做簡要介紹：

傳統(tǒng)和聲將其功能分為結(jié)構(gòu)功能和色彩功能，而申克音樂分析法則認為和聲功能分為結(jié)構(gòu)功能和延長功能，其結(jié)構(gòu)功能的基本形式如下圖所示：

和聲的基本結(jié)構(gòu)形式經(jīng)過延長（“在和聲范疇中，延長功能和弦則是將結(jié)構(gòu)和弦加以延長、擴展和潤飾”【3】便擴展出其他幾種常見的形式，如下圖：

（一）旋律的結(jié)構(gòu)貫穿

“旋律結(jié)構(gòu)也稱作結(jié)構(gòu)線條，是旋律的支柱，貫穿于整個旋律之中，表明音樂運動的基本方向”【4】。旋律結(jié)構(gòu)的基本形式分為三種：321，54321，87654321。其他在此基礎上的擴展變化，則稱為旋律的延長。音樂的旋律形式豐富多彩、走向跌宕起伏，但仍能保持音樂的凝聚力與貫穿性，其關鍵就在于旋律結(jié)構(gòu)的內(nèi)聚力。

雅納切克的《小交響樂》旋律在樂曲開篇便體現(xiàn)出對旋律結(jié)構(gòu)線條的運用，如樂曲第11—13小節(jié)，15—18小節(jié)。

上例為該作品第一樂章第15—18小節(jié)，樂曲開始于bG調(diào)，該樂句起于V級音而后上行跳到I級音上，而此處旋律作方向環(huán)繞迂回，并以環(huán)繞的形式作旋律延長，進而形成5—4—3—2—1的結(jié)構(gòu)線條，如上所示。

雅納切克《小交響樂》的旋律以基本結(jié)構(gòu)作延長的手法始終貫穿于作品之中，其他譜例不再贅述。雅納切克以豐富的旋律延長形式使作品新穎多彩，同時旋律結(jié)構(gòu)又將作品的內(nèi)聚力控制得恰如其分，我們不得不佩服申克音樂分析方法的科學性，及雅納切克對作品的高超掌控能力。

（二）節(jié)奏的結(jié)構(gòu)貫穿

申克音樂法是以和聲為基礎的分析方法，該方法的科學性、內(nèi)在邏輯性決定了它也適用于其他音樂要素的分析。因此，本文在旋律的基礎上，以同樣的角度來闡述節(jié)奏的結(jié)構(gòu)貫穿性。

在分析《小交響樂》這部作品時，規(guī)整的均分節(jié)奏給人留下深刻的印象，這些形式多彩、變化無常的節(jié)奏卻有著強烈的統(tǒng)一性。究其原因，關鍵在于“均分節(jié)奏”的整體控制力與貫穿性，因此本文將形式最簡單的八分音符“均分節(jié)奏”作為結(jié)構(gòu)核心，而不同形式的均分節(jié)奏看作其結(jié)構(gòu)的延長。

均分節(jié)奏作為節(jié)奏的基本結(jié)構(gòu)，以不同的延長形式貫穿于整首作品中，其分布位置及延長形式如下圖所示：

以上譜例為五個樂章典型節(jié)奏型的片段，通過觀察，清晰地看出這些貫穿全曲的多彩節(jié)奏型，均是以均分節(jié)奏為基礎。作曲家在保證均分律動的前提下，通過改變音符的時值、節(jié)奏的密度，來使樂曲在保持內(nèi)在統(tǒng)一的前提下，充分展現(xiàn)外在的神韻。

三、結(jié)語

綜上所述，雅納切克的《小交響樂》無論在旋律、節(jié)奏上均體現(xiàn)出結(jié)構(gòu)貫穿性原則。本文運用申克音樂分析法，選取旋律、節(jié)奏這兩個要素，由背景—中景—前景，來論述具體的延長方式，進而論述音樂基本結(jié)構(gòu)的整體貫穿性、不同視角的分析法與寫作法，更進一步體現(xiàn)出申克音樂分析法的科學性。

申克音樂分析法因其獨特的視角、科學的內(nèi)涵活躍在音樂分析的行列，該分析法自產(chǎn)生到完善的過程中便具有博大的包容性，而今的申克音樂分析法不是某個人的專利，而是集體智慧的結(jié)晶。本文通過論述其旋律、節(jié)奏等要素所遵循的貫穿性原則，正是看到了該方法的廣泛性與包容性，同時也進一步說明申克音樂分析法為我們提供的不僅僅是知識，更是一種思路。

[參 考 文 獻]

[1]申 克.自由作曲[M].北京：人民音樂出版社，譯者自序，2014：111.

[2]于蘇賢.申克音樂分析理論概要[M].北京：人民音樂出版社，1993：11.

[3]于蘇賢.申克音樂分析理論概要[M].北京：人民音樂出版社，1993：15.

[4]于蘇賢.申克音樂分析理論概要[M].北京：人民音樂出版社，1993：45.

[5]沈 聞.申克音樂分析法與傳統(tǒng)分析法之區(qū)別[J].貴州大學學報藝術版，2007（01）.

[6]宋 戚.探求捷克新民族主義音樂的現(xiàn)代意蘊——以雅納切克《小交響樂》為例[J].樂府新聲，2015（02）.

（責任編輯：郝愛君）