藝術價值決定了市場價位

眾所周知，書畫價值決定了市場價格，而藝術作品除了作者自身的知名度外，亦與作品藝術本身的“含金量”息息相關。

丁光熙在《金北樓先生百鳥譜序》中這樣評價金城：“吾鄉金北樓先生，覃精六法，卓然成家，是為有清一代畫家之殿，山水、花卉、人物、走獸，無不精妙。臨摹古本，尤具特長。久為中外人士所稱道。工筆翎毛，直追宋元，迥非凡手所能望其項背。其擔任博物研究院鳥部主時，搜羅鳥類標本甚移。公余之暇，嘗對物臨摹，以借著成專書，供院中參考。蓋欲以科學方法，使留心生物學者，作為范本”。可以說，金城是一位具有多方面傳統文化藝術修養又熟悉西方文化藝術的畫家，一位兼擅花鳥、走獸、山水、人物的全才型畫家。

金城初學戴熙的精細筆法，后接近陸廉夫畫風。他的山水、花鳥、人物都有古意。從其傳世作品來看，盡管可以看到他的興趣多偏向于山水的戴醇士、花卉的陸廉夫，但是顯而易見，他的偏好是在遍涉宋、元、明、清眾家畫法的基礎上所形成的與個人審美相對應的。金城的傳統功力在上世紀初可為眾家翹楚，筆墨嚴謹，少有出其右者。這得益于他臨摹古畫。

自金城入京以來，結識很多書畫收藏大家，“得盡覽各邸所藏，畫學益進”。 同時金城家藏古畫很多，當時墨緣閣（金城的齋號）的弟子都以齋藏古畫為臨本，起步很高。金城的畫從傳統入手，宋、元、明、清，“南宗”、“北宗”，無一不臨摹。他自己在《畫學講義》中也說：“不習宋人之繁難，又豈諳簡易之妙哉。”對于古人所傳之真跡，前修之杰作，潛心揣摩，靜觀臨法，以求自得。所以金城早期的山水畫皆出于臨摹，且多一成不變地臨他甚至在展覽期間也對著畫臨摹，以致日攜筆研坐，刻苦鉆研，并不斷地臨摹古代佳作珍品，藝術技能得以極大提高。

與古人一樣，金城走的也是一條由臨仿到綜合再到創作的過程，只不過因為擔任古物陳列所職務之便，他對臨摹更加看重。上世紀20年代特別是1923至1926年間，他的山水畫多以“摹”、“仿”為題，這些實際上屬于半摹仿的作品，體現出他不僅對宋元山水風格流派了然于心，而且能廣采博收，融會貫通。

摹古能借以學習傳統畫法。金城天資高，深明畫理，加之所見古畫名跡多，學古人，皆深得其精髓，神形俱逼真。其筆力渾厚，墨法精微，皆高出濟輩，一時盛名四揚。他本來有很高的社會地位，又得總統支持，畫法又精妙，所以，在民國藝術市場上，無論是公卿顯宦，還是收藏諸家，能得其片紙零縑，皆以為寶。

金城山水畫作品在數量上雖不如花鳥，但用功極深。他的善于臨摹的名聲，主要也是在山水畫方面。他接受了康有為“以形神為主而不取寫意，以著色界畫為正而以墨筆粗簡者為別派；士氣固可貴而以院體為畫正法”的藝術主張。但同時提出“不率不忘，想由舊章”的觀點：通過復興工筆畫的寫真傳統，而不是移用西法，來恢復中國畫“摹形必極逼肖”的上古傳統，復興唐宋院體畫的全盛之勢。

為了更好地說明金城的藝術特點，以能對其市場價值有個清晰的認識，筆者將他的繪畫發展分為三個不同時期。

早期——28歲以前（1905年以前）：從幼年讀私塾到留學歐洲的十幾年，大體都是以臨摹方式自學書畫，沒有拜過專門的老師。這時期的作品雖未發現，但他在1920年的一次演講中說：“余從事畫學幾三十年。無一師承。或聞之鮮以為異。然溯自晉唐以來。凡工繪事者。周不出于閉門自精。”說明他學畫始于1890年前后。

中期——約29至45歲（1906一1922年）此期作品仍以臨摹為主，兼有創作。秦仲文《近代中國畫家與畫派》說金城“所遺摹古精心之作有二三百件之多”，應多自此時期。靠了這種一絲不茍的臨摹之功，既無家學、又未經師授的金城才成長為名著一時的畫學宗師。

晚期——46至49歲（1923一1926）中國畫學研究會創立后，金城雖投入大量精力操辦會務、招徒授課，但作畫也更勤奮，今天所見金城最好的作品，大都出自這幾年。創作的作品大增，雖有臨摹之作，但近于復制式的對臨減少，增加了意臨、臨其大概和邊臨摹邊創作式的作品。涉及到的古代名家有荊浩、米元章、夏圭、錢選、趙子昂、沈石田、仇英、文征明、唐寅、陸包山、徐青藤等。從第二次中日繪畫聯展結束的第二年（1923）到逝世，四年間所作在有紀年的作品中約占其全部作品的半數。第四次中日繪畫聯展（1926）金城一人就出品26件，包括人物、山水、花鳥、走獸，是所有參展畫家中作品最多的。可以說進人了金城藝術的高峰期。可惜，金城去世太早，尚未到“知天命”之年。不然的話，其藝術會達到更高的層次。

從某種程度上來講，金城師法傳統雖然創造性不多，個人風格不明顯，但其作品還是神形俱逼真，藝術價值較高，因此就決定了其藝術市場的價位。據記載在民國的書畫市場上，金城的書畫可謂一畫難求，價格自然也非常高昂，不會低于齊白石等畫家。

當今市場一路看漲

上世紀90年代，金城的畫作上拍數量并不多，在港臺地區偶有上拍，但即使成交，其價位也不高，一般在數千至數萬元之間，有的甚至流拍。進入21世紀后，其上拍數量才多了起來，價格也開始漸漸回歸本位。

據雅昌網市場監測中心的數據顯示，截至2015年，金城的書畫突破百萬元的書畫作品總共有六件。其中其1925年作的《荷塘消夏圖》估價僅為25—35萬元，最后以267.32萬元成交，成為個人有史以來拍賣的最高紀錄。為了更好地說明金城的市場概況，筆者跟據不同的藝術種類及裝裱形式，有針對性地分析歷年來金城書畫拍賣行情及大致走勢。

金城的山水價格相對花鳥畫要稍低，但隨著這幾年藝術市場的火爆，其價格也水漲船高。前些年通常只有數萬元的畫作，如今已在幾十萬元之間。如早在2002年，金城《秋葉寒鴉》在北京翰海拍賣會上僅以2.64萬元成交；其《松蔭清話圖》在2003年的上海崇源拍賣會上的成交價也才3.85萬元。但無論如何，精品之作都是兼具極高欣賞和增值功能的，是可遇而不可求的，價格自然比一般作品高得多。其《山水人物》立軸估價僅為7—12萬元，最終在2004年的中國嘉德以39.6萬元成交。這在當年的交易記錄中算比較高的價格了。另外，其《江鄉初夏圖》也在第二年的中國嘉德也拍出了42.9萬元的高價。

實際上金城山水畫相當一部分作品是臨古的，并且達到了精妙逼真。這些作品在市場上頗受藏家追捧。金城《仿馬遠山水》在2007年香港蘇富比拍出了27.15萬元。另外其《臨石谷山水》在2010年香港蘇富比拍賣會上，以35.2萬元成交。尤其令人振奮的是，金城的山水畫《松巖鳴流》（立軸）在2012年中國嘉德拍賣會上拍出了99.79萬元的高價。2010年北京匡時拍賣會上，金城精品山水畫作《北岳圖》成交為123.2萬元，首次突破百萬元大關，掀起了其市場的第一次高潮。這些數據可以看見其價格總是處于上升態勢。目前每平方尺均價為4元左右。

相比立軸等形式，成扇價格并不高，早年只有數千元。而現在也普遍僅在幾萬至十萬之間，很值得人們收藏和關注。如金城《稚雞圖》扇面在2003年北京翰海以9350元成交。其《雙艷圖》成扇在2008年北京匡時也才以4.7萬元成交；《荒木孤亭》成扇在2014年香港蘇富比拍出了10.86萬元。

但物以稀為貴，金城相同尺寸的人物畫作市場相對高些。如2007中國嘉德拍賣會上，尺寸并不大的金城《文房仕女》，就以42.56萬元成交。每平方尺高達八萬元。

在收藏領域，手卷收藏可以說是書畫收藏的最高境界之一。因為手卷向來都是歷代名家的代表作，數量少、作品精。再加上手卷的題跋經常包含了諸多珍貴的歷史和藝術價值，是不可多得的珍品。而金城的手卷也不例外，成為漲值最快的作品，市場價位也最高，這已是通過市場檢驗的事實。如金城《摹沈石田贈吳匏庵行長卷》在2003年上海崇源的成交價為35.2萬元。然而此作在2012年的朵云軒拍賣會上再次出現時，引起了藏家的躁動，現場舉牌不斷，拍賣價格直線上升，最后拍出了241.5萬元的高價。短短九年就翻了七倍之多，讓藏家為之瘋狂。此外，金城《石田山水長卷》在2007年的香港蘇富比也以84萬元轉手。這件臨摹作品把沈周的畫風呈現得淋漓盡致，可謂上乘之作。然更為驚喜的是，2011年北京匡時拍賣中，金城的《臨重江疊幛圖手卷》，經過幾輪的較量，最終拍出了115萬元，再次掀起了金城書畫市場的熱潮。

另外，金城的屏條書畫也經常出現在各大拍場上。屏條一般是成套的，常見的有四條、六條、八條等。不能單掛，多有四季景或臨摹名家的繪畫等，不僅裝飾性很強，也極具收藏價值，因此市場價位也不低。金城 1917年作 《花卉四屏》在2003年北京翰海的成交價是5.5萬元，此作在2012年北京匡時拍賣會上竟拍出了78.4萬元。十年不到竟漲值了十幾倍，真可謂驚人。他的《四季山水四屏》在2006年的中貿圣佳以71.5萬元成交。這件春夏秋冬四屏布局平中見奇，境界引人入勝，畫法工整，墨色沉靜，顯示了金城在山水畫藝術上所達到的高度成就。

除了以上的類型外，金城的上拍作品中也包括一定數量的冊頁。冊頁是古老的書畫裝裱形式，也是我國古代書籍裝幀傳統形制中的一種。書畫冊頁是受書籍冊頁裝出現的影響而形成的。由于冊頁易上手，觀賞方便，自古以來就深受文人雅士的喜愛。時至今日依然是市場的寵兒。但金城的書畫冊頁由于各種原因，前些年經常流拍，即使成交價格也不太理想，但自2009年起，冊頁的價格就猛漲。2010年，北京永樂的《臨陸包山畫冊》以95.2萬元成交。其《臨古集珍扇冊》（十六開選十二）在2011年的北京誠軒拍賣會上成交價更是達到了115萬元。

但市場上最精彩的還是要數金城的花鳥畫，可謂件件經典，并且呈現出成倍的增長，成為拍賣場上最耀眼的明星。如金城 1923年作《春塘浴鵝》2010年北京誠軒以69.44萬元成交。僅僅過去三年，該作再次出現在2013年的中國嘉德拍賣會上，成交價竟達92萬元。三年漲了三分之一。無獨有偶，金城 1914年作 《雪禽圖》鏡心2010年香港蘇富比拍出了80.316萬元。然而僅僅過去一年時間，該作在中國嘉德再次現身時，成交價已達161萬元，一年翻了一番，令藏家大跌眼鏡。同時，金城的《荷塘消夏圖》在2011年的香港蘇富比拍賣會中成交價更是達到了歷史最高價的267.32萬元。

其《富貴錦衣》在2013年北京翰海拍賣會上，以 126.5萬元成交。另外一件金城 《慈烏反哺》精品之作在次年的北京翰海最終以207萬元落槌。這說明精品花鳥畫還是很受市場青睞的，也反映了金城的書畫有著巨大的升值空間，并且勢頭猛烈，之后一發不可收拾，百萬元的作品接連出現。