手風(fēng)琴演奏中“十種觸鍵”的分析

[摘 要]與其他樂器相比，手風(fēng)琴的歷史并不長，但是手風(fēng)琴具有豐富的音色變化，并且旋律優(yōu)美，深受人們的喜愛，這些音樂演奏效果都是通過對觸鍵時值的控制表現(xiàn)出來的，特別是對“十種觸鍵”的合理利用，本文主要針對手風(fēng)琴的“十種觸鍵”的應(yīng)用分析，展示出手風(fēng)琴演奏的獨特魅力。

[關(guān)鍵詞]手風(fēng)琴；十種觸鍵；演奏分析

中圖分類號：J624 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-2233（2016）01-0062-02

手風(fēng)琴的演奏效果以及意境的展現(xiàn)，都是通過對其觸鍵的時值控制來完成的。觸鍵時值的細(xì)微變化，不僅僅是手風(fēng)琴的一個特點，也是結(jié)合演奏技術(shù)和音樂情感的需要。為了更好地控制觸鍵時值，我們可以把一個音符的時值按照奏法分為十種，也就是常說的“十種觸鍵”。

一、手風(fēng)琴的簡要概述

手風(fēng)琴作為一種新型的藝術(shù)樂器，在上世紀(jì)50年代開始在我國逐漸被認(rèn)識了解。手風(fēng)琴包括鍵盤、低音鍵鈕以及風(fēng)箱三個部分，具有豐富的音色變化，并且攜帶方便，不受演奏場地的約束，可以奏出小型樂隊的效果。最常見到的是右手演奏高音鍵盤，同時左手操縱六排鍵鈕，具有獨特地表現(xiàn)方式，可以產(chǎn)生低音和弦，體現(xiàn)濃厚的民間風(fēng)格色彩。

二、手風(fēng)琴音樂的表現(xiàn)手段分析

隨著時代的發(fā)展，手風(fēng)琴的創(chuàng)作題材也不再局限于演奏形式，早期的演奏是伴奏形式，現(xiàn)在流行獨奏也可重奏，也可以與西洋樂器達(dá)到完美配合，呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展，形成了手風(fēng)琴音樂的表現(xiàn)形式為創(chuàng)作題材的多樣化，以及演奏形式的多樣化。手風(fēng)琴的音樂作品題材也有很多，比如，圓舞曲有《春之聲圓舞曲》，組曲有《冬季素描》，幻想曲有《卡門幻想曲》，協(xié)奏曲有《bB大調(diào)手風(fēng)琴協(xié)奏曲》，隨想曲有《青藏高原隨想曲》等。

手風(fēng)琴在不斷地形成多樣化的表現(xiàn)形式過程中，除了伴奏，還包括了協(xié)奏以及與其他樂器的完美配合，滿足了人們對音樂的多樣化需求。

三、手風(fēng)琴演奏中“十種觸鍵”的應(yīng)用技巧

1觸鍵時值與主次對比的關(guān)系

雙手二聲部演奏時，即使在同樣的風(fēng)箱力度下，如果演奏的觸鍵時值不同，主次關(guān)系也會隨之發(fā)生變化?？刂骑L(fēng)箱的力度不變，如果左手采用第二種觸鍵，右手采用第四種觸鍵，就會很明顯出現(xiàn)主次分明的效果，右手旋律聲部與左手伴奏聲部不同，前者突出于后者。當(dāng)然，如果左右手對應(yīng)觸鍵的位置剛好相反，就會產(chǎn)生左手伴奏聲部強于右手旋律聲部，有喧賓奪主的影響，使聽覺效果不理想。

在手風(fēng)琴的演奏中經(jīng)常出現(xiàn)主次不分、觸鍵不講究、次要聲部觸鍵時值長于主要聲部的問題。為了解決以上的這些問題，必須嚴(yán)格遵守三點，首先，右手伴奏聲部的觸鍵時值不應(yīng)該超過左手旋律聲部，再者，將風(fēng)箱的控制力度變化與旋律聲部結(jié)合起來，最后，左手觸鍵時值應(yīng)該長于右手。做好這幾點就可以更好地表現(xiàn)旋律音階級向上的逐漸增強。

2頓音的時值

頓音的時值也是具有多種變化性的，尤其是句尾頓音的時值控制應(yīng)用。在演奏巴洛克時期的復(fù)調(diào)作品時，一方面要注意頓音、呼吸、分句，另一方面還要嚴(yán)格把握演奏風(fēng)格的嚴(yán)謹(jǐn)性和規(guī)范性[2]。手風(fēng)琴在演奏關(guān)于復(fù)調(diào)作品中的頓音時，不可以采用時值最短促的觸鍵方法進行演奏，否則會造成樂句與呼吸之間的脫節(jié)，應(yīng)該從內(nèi)在的感受和聽覺感受中去尋找合適的觸鍵時值。

3連音的重疊

使用手風(fēng)琴進行旋律感較強的音樂演奏時，為了充分體現(xiàn)音樂作品的創(chuàng)作意境，可以適當(dāng)采用第八種觸鍵，因為第八種觸鍵與連音之間有重疊部分，可以滿足演奏者內(nèi)在情感的真實流露。需要注意的是，觸鍵與連音之間的重疊音不可以盲目使用，必須結(jié)合控制均勻的連音、短音兩者一起進行演奏。手風(fēng)琴的表演注重技法的運用，不提倡盲目追求速度而忽略質(zhì)量，特別是在一些炫技性的手風(fēng)琴演奏中，如果節(jié)奏不穩(wěn)，在斷音中夾雜著重疊，又在連音中混著斷奏，就會顯得樂曲演奏雜亂無章。

4觸鍵與風(fēng)箱的結(jié)合

在大多數(shù)的彈撥型樂器的演奏中，在撥弦動作結(jié)束后，其發(fā)出的樂音并不會立刻消失，也就是我們常說的余音，但是對于手風(fēng)琴來說，一旦手的按鍵動作結(jié)束，樂音就會立刻停止，不會出現(xiàn)所謂的余音。一般情況下，手風(fēng)琴觸鍵與風(fēng)箱的結(jié)合主要有三種類型，分為敲擊型、棗核型以及反彈型。第一個敲擊型是指風(fēng)箱力度與手風(fēng)琴的觸鍵集中爆發(fā)點，兩者同時進行，直到風(fēng)箱力度減弱并完全消失后，手指才能離開手風(fēng)琴的觸鍵，就可以產(chǎn)生敲擊后樂音減弱之后的余音效果。第二種是反彈型，與第一種剛好相反，采用先觸鍵，等待風(fēng)箱的力度減弱，再在二者的聲音逐漸增強的過程中，將手指離開觸鍵。第三種是棗核型，實現(xiàn)了“敲擊型”與“反彈型”的結(jié)合，主要通過聲音來辨別。

手風(fēng)琴中的“十種觸鍵”，只是針對“連音”和“短音”兩種觸鍵方式進行劃分的，但是在具體的手風(fēng)琴演奏中，還是要根據(jù)演奏者自己對音樂的理解以及作品展示的需要，合理斟酌之后決定的，應(yīng)該將“十種觸鍵”作為藝術(shù)表達(dá)的一個基礎(chǔ)，并在這個基礎(chǔ)上對手風(fēng)琴的演奏進行不斷升華，豐富手風(fēng)琴的文化內(nèi)涵。

[參 考 文 獻(xiàn)]

楊國立手風(fēng)琴演奏的“十種觸鍵”[J]中央音樂學(xué)院學(xué)報，2005（01）：88-90

[2]王 睿多元化手風(fēng)琴的藝術(shù)特征[J]大舞臺，2015（01）：115-116

（責(zé)任編輯：崔曉光）