你是誰 為了誰

[摘 要]作為眾多音樂形式中的一種，流行音樂對于人們的娛樂生活非常重要，它代表了一個時代的風貌，引領了一個時代的風氣。隨著眾多網絡歌曲和選秀節目的興盛，一大批草根明星涌入觀眾視線，這在全國億萬觀眾中掀起了一波又一波平民娛樂熱潮，流行歌曲的潮流也邁進了一個新的時代。然而良莠不齊，并不是所有的流行歌曲都具有健康的審美價值，這為不良信息和負面效應的傳達提供了便利的通道，背離了流行歌曲健康發展的方向。對于文藝工作者來說，我們需要加強音樂審美能力，把握正確的音樂審美導向。

[關鍵詞]流行音樂；網絡歌曲；大眾媒體；低俗化

中圖分類號：J605 文獻標志碼：A 文章編號：1007-2233（2016）01-0087-04

趨于低俗的網絡流行歌曲

從20世紀八九十年代以來，流行音樂的青年創作家群體對中國流行音樂的發展產生了重要影響。毋庸置疑，這個青年流行音樂創作家群體是當前社會時代背景下自我選擇的產物，他們身上肩負著流行音樂承前啟后的發展重任。流行音樂于美國起源，它包括了“鄉村歌曲”、“布魯士”、“搖滾樂”、“爵士流行曲”等多種形式。從廣義上看，每一首流行的音樂都可以稱之為流行音樂。從狹義上說，流行音樂是專指那些在我們當今音樂生活中覆蓋面比較廣，常有較強商業目的性、內容上通俗易懂、唱法較為自由、歌詞貼近于生活，多傳唱于青年人之間的音樂。[1]

近年來，網絡音樂的興起，調動了相當一部分市場，從2000年在網絡上一炮而紅的雪村開始，網絡歌手以驚人的速度紅遍大江南北，這樣的歌手和歌曲非常“草根”，更容易流傳，而網絡歌曲則成為了流行樂壇的新生力量。然而這些人人傳唱的歌曲也是良莠不齊，我們的流行音樂接受通俗，但絕對拒絕低俗。比如，前幾年傳唱度極高的一首《香水有毒》就是一個明顯的例子。這首歌的歌詞描述極為低俗，公然用“出軌”“小三”等作為歌詞素材，極為露骨。我曾在馬路上聽到一些小學生自如地哼唱這首歌曲，歌詞清晰可辨……更甚，還有很多青年大眾把這首歌作為手機鈴聲和彩鈴，那些不堪入耳的污言穢語就這樣傳唱于大街小巷。當然不僅僅是這一首歌，很多網絡歌曲都被網友指為低俗無聊，甚至摻雜淫穢色情。《那一夜》《求佛》《狼愛上羊》等等都被曾批為低級趣味，不知道這類歌曲創作者的初衷是什么？又究竟能夠帶給我們什么正能量呢？

1998年，由鄒友開作詞、孟慶云作曲的《為了誰》一時間唱響了祖國大江南北，至今仍活躍在音樂舞臺上。“你是誰？為了誰？”這句耳熟能詳的歌詞與曲調至今銘記于男女老少心中。《為了誰》這首歌，是獻給在1998年抗洪救災中奮不顧身的英雄們的頌歌，是送給所有的用自己的身軀和生命抵擋住兇猛洪水，保衛人民生命財產安全的抗洪勇士們的贊歌。這首歌曲深情謳歌了人民子弟兵的英勇無畏、堅強不屈，宣揚了當代軍人“一不怕苦，二不怕死”的犧牲精神，他們的偉大壯舉將會永遠銘刻在人民心中。這首歌感動了無數華夏兒女，激勵著一代又一代人。而對于現下如此占據市場的網絡音樂來說，它們推出的有多少可以真正稱得上是作品？又什么時候能和這樣高度的優秀作品進行比較呢？

而今，由于網絡音樂的興起，在很大程度上降低了音樂制作的門檻，很多人急功近利，創作初衷不再那么單純。他們創作的首要目標是想怎樣才可以更出名，為了達到目的博取眼球，更不惜用低級的方式去迎合一小部分受眾的關注。2006年，歌手楊坤曾對媒體表示，稱網絡歌手是音樂界的“牛鬼蛇神”，他認為網絡歌曲讓內地的音樂倒退了十五年、“殘害了下一代”。大批量低俗歌曲的存在，使得一些網絡歌手自己也不得不承認，“有些網絡歌曲太過低俗，已然不能被稱為音樂”。[2]

2007年，在中國音樂家協會主辦召開的“抵制網絡歌曲惡俗之風”座談會上，以閻肅、徐沛東為代表的40位詞曲作家和歌唱家對網絡歌曲的低俗化現象進行了激烈的批評，并聯名發出“抵制網絡歌曲惡俗之風，倡導網絡音樂健康發展”倡議書，將有關網絡歌曲的爭論集中放大。對于這些倡議，大家看法不一，而我們最需要關注的是采取什么樣的措施讓網絡歌曲走向有序發展的軌道才是最重要的。中國流行音樂協會秘書長、著名樂評人金兆鈞先生認為，網絡歌曲作為一種新興音樂形式，已經成為了音樂創作中的重要品種，占有重要的地位，不能一棒子打死，而是要進行區別對待，“認真辨別通俗和低俗、惡俗之間的差異。對通俗的應該寬容和鼓勵，對低俗、惡俗的才要堅決抵制”。徐沛東也認為網絡歌曲中也不乏一些生力軍，重要的在于引導。他介紹說，中國音協應舉辦一個訓練班對這些網絡歌手進行專業培訓，同時也要辦一個網絡歌曲大賽，以整肅網絡音樂之風。[3]

習近平總書記也深刻指出：低俗不是通俗。毛澤東主席《在延安文藝座談會上的講話》也對“通俗”問題給予高度重視。通俗和低俗是完全相異的兩個層面。低俗更多地顯現為作品的內容，物欲崇拜、奢靡浮華等，體現于流行音樂作品的情節和主題中。

流行歌曲風靡對大眾的影響

一位音樂學者說過：“通俗音樂使歷史上首次出現了一種作為年輕人特權的藝術形式。”[4]流行音樂是一種極具時效性的，它會隨時尚風向的變化而變幻，而青少年處在一個對世界各種事物非常好奇的年齡段，他們青春奔放，熱愛新奇與刺激，于是他們會被具有鮮明情感和新穎旋律的流行音樂吸引，對青少年的影響起到至關重要的作用。流行音樂的這種特殊性迎合了這個年齡段少年的心理需求，也是流行歌曲之所以在青少年中如此盛行的重要原因。流行歌曲在內容表達上一定程度上代表著新時代氣息，貼近生活，語言通俗易懂，歌詞表意直白，作品多表現生活中友情、歡樂、傷感、憧憬、苦悶等情緒，對于青少年在情感上更容易產生共鳴。另外，對于日常的學習和繁忙的工作，他們承受了太多太多的精神壓力和心理壓力，這些壓力需要找到一個發泄口，這驅使了他們想要尋求一種情緒來緩解自己的情緒，并且宣泄自己的壓力，以此獲得信念支持。而流行歌曲中那些貼近青少年生活、溝通青少年心理的詞曲，都在各個方面迎合了青少年這種在精神上的需求，這也是流行歌曲如此受歡迎的另一原因。[5]

而流行歌曲對于青少年也是有利有弊。首先，流行音樂極大的豐富了青少年的對音樂的感知體驗，也為他們認識和了解音樂提供了來源。從這種與流行音樂的互動中，他們可以直觀自主的認識音樂的基本元素。比方說，雖然大部分學生不識五線譜，也不能準確表達音樂的節拍和節奏，更不能理解音高度數的概念，但是，他們中有很多人仍然可以較為準確地哼唱他們喜歡的歌曲旋律，在節奏上一般也比較到位。[6]同時，像RB、Hiphop等曲風的流行歌曲，音高節奏上是具有很大難度的，但是由于青少年的興趣驅使，通過多次的練習和反復的學習模仿也是可以對歌曲進行一定程度的學習與掌握，在音樂感覺上也可以達到一定的基本要求，甚至有些還可以做得很好。比如今年第四季《中國好聲音》的選手貝貝，如她自己在決賽所說，她并沒有學習過任何的樂理知識，甚至對樂譜概念都還很模糊，因此在比賽期間常常感覺與別的選手有很大差距而非常不自信，一直到最后決賽導師還在給她教導相關的樂理知識。但有目共睹，她的唱功和表現確實得到了四位導師以及各方媒體的高度肯定，在各大網站歌曲排行榜中的點擊率也是名列前茅。這無疑證明了流行歌曲的傳唱度確實很大程度上增加了青少年接觸音樂的機會，也為他們學習音樂、理解音樂、感受音樂提供不同的體裁，激發了學習音樂的熱情，使音樂成為了當代年輕人生活中不可缺少的一部分。

而另一方面，在流行歌曲如此盛行的當今，一些網絡流行歌曲內容創作表意直白，歌詞粗俗，降低了年輕人音樂審美的水準，更加不利于創造力的培養，完全起不到音樂所肩負的審美教育任務，反而適得其反。2012年時，據樂壇歌曲排行榜統計，上榜歌曲中，愛情歌曲遙遙領先，占據了93%，而公益歌曲、勵志歌曲只有可憐的7%，愛國歌曲更慘淡，則是一首都沒有上榜。同時在這些上榜的愛情歌曲中，能夠體現積極向上的健康愛情觀的僅僅不到20%，剩下的那大部分竟然都只是些或無病呻吟或蒼白空洞的低俗內容，[3]有的甚至是以一夜情為賣點，鼓吹快餐和買賣式愛情。同樣值得深思的是，這些愛情歌曲中，經典情歌非常少，很多都是短命情歌，格調和取向都呈嚴重庸俗化傾向，文學美感度少之又少，內容單一，千篇一律。至于愛情歌曲如此泛濫的原因，便是創作者為了迎合市場和大眾評價口味，愛情歌曲更容易被當今社會青年人所接受，走紅幾率更大，并且創作難度較小。由于網絡傳播速度快、范圍廣，這些低俗歌曲迅速泛濫，會對那些世界觀和人生觀尚未完全形成的青少年危害巨大。青少年處于一個人生觀、價值觀、世界觀三觀形成剛剛起步的時期，他們對于一切事物都存在這獵奇心理，然而他們對事物又缺乏正確的鑒別能力，基本上是不能對網絡歌曲的好壞與否進行深刻的認識和選擇的。因此，在跟風學唱這類低俗歌曲時，對于歌詞是否健康根本沒有意識去考慮，主要是覺得好玩，大家都唱我也唱的跟風心理，同時也覺得有些歌詞非常的新鮮刺激，于是在感情上產生共鳴，開始跟唱。然而如果青少年在三觀形成的初期就成日地沉溺于這種看淫穢畫面、聽臟口歌曲的生活中，無疑會走向歧途，耽誤學習，更甚走上違法犯罪道路，嚴重扭曲整個社會風氣的健康導向。[6]

現如今，青少年娛樂聚會去KTV唱歌已經是很平常的事情。但是在KTV唱歌時，總是會聽到大家唱些或無病呻吟或瘋癲逗樂的歌曲，很少能聽到有人唱《水手》《心若在夢就在》《我的未來不是夢》這類勵志歌曲。歌曲是可以抒發人們的感情，可想而知，總是沉浸在這樣的歌曲意境中，青少年的情緒也都會很哀怨，成長就會出現一定的偏差。因此，作為受眾者大多為青少年的歌曲種類，歌詞內容的低俗對于青少年的身心發展和社會風氣會有非常嚴重的扭曲。

拒絕利欲熏心的市場音樂

習近平總書記在京主持召開文藝工作座談會并發表重要講話時強調，文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。實現“兩個一百年”奮斗目標、實現中華民族偉大復興的中國夢，文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為。廣大文藝工作者要從這樣的高度認識文藝的地位和作用，認識自己所擔負的歷史使命和責任，堅持以人民為中心的創作導向，努力創作更多無愧于時代的優秀作品，弘揚中國精神、凝聚中國力量，鼓舞全國各族人民朝氣蓬勃邁向未來。[7]

近年來選秀類音樂節目非常繁多，作為流行音樂的一個代表，這類活動給大眾提供了一個前所未有的平臺，展現自我，使音樂夢想得以實現。但是有些選秀節目就是為了博取收視率以獲取社會經濟效益。而習近平總書記也在文藝工作座談會上的講話指出：“一部好的作品，應該是把社會效益放在首位，同時也應該是社會效益和經濟效益相統一的作品。”其實，追求經濟效益并不是就不能顧及其他，它也可能在這個過程中與流行音樂發展產生良性的互動，當然更大可能的是產生惡劣影響。因此，選秀節目作為一種流行音樂的新興形式，對其發展則是一把雙刃劍，運用好了，會產生積極向上的效果，否則，對于流行音樂的發展方向就是不可預知的了。[8]

“中國好聲音”作為當今最火的一檔音樂節目，不像是幾年前的“超級女聲”等選秀節目，說是音樂類節目，在評價中卻更偏向于對選手外形的贊賞和評論，沒有切入到音樂藝術的審美欣賞層面，而是更多的對選手的唱功、風格、改編能力以及音樂欣賞方面進行評論。顯而易見，這樣的評論更多地關注了音樂藝術的本身，是健康積極向上的流行音樂。其實，這也代表了近幾年選秀類音樂節目的一個導向變化。那就是在選秀節目初登娛樂舞臺時，觀眾的娛樂需求得到暫時的滿足，對電視音樂的審美要求比較低，對于節目的關注更多的偏向于娛樂性而非專業性。而現今隨時代發展，觀眾的審美高度有了提升，對電視音樂的要求也逐漸提高，為了滿足大眾需要，這類選秀音樂節目也越來越重視質量，更加著眼于專業性。不可否認，這種專業性的音樂節目確實贏得了觀眾的關注，獲得了很好的社會效益。中國流行音樂選秀賽事的積極意義在于給追夢者、作者提供了一個前所未有的平臺。真正意義上的流行，并不是由比賽結果決定的，而是它是否能夠走向群眾、滿足聽眾。流行音樂的選秀節目只有以滿足聽眾為首要目標，并以此為基本原則不斷進行實踐，中國流行音樂的發展才可以穩固健康地向前良性邁進。

習近平總書記在文藝工作座談會上的講話就曾提出“文藝不能當市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣”。長久以來，金錢至上已成為藝術領域的一個潛規則，甚至于不僅僅是藝術領域，各個行業領域都存在這種負面的認知。在某些藝術家心目中，使命、責任、積極效應、意義等的分量愈來愈輕。然而，不知何時起，文藝評價也開始參考于市場經濟的效益。印數、票房、收視率、點擊率等成為考察文藝作品影響力的重要依據，巨大的銷量似乎說明了音樂作品的質量。大眾對于音樂作品的評判體現為市場的肯定程度，大眾的態度帶動了市場銷量的起伏。這種潮流愈演愈烈，一些人甚至認為，只要有了數量業績，所謂的質量根本是個可以忽略的問題。這種以市場經濟效益為中心的音樂由于出發目的不純正，就不會創作出真正優秀有高度的作品。而真正的藝術家卻堅決不會將迎合市場作為首要目標，也不會因為考慮市場而遺忘了自己更為重要的文藝職能。

泥巴裹滿褲腿/汗水濕透衣背/我不知道你是誰/我卻知道你為了誰/為了誰？/為了秋的收獲/為了春回大雁歸/滿腔熱血唱出青春無悔/望穿天涯不知戰友何時回？/你是誰/為了誰/我的戰友你何時回/你是誰？/為了誰？/我的兄弟姐妹不流淚/誰最美？/誰最累？/我的鄉親/我的戰友/我的兄弟姐妹。

“烈火煉真金，危難見真情”，人民子弟兵永遠無愧于軍人的稱號。這首《為了誰》這些年從旋律到歌詞都一直深深觸動著聽眾的心靈，感人肺腑的歌詞讓人們深刻體會到我們的人民子弟兵奮不顧身、英勇頑強的崇高品質，激發了人民群眾擁護人民解放軍、熱愛祖國的思想情感。每每聽到這首歌，總是激動不已，心潮澎湃，催人淚下。這更加證實了好的作品是經得起時間和歷史的考驗的。那么作為新興重要音樂形式的網絡音樂來說，它們什么時候做出了具有這樣高度的音樂作品呢？作為年輕人最偏愛的流行歌曲來說，它們的創作又能不能正確地引導中國流行音樂健康發展的方向呢？現在的網絡流行音樂中，利用搜索引擎搜索“為了誰”可以搜出百余首關聯歌曲，然而從歌詞內容上看絕大多數都是些愛情歌曲和無聊低級歌曲，詞詞句句離不開女人和情愛，有些更甚，歌詞完全不堪入目。放眼看下來，也就只有一首正能量歌曲，那就是這首經典金歌《為了誰》。然而可悲的是，這種惡劣的現象并沒有得到緩解。

流行音樂作為一門藝術，是現代人的音樂。近些年來，日趨嚴重的大眾傳播低俗化現象制約了我國流行音樂的健康發展，而且對整個社會也產生了嚴重的不良影響。習近平總書記曾指出，“追求真善美是文藝的永恒價值。藝術的最高境界就是讓人動心，讓人們的靈魂經受洗禮，讓人們發現自然的美、生活的美、心靈的美”。[9]因此，我們必須保證流行音樂發展方向的蓬勃向上，保證整個流行音樂審美導向的正確性。作為受眾群體，應該擦亮眼睛，分清好壞，樹立正確的審美導向，堅決抵制低俗歌曲的泛濫。而作為音樂人的我們，更應該不背初衷，明確基本的創作目標，把握正確的審美導向，創作積極向上、意義豐富，經得起時間考驗的優秀作品，而不僅僅為了創作而創作。真正意義上了解，我是誰？為了誰？為什么而創作？

[參 考 文 獻]

[5]沈汝發且行且歌∶“流行音樂與青少年成長”研究[J]中國青年研究，2003（01）：28-34

[2]李松濤流行歌詞為什么這樣俗[J]北方音樂，2007（11）：52

[3]王素芳“抵制網絡歌曲惡俗之風，倡導網絡音樂健康發展”座談會在京召開[J]歌曲，2007（11）

[4]齊慧玲淺談流行音樂對我國青少年的影響[J]當代小說（下），2010（08）：70

[6]袁 茜中學生偏愛流行音樂的心理分析及策略研究[D]湖南師范大學，2006

[7]習近平文藝應當引領新時代的新風氣——學習習近平總書記在文藝工作座談會上的講話[J]黨史縱橫，2014（11）：1

[8]周景雷文藝不能在市場經濟大潮中迷失方向[N]遼寧日報，2014-11-04

[9]習近平堅持以人民為中心的創作導向 創作更多無愧于時代的優秀作品[J] 電影藝術，2014（06）：5-7[ZK）]

[10][ZK（#]馬東風，楊超群瘋狂的電視音樂選秀—大眾娛樂審美三則[J]當代音樂，2014（05）

[11]呂曉莉大學生流行音樂教育的問題與對策研究[D]東北師范大學，2011

[12]李慶玲，王蕾，趙耀流行音樂對青少年的影響及應注意的問題[J]渝西學院學報（社會科學版），2005（03）：102-104+109

[13]譚 茸論紅歌對當代大學生自我教育的功能[D]中南大學，2013

[14]曹曉天小學生流行歌曲認知研究[D]湖南大學，2013

（責任編輯：劉申五）