儲(chǔ)望華《鋼琴前奏曲六首》演奏釋義

[摘 要]本文以總分的結(jié)構(gòu)，從整體到局部逐一解析儲(chǔ)望華的《鋼琴前奏曲六首》。主要從作品的主題詮釋、曲式、演奏技巧與表達(dá)幾方面展開，通過(guò)詳細(xì)的分析，更準(zhǔn)確地把握儲(chǔ)望華《鋼琴前奏曲六首》的風(fēng)格和藝術(shù)特征，為演奏者提供參考。

[關(guān)鍵詞]前奏曲；樂曲結(jié)構(gòu)；演奏釋義

中圖分類號(hào)：J624 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-2233（2016）01-0048-04

《鋼琴前奏曲六首》是旅澳作曲家、鋼琴家儲(chǔ)望華于20世紀(jì)六七十年代采用前奏曲體裁創(chuàng)作的六首帶標(biāo)題鋼琴小品。其中《箏簫吟》、《隔江相望》、《搖籃曲》這三首是1961年儲(chǔ)望華學(xué)生時(shí)代創(chuàng)作的作品；《幽谷潺音》、《紀(jì)念碑》創(chuàng)作于1975年；《悼歌》創(chuàng)作于1977年。

儲(chǔ)望華創(chuàng)作的六首前奏曲既不是在同一種心境下、也不是在同一社會(huì)背景下創(chuàng)作的。從標(biāo)題上雖然看不出有內(nèi)在聯(lián)系，但是可以作為同一體裁——前奏曲結(jié)集在一起作為套曲演奏。這六首前奏曲的音樂內(nèi)涵各異，樂曲間有著明顯的性格對(duì)比，各曲均具有前奏曲原始“短小，快速、即興”的特點(diǎn)，旋律優(yōu)美動(dòng)人，可聽性強(qiáng)。涵蓋了豐富的鋼琴技術(shù)，技術(shù)難度適中，既適合教學(xué)上使用，也適合于音樂會(huì)上演奏，具有較高的審美價(jià)值和演奏價(jià)值。

一、箏簫吟

《箏簫吟》創(chuàng)作于1961年，是儲(chǔ)望華結(jié)合箏與簫的演奏及音色特點(diǎn)而創(chuàng)作的，他通過(guò)在鋼琴上模仿具有濃郁古韻之美的民族樂曲箏與簫的吟唱呼應(yīng)，音樂意境幽深。

“吟”在現(xiàn)今的字義上通常指吟誦、風(fēng)吟。“箏簫吟”從字面上可理解為箏和簫娓娓道來(lái)地吟唱。前奏曲《箏簫吟》表現(xiàn)的是箏、簫兩種樂器的交流與融合，因此演奏好這首曲子要在了解箏、簫這兩件樂器音色特點(diǎn)的同時(shí)，也要了解其內(nèi)部結(jié)構(gòu)。此曲的曲式結(jié)構(gòu)為二部曲式，曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

A段：a句（第1～12小節(jié)）降E羽調(diào)式，2/4拍，四分音符，1分鐘60拍，Andante grazioso（優(yōu)雅的行板）。此段音量范圍在mp—p之間。左手選擇中聲區(qū)在降e羽調(diào)式上奏出吟詠式的主要旋律，韻腔委婉，聲音柔和而清幽，充分體現(xiàn)出民族樂器簫的柔和、黯啞音色，因此演奏時(shí)用手指肚貼鍵慢觸鍵，注意每個(gè)樂句旋律上下行的發(fā)展趨勢(shì)及語(yǔ)氣的表達(dá)，樂句間從容地呼吸感覺；右手在高音區(qū)以五聲音階式、短琶音形態(tài)的裝飾音模仿古箏中刮奏的音響效果，因此演奏時(shí)，右手以五個(gè)音為一組重點(diǎn)突出四分音符的長(zhǎng)音，用指尖敏捷的觸鍵，手指貼鍵快速往手心里抓。此外左右手演奏配合時(shí)，右手裝飾音要演奏在拍子前來(lái)強(qiáng)調(diào)古箏刮奏的音響特點(diǎn)，但右手的四分音符與左手的音符要整齊演奏。音樂色彩上注意在箏蕭合奏中要以古箏明亮、清脆音色為襯托，彰顯旋律的古樸優(yōu)美、清幽寧?kù)o。裝飾音不要使用踏板，踏板在四分音符上柔和踩下去，以保持聲音干凈。

A段：b句（第13～22小節(jié)），左右手從低音區(qū)以mf的音量模仿古箏的音色奏出琶音，演奏時(shí)需用踏板延長(zhǎng)聲音，襯托右手模仿簫哀怨而悠遠(yuǎn)的旋律。上方五度關(guān)系的中音區(qū)以完全模進(jìn)（連續(xù)十六分的節(jié)奏，以七個(gè)音為一組上行模進(jìn)）的方式重復(fù)、上升并加以擴(kuò)展，在近尾部漸快并漸弱減慢，注意留有充分的呼吸后進(jìn)入華彩樂句。

華彩句（第23小節(jié)）銜接A段與B段，華彩句開始標(biāo)有una corda（左踏板）的使用標(biāo)記，提示此處有改變音色之意。pp的音量在鋼琴的高音區(qū)左右手交替出現(xiàn)，模仿著古箏的刮奏以Lento poi accel（由慢漸快）的散板節(jié)奏進(jìn)行處理，使聽眾仿佛看到了自然界的青山幽谷中，從高處向山下潺潺流淌著清澈的溪水。演奏時(shí)注意手指貼鍵、將力量傳送至指尖快速觸鍵，同時(shí)注意隨著音符的走向手臂舒展地打開與手指動(dòng)作協(xié)調(diào)地運(yùn)行，可以使音色達(dá)到均勻而輕盈的效果，經(jīng)過(guò)充分的呼吸后進(jìn)入B段c句。

B段c句（第24～36小節(jié)）速度回到開始的原速，取消使用tre corda（左踏板）。左手由后十六和前十六節(jié)奏構(gòu)成的伴奏音型有如隨風(fēng)而起，襯托右手二度裝飾音的旋律娓娓道來(lái)，給人一種舒適而悠閑之感。在演奏時(shí)右手的旋律要按連線的劃分有語(yǔ)氣地表達(dá)，繼續(xù)模仿古箏撥奏般清亮的音色，經(jīng)過(guò)第36小節(jié)五聲音階的短小過(guò)門，進(jìn)入B段d句。

B段d句（第37～41小節(jié)）右手的隱伏旋律與左手的內(nèi)聲部旋律以兩個(gè)八度寬音距同向進(jìn)行，注意每個(gè)樂句的語(yǔ)氣表達(dá)。演奏時(shí)突出隱伏旋律，隱伏在旋律里的其他音符手指平鋪在琴鍵上，貼鍵撫摸觸鍵以減弱音量，體現(xiàn)出兩個(gè)聲部的層次，好似箏與簫的音色，協(xié)和但不統(tǒng)一。左手每小節(jié)中的第一拍的琶音在拍子前以弱音量出現(xiàn)，琶音中最高音與右手的每小節(jié)第一個(gè)音對(duì)齊，使高低音區(qū)兩條旋律聲音達(dá)到的融合，經(jīng)過(guò)第40-41小節(jié)的rit（漸慢）引出B段e句。

B段e句（第42～48小節(jié)）旋律在低聲部以mf的音量espressivo（有表現(xiàn)力的）奏出，旋律在左右手上交替出現(xiàn)，演奏時(shí)注意旋律與伴奏的音量比例關(guān)系。

結(jié)尾（第49～55小節(jié)）使用樂曲中的主要?jiǎng)訖C(jī)，是對(duì)全曲的總結(jié)，用p的音量敘述，經(jīng)過(guò)dim（漸弱）rit（漸慢）的處理后，在黑鍵上出現(xiàn)的模仿古箏淡淡（pp的力度）的刮奏（Black-key gliss）（建議使用手指外側(cè)面在黑鍵上刮奏），聲音柔美，音樂如有余音繞梁之感。

此外，作品本身具有一定的復(fù)調(diào)性且音量幅度變化不大，因此演奏者在踏板的使用上要相當(dāng)?shù)淖屑?xì)，盡量使用半踏板，按照譜面標(biāo)記嚴(yán)格踩踏，使聲音更為干凈、清幽，表現(xiàn)出箏與蕭其富有內(nèi)涵的民族音樂之神韻。

二、幽谷潺音

“幽”，有深遠(yuǎn)、僻靜、昏暗之意。“潺”，溪水、泉水的流動(dòng)。“幽谷潺音”即是在僻靜山谷中潺潺的流水聲聲。作品《幽谷潺音》是儲(chǔ)望華于1975年游歷青島嶗山有感而作的一首前奏曲。全曲為觀景人展現(xiàn)了幽靜而充滿迷人魅力的山谷、飛濺的浪花與涓涓的溪流之聲。

此樂曲的曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式，曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

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A段（第1～15小節(jié)）F羽調(diào)式，速度術(shù)語(yǔ)為L(zhǎng)argo（廣板），二分音符，1分鐘40拍，節(jié)拍在2/2、3/2拍之間轉(zhuǎn)換。樂曲開始在中低音區(qū)用P的音量、Largo（廣板）的速度，以空曠、純凈的四、五度和聲音響呈現(xiàn)一種山頂俯瞰，和風(fēng)如水、清景無(wú)限之象。在低音區(qū)的和聲音響襯托下，隨后在高音區(qū)以pp的音量奏出前倚音裝飾的旋律，如同清幽山谷中巖石縫中流淌的清澈溪水，歡快流淌的溪水使巖石為之動(dòng)容。演奏時(shí)注意縱向的和聲音響，仔細(xì)傾聽四五度融和的和聲效果，踏板一音一換，第二小節(jié)和弦用中踏板延長(zhǎng)九拍抬起。在保持使用中踏板的同時(shí)，高音區(qū)帶裝飾音的旋律右踏板每拍更換一次，長(zhǎng)音處用延音踏板（右踏板）將時(shí)值延長(zhǎng)。橫向要注意每個(gè)樂句的語(yǔ)氣及高低音區(qū)兩個(gè)樂句間的呼應(yīng)，既堅(jiān)硬巖石與清澈溪水、高音與低音區(qū)的音色的呼應(yīng)。裝飾音的第一個(gè)音與左手的和弦對(duì)齊，以保證節(jié)奏的穩(wěn)定性。裝飾音要將手指肚按照音符的把位貼于琴鍵，手指向手心內(nèi)抓，快速輕巧地觸鍵，聲音純凈以表現(xiàn)歡快在巖石中跳躍的溪水。A段共有四個(gè)句子構(gòu)成，經(jīng)過(guò)第15小節(jié)一個(gè)飄逸的過(guò)渡引出瀑布般的B段。

B段（第16～24小節(jié)、連接（第25～30小節(jié)）、第31～36小節(jié)、第37～47小節(jié)）由三個(gè)部分組成，每分鐘 48拍，2/2、3/2、5/2拍之間轉(zhuǎn)換。流淌的溪水從上至下逐漸匯聚，水流逐漸湍急，演奏時(shí)速度與A段相比稍快些（plù mosso）。且B段在音樂上與A段有著強(qiáng)烈的音響對(duì)比，既有流淌溪水的遠(yuǎn)景描繪，也有瀑布湍急的近觀刻畫，也不缺少觸動(dòng)內(nèi)心的感情抒發(fā)，將情與景完美地交融地在一起，不僅給人以美感，更能給予聽者以廣闊的想象空間。

a段（第16～23小節(jié)）中，每?jī)尚」?jié)為一個(gè)樂句，共有四個(gè)樂句，2/2、3/2拍之間轉(zhuǎn)換。具有中國(guó)民族風(fēng)格的旋律，漂浮在如行云流水般均勻而流動(dòng)的五聲性七連音音型之上，至上而下的七連音如涓涓溪流蜿蜒而下，濺起朵朵浪花，襯托著長(zhǎng)線條的旋律，使音樂更為大氣而飄逸。演奏時(shí)，用手臂的重量，指尖慢觸鍵，將旋律音彈得猶如珍珠般圓潤(rùn)而豐滿，富有穿透力；七連音模仿細(xì)碎的水花指肚貼鍵往手心里內(nèi)勾，撫摸式觸鍵，手臂與手指協(xié)調(diào)而舒展地運(yùn)動(dòng)，控制住音量與時(shí)值的均勻度，上下句呼應(yīng)，注意句尾要有語(yǔ)氣地表達(dá)。第24小節(jié)pp的音量提示，漸弱且減慢的過(guò)渡到連接句，音色要做些微妙的調(diào)整，把思緒帶向遠(yuǎn)方，引出連接句。

連接句（第25～30小節(jié)），回到a段的速度（a tempo），節(jié)拍穩(wěn)定在2/2拍上。旋律選擇在低聲區(qū)奏出，與a段的音區(qū)形成對(duì)比，聲音渾厚而悠遠(yuǎn)，五連音時(shí)值的填充細(xì)弱而均勻，兩小節(jié)為一個(gè)單位，上行兩次模進(jìn)，共6小節(jié)長(zhǎng)度的漸強(qiáng)（poco a poco cresc），傳達(dá)出音樂內(nèi)在的張力，表達(dá)出內(nèi)心激情的涌動(dòng)，經(jīng)過(guò)第30小節(jié)的漸慢（poco rit）節(jié)奏拉寬的處理，然后進(jìn)入全曲的高潮而激情的b段。

b段（第31～36小節(jié)）是全曲的高潮激情的樂段，節(jié)拍仍然穩(wěn)定在2/2拍，只是在第36小節(jié)，節(jié)拍加以擴(kuò)展，其旋律是用柱式和弦寫成，音響飽滿厚重，用poco meno mosso （稍稍放慢的）速度、第一樂句（第31～32小節(jié)）mf的音量奏出，第二樂句（第33～34小節(jié)）用mp的音量與第一樂句形成對(duì)比，然后在第三樂句（第35～36小節(jié)）的結(jié)構(gòu)加以擴(kuò)展來(lái)（轉(zhuǎn)換到5/2節(jié)拍）。左手涌動(dòng)而有律動(dòng)感的五、六連音的五聲音階音型，加上和聲色彩的急劇變化，表現(xiàn)出了奔涌而下的瀑布，在瞬息萬(wàn)變間積蓄的力量被釋放出來(lái)，水流碰撞的聲音使人有洶涌澎湃之感。在演奏時(shí)，右手的和弦用手臂的重量，手指深觸鍵；左手低音八度有規(guī)律地出現(xiàn)為和聲基礎(chǔ)，要加以突出，音量變化標(biāo)識(shí)mf、mp及漸強(qiáng)、尾部減慢的處理，使音樂的發(fā)展更有邏輯，在第36小節(jié)此段結(jié)尾，在充分保持最后一個(gè)和弦的時(shí)長(zhǎng)后，小節(jié)線上標(biāo)有延長(zhǎng)記號(hào)，提示與下一樂段完全斷開，音樂進(jìn)入另一種意境。如果說(shuō)此段是對(duì)瀑布的描繪，下一樂段更像水花沖擊后的緩和。

c段（第37～47小節(jié)），節(jié)拍在2/2、3/2拍之間轉(zhuǎn)換，從第40小節(jié)起直到全曲的結(jié)尾穩(wěn)定在2/2拍。主旋律選擇高音區(qū)用pp的音量奏出（可選擇使用左踏板來(lái)改變音色），左手上的二分音符為和聲的低音，用了一個(gè)七聲音階下行進(jìn)行，構(gòu)成第二條旋律，引領(lǐng)著和聲的發(fā)展走向，不斷變化的和聲，與右手主旋律相配合，使音樂更加迷人、賦予幻想。音量上pp—p—mp—cresc—f—p的設(shè)計(jì)，音樂仿佛表現(xiàn)了從瀑布飛流直下的溪水回首山巔，觸景生情，內(nèi)心充滿浪漫柔情，思緒連綿不斷。

A1段（第48～61小節(jié)）經(jīng)過(guò)對(duì)景色與內(nèi)心的刻畫之后，再現(xiàn)了A段的畫面，與A段相比更為寧?kù)o，再次將思緒拉回到自然景色當(dāng)中，有人與自然融為一體的愜意之感。演奏時(shí)，由于音量限定在pp的范圍（可使用左踏板將聲音變暗），手指貼鍵觸鍵，聲音悠遠(yuǎn)而充滿氣韻，仿佛仍能聞到山中清新而濕潤(rùn)的空氣，卻漸行漸遠(yuǎn)。

此曲在音樂的整體把握上要注意如下幾個(gè)問題：

1把握好各樂段的速度，樂段間要自然的銜接。

2右踏板要隨著和聲的變化而更換，多為切分踏板，即音后踏板。更換踏板時(shí)，要注意快起慢進(jìn)，保證聲音的干凈與清晰度。踏板的深淺隨音量的變化調(diào)節(jié)，P力度時(shí)踏板淺踩，f力度時(shí)踏板深踩，漸強(qiáng)時(shí)漸深踩下，減弱時(shí)漸淺緩慢抬起。

五、六、七連音演奏時(shí)要表現(xiàn)出音樂的清秀與靈動(dòng)，音響連綿卻不能渾濁，音樂氣息流暢連貫，充盈著云淡風(fēng)輕的氣質(zhì)。[BW（S（S，，）][BW）]

三、隔江相望

《隔江相望》創(chuàng)作于1961年。也是儲(chǔ)望華先生大學(xué)三年級(jí)時(shí)創(chuàng)作的作品。從標(biāo)題上理解，“隔江相望”有思念與盼望之意，描繪了一對(duì)戀人隔江思念、又可望不可即的心情。全曲音樂風(fēng)格統(tǒng)一，情感細(xì)膩、纏綿。為單三部曲式，其曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

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該曲寫作的最大特點(diǎn)是復(fù)合調(diào)性，既G羽與D角的雙調(diào)式，雙調(diào)性貫穿全曲，3/8拍，速度為Moderato（中速），八分音符1分鐘108拍。

A段（第1～12小節(jié)）首先在高低音區(qū)以p的音量，奏出了四五度疊置的兩個(gè)長(zhǎng)音和弦，這兩個(gè)和弦分屬于d角與g羽調(diào)式，使用踏板延長(zhǎng)這個(gè)和弦的時(shí)值。從延續(xù)的長(zhǎng)音和弦第二拍起，三十二分節(jié)奏帶隱伏旋律的伴奏音型貫穿全曲的始終，如同分隔畫面的延綿流淌著的江水背景，雖不是故事的中心，缺不可忽視。江水之上，從第3小節(jié)起以此背景襯托著高聲部，以mp的音量奏出思念般、而有表現(xiàn)力的、（espr）d角調(diào)式的主旋律，使人聯(lián)想到纏綿不斷的情絲及綿長(zhǎng)的思念之情，成為此曲的基調(diào)。在演奏時(shí)，除了突出右手上的主旋律以外，還要強(qiáng)調(diào)音型中的隱伏旋律，以每小節(jié)為單位重復(fù)地進(jìn)行，低音區(qū)不斷出現(xiàn)g羽調(diào)式主和弦的持續(xù)音，關(guān)注左右手旋律的互為呼應(yīng)的感覺。

B段（第13～27小節(jié)）的第13小節(jié)為B段的前奏，第14～17小節(jié)是用四五度疊置的和弦奏出的旋律，及第18～21小節(jié)旋律改變成有裝飾音效果的旋律，仿佛看到隔著遙遠(yuǎn)的江水看到了思念的人的身影，心中頓起漣漪。左手三十二分節(jié)奏的音型中的隱伏旋律，深沉而溫柔地吟唱著，與右手主旋律繼續(xù)相呼應(yīng)，情與景完全交融，延伸著惆悵的情絲。第24～25小節(jié)中左手出現(xiàn)降A(chǔ)音，使和聲色彩發(fā)生了明顯的變化，此處要強(qiáng)調(diào)這一和聲色彩的變化，它是全曲在聲音運(yùn)用上的一處亮點(diǎn)。

A1段（第28～41小節(jié)）第28～29小節(jié)為A1段的前奏，第30～33小節(jié)起再現(xiàn)了主題旋律的第一句，第34～38小節(jié)旋律中連續(xù)切分節(jié)奏的運(yùn)用，左右手結(jié)合起來(lái)，如同蕩漾的江水；結(jié)尾處漸弱減慢的處理，尤其第41小節(jié)連線的標(biāo)記，提示此和弦的時(shí)值要有充分地延長(zhǎng)（可延長(zhǎng)此和弦的一倍），把人們的思緒帶入對(duì)往事連綿不斷的回憶，深情而悠遠(yuǎn)。

演奏時(shí)旋律的聲音柔和、含蓄，并具有穿透力；左手隱伏旋律的音色要統(tǒng)一，避免深淺不一；三十二分音符藏在旋律與隱伏旋律之間，弱且均勻而連綿，體現(xiàn)出聲部間的層次感；旋律與隱伏旋律之間互為呼應(yīng)；音量在p—mf—ppp之間，全曲處于安靜的情緒中演奏。踏板的使用基本以一個(gè)小節(jié)為單位更換一次，由于整個(gè)樂曲音量幅度不大，使用半踏板為宜，以保持聲音的清晰度及縱向?qū)哟蔚那逦?/p>

四、搖籃曲

很多作曲家都曾以搖籃曲作為體裁作曲，如同愛情的主題一樣，永遠(yuǎn)都有說(shuō)不完的故事。這首命名為“搖籃曲”的前奏曲儲(chǔ)望華同樣創(chuàng)作于1961年，表現(xiàn)了慈母對(duì)孩子溫柔的關(guān)懷與無(wú)私的愛。

《搖籃曲》音樂術(shù)語(yǔ)標(biāo)記為Andante riposato（安靜地行板），八分音符1分鐘104拍，為E宮調(diào)式，6/8拍。作為一種在節(jié)奏上使人聯(lián)想到搖籃輕輕擺動(dòng)的樂曲，其音樂親切、溫存、靜謐、抒情，旋律線條起伏不大，節(jié)奏平穩(wěn)、律動(dòng)整齊、速度緩慢、力度較弱。該曲用單三部曲式創(chuàng)作而成，其曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

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A段（第1～10小節(jié)）左手用mp、p的音量，奏出輕柔而流動(dòng)的琶音伴奏音型，安寧而靜謐，這一伴奏音型作為旋律的背景貫穿全曲。手奏出如母親哼唱般的旋律（第3～10小節(jié)），一幅母親守護(hù)在搖籃前，哄著嬰兒入睡的畫面呈現(xiàn)在眼前。演奏時(shí)，左手手掌平鋪于琴鍵，手指貼鍵撫摸狀觸鍵，使聲音輕柔，節(jié)奏均勻，給人一種安靜溫暖的感覺；右手旋律用柔美而有表現(xiàn)力的音色歌唱，且注意樂句呼吸的語(yǔ)氣。

B段第11～17小節(jié)）音樂情緒與A段相比，出現(xiàn)了不太強(qiáng)烈的對(duì)比。連續(xù)的離調(diào)（C宮—降B宮—降E宮—A宮—降A(chǔ)宮），配以不斷上行，越加活躍且漸強(qiáng)的（cresc e più nosso）旋律，將音樂推向此曲的高潮處，即第14小節(jié)的G音并延長(zhǎng)此音，充分呼吸后，從此小節(jié)的后半部分起，漸弱的非連奏的下行8連音的五聲音階下行模進(jìn)，使和聲音響具有新意，逐漸回復(fù)到原調(diào)，要演奏出如夢(mèng)如幻的音色。

A1段（第18～32小節(jié)），調(diào)性回到E宮調(diào)式，音樂結(jié)構(gòu)上將A段再現(xiàn)并加以擴(kuò)展。首先將左踏板（弱音踏板）踩下（una corda）為后面改變音色做準(zhǔn)備，左手的伴奏部分回到了初始狀態(tài)，右手旋律中出現(xiàn)了前、后雙音倚音加以裝點(diǎn)，使音樂富于變化，具有更大的想象空間。仿佛母親看著孩子的睡顏，憧憬著孩子長(zhǎng)大時(shí)的模樣，時(shí)不時(shí)地會(huì)心一笑。因此在演奏時(shí)，手指仍然貼鍵，觸鍵輕柔，要注意旋律的主要音符與裝飾音的觸鍵區(qū)別及音響的明暗不同，在保證琶音音型均勻流動(dòng)的情況下，旋律音要與伴奏的節(jié)奏對(duì)整齊。第27～32小節(jié)將A1段加以擴(kuò)展，又是連續(xù)的離調(diào)（G宮—F宮—E宮），再回到主調(diào)E宮調(diào)式上，音量減至ppp，那些裝飾、具有幻想性的泛音音響，更加飄渺、朦朧，仿佛描畫出了更深層的母親陪著嬰兒入睡的情景中，結(jié)束全曲。

全曲音量范圍在p—mf—ppp之間，右踏板盡量使用半踏板，踏板隨著和聲的變化更換，以保持聲音的清晰度。

五、悼歌

《悼歌》原曲名為《悼念》，創(chuàng)作于1977年，是創(chuàng)作曲。悼歌，顧名思義追悼?jī)x式時(shí)所演奏或演唱的音樂作品。全曲曲調(diào)深沉悲壯，表達(dá)了人們對(duì)值得敬佩的故人的緬懷之情。

該曲采用了裝飾變奏曲式寫成，其曲式結(jié)構(gòu)如下：

[XCA5TIF][HJ15mm]

全曲的音樂基調(diào)為L(zhǎng)amentoso（悲傷的、哀痛的、怨訴的），悲傷的廣板，G羽調(diào)式，4/4拍，速度標(biāo)記為四分音符1分鐘=58拍。 該樂曲音量幅度大，在mp—p—mf—f—ff—f—p—pp之間變化。

A段（1～8小節(jié)）共四個(gè)樂句，以mp的音量陳述了清晰簡(jiǎn)潔、哀訴般的主題曲調(diào)，配以簡(jiǎn)單的柱式和弦式的和聲織體，音樂從莊重的氣氛中對(duì)逝者的悼念。演奏時(shí)，既要注意旋律的進(jìn)行，也要注意和聲與旋律的配合，體現(xiàn)出和聲對(duì)旋律的襯托作用，踏板隨左手低音的變化而更換。

A1段（9～16小節(jié)）用p的音量奏出，音樂更為悠遠(yuǎn)（legatissimo）從單旋律發(fā)展為和聲性的旋律，增加了音響的厚度，左手伴奏織體變成小切分節(jié)奏，音樂有了一些流動(dòng)性。演奏時(shí)，右手要保證突出和弦中的高音旋律聲部，并注意樂句的內(nèi)部張力和語(yǔ)氣的表達(dá)。左手切分節(jié)奏伴奏織體一直貫穿到結(jié)尾，要體現(xiàn)其節(jié)奏的流動(dòng)感。在演奏時(shí)，同音反復(fù)及八度的跨越，在指法交接時(shí)要連貫，無(wú)接縫痕跡，在保證音色統(tǒng)一，似對(duì)逝去的故人連綿無(wú)盡地追憶。第16小節(jié)12連音漸強(qiáng)的音階走句將音樂推向此曲的高潮樂段A1段。切分節(jié)奏到第37小節(jié)的踏板每?jī)膳母鼡Q一次。

A2段（17～24小節(jié)）的音量在f—ff—f的幅度里加以表達(dá)音樂，為全曲的高潮、激情的部分。在原本的旋律上八度加和弦的寫法，使音響更為深情厚重，左手上的織體越加變得豐滿，音型由單音變?yōu)槲濉硕入p音逐漸增厚至和弦，加重了低音的音響效果，音樂的內(nèi)部張力達(dá)到該曲的極限。演奏時(shí)，要運(yùn)用身體和手臂的重量，手臂舒展地打開，便于力量的貫通，達(dá)到所需地飽滿的音響效果，像對(duì)逝者生前豐功偉績(jī)的歌頌。第24～29小節(jié)是A2段的擴(kuò)充，音量從f逐漸dim（減弱）到pp過(guò)渡且pocp rit（漸慢）進(jìn)入A1段。在過(guò)渡句中，除了注意低音區(qū)八度雙音的保持音外，另一個(gè)聲部的四分音符的持續(xù)音與低音的持續(xù)相呼應(yīng)，演奏時(shí)，要表現(xiàn)出聲部的層次，體現(xiàn)各聲部的不同音色。

A1段（第30～38小節(jié)）音量銳減到pp，出現(xiàn)了再現(xiàn)段，兩段在音量上為pp與p的幅度間加以對(duì)比。可使用弱音踏板來(lái)減弱音量，是對(duì)逝者的追思與緬懷。

結(jié)尾（第39～41小節(jié)）用f音量演奏，是對(duì)全曲的概括總結(jié)。好像在對(duì)活著的人訴說(shuō)：逝者已逝，但我們不能因此而停留，而要帶著對(duì)逝者的回憶繼續(xù)前行，走向精彩的未來(lái)。

六、紀(jì)念碑

“紀(jì)念碑”，指為紀(jì)念已故人物或大事件而建立的石碑，如：慶祝戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的紀(jì)念碑。儲(chǔ)望華創(chuàng)作于1979年的《紀(jì)念碑》，更多的含義是為英雄而作。全曲展現(xiàn)出了一幅充滿愛國(guó)主義的歷史畫卷。莊嚴(yán)厚重的音響，讓我們想起北京天安門廣場(chǎng)上的人民英雄紀(jì)念碑。此曲在這六首前奏曲中是唯一一首使用了西洋大調(diào)式—降B大調(diào)創(chuàng)作的，為單三部曲式，曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

[XCA6TIF]

降B

A段（第1～13小節(jié)）音樂術(shù)語(yǔ)標(biāo)記為Adagio maestoso（莊嚴(yán)的柔板），二分音符1分鐘=60拍，節(jié)拍在3/2、2/2、3/2、2/2、3/4、4/4間頻繁轉(zhuǎn)換，突出不同節(jié)拍的節(jié)拍重音，以強(qiáng)調(diào)節(jié)拍的轉(zhuǎn)換。開始使用3∕2節(jié)拍，以二分音符時(shí)值的柱式和弦用p的音量奏出，仿佛藍(lán)天白云下屹立在堅(jiān)實(shí)大地上的紀(jì)念碑，莊嚴(yán)而肅穆。演奏時(shí)，和弦及雙音的手架牢固，弱音量的和弦手指貼鍵自然下落接觸琴鍵，聲音集中融合；既要把左右手的和弦彈整齊，傾聽和聲音響，還要突出左右手的和弦外聲部的旋律進(jìn)行方向。在這一莊嚴(yán)氣氛的襯托下，從第3小節(jié)起用

2∕2節(jié)拍、mf的音量奏出如號(hào)角般堅(jiān)定有力的主旋律，仿若把聽者帶到彌漫著硝煙戰(zhàn)火的年代。演奏時(shí)，指尖堅(jiān)實(shí)有力地觸鍵，要帶著堅(jiān)強(qiáng)的意志、必勝的信念去表達(dá)音樂。第7～12小節(jié)是小調(diào)色彩的旋律，用mp的音量奏出，與開始的降B調(diào)旋律在音量上形成對(duì)比，似乎在講述戰(zhàn)爭(zhēng)中的悲壯故事，音樂充滿了悲傷的情緒。在第12小節(jié)結(jié)束A段。從第12～13小節(jié)中出現(xiàn)了新的音樂動(dòng)機(jī)，用pp的音量奏出，成為銜接B段的過(guò)渡。在悲傷中，似乎耳邊隱約響起沖鋒的號(hào)角聲，重新喚起了戰(zhàn)士們的斗志。

B段（第14～24小節(jié)）節(jié)拍穩(wěn)定在3/4拍上，以兩小節(jié)為一個(gè)段位，模仿進(jìn)行，左手的附點(diǎn)及復(fù)附點(diǎn)節(jié)奏貫穿整個(gè)樂段，要準(zhǔn)確而穩(wěn)定，二分附點(diǎn)節(jié)奏八度低音的運(yùn)用及左右手和弦的加入，在第24小節(jié)處節(jié)奏拉寬，音量從p開始漸強(qiáng)發(fā)展到比f(wàn)f還要壯大的音量，如同大隊(duì)伍的萬(wàn)馬奔騰，戰(zhàn)士們的高聲吶喊，由遠(yuǎn)及近地奔向戰(zhàn)爭(zhēng)最后的勝利。此段具有超強(qiáng)彈性的律動(dòng)感，充滿了陽(yáng)剛之氣。演奏強(qiáng)音量的和弦及八度時(shí)，要用身體及臂力的瞬間爆發(fā)，手指抓住琴鍵并立即放松，使聲音集中得到充分地共鳴。

A1段（第25～36小節(jié)）再現(xiàn)了A段的主旋律，后半部分使用了國(guó)歌中的動(dòng)機(jī)，在高聲部長(zhǎng)音和弦的持續(xù)中，以開放式呈現(xiàn)。節(jié)拍在2/2、1/4、2/4間轉(zhuǎn)換，雄壯的音樂氣勢(shì)持續(xù)著，音量從ff經(jīng)過(guò)mf漸強(qiáng)到fff，速度從Andante（四分音符1分鐘72拍） 到Allegro（四分音符1分鐘120拍），好像戰(zhàn)士們隨著沖鋒的號(hào)角聲，抱著必勝的信念殺向敵人。演奏時(shí)，聲音要達(dá)到更充分地振動(dòng)，體現(xiàn)出恢宏而壯闊的場(chǎng)面。

結(jié)尾：速度進(jìn)入Adagio（柔板），四分音符，1分鐘60拍，慢速的和弦強(qiáng)奏將音量從ff推向fff，節(jié)奏在漸強(qiáng)中拉寬（allargando），用右踏板充分保持時(shí)值到結(jié)束，描繪出了戰(zhàn)爭(zhēng)獲得了不可阻擋的全線勝利后，戰(zhàn)士們搖旗吶喊及揮舞著軍帽歡呼的熱烈場(chǎng)面。

全曲的踏板要跟著低音和弦的變換而更換，為樂曲增加色彩。

[參 考 文 獻(xiàn)]

童道錦，王秦雁儲(chǔ)望華鋼琴作品選[M]上海：上海音樂出版社，2010

[2]汪啟璋，顧連理，吳佩華編譯，錢仁康校訂外國(guó)音樂辭典上海[M]上海：上海音樂出版社，1988

[3]高天康音樂知識(shí)辭典[M]蘭州：甘肅人民出版社，1981

（責(zé)任編輯：章若藝）