“二蕭”藝術(shù)風(fēng)格及市場(chǎng)行情知多少

書(shū)畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)的持續(xù)火爆，讓一批具有較高藝術(shù)素養(yǎng)、精湛筆墨技法的書(shū)畫(huà)家被社會(huì)認(rèn)可，其書(shū)畫(huà)作品也得到了藝術(shù)價(jià)值定位和市場(chǎng)價(jià)格回歸。但總有一些“藝海遺珠”卻被市場(chǎng)冷落，等待著我們?nèi)グl(fā)掘。如在民國(guó)時(shí)期蜚聲北平畫(huà)壇、為民國(guó)初期北方山水畫(huà)派的領(lǐng)軍人物——被稱為“二蕭”的蕭謙中和蕭俊賢就是其中的兩位。他們當(dāng)時(shí)可是與齊白石、張大千、陳師曾、金城等人齊名，但時(shí)至今日，知道他們的人卻寥寥無(wú)幾，這是極為反常而又不合理的現(xiàn)象。但從另一方面來(lái)說(shuō)，這也正促成了藏家的投資機(jī)遇。那么，現(xiàn)今“二蕭”的市場(chǎng)行情到底如何呢？

二蕭的藝術(shù)特點(diǎn)

眾所周知，對(duì)于一個(gè)畫(huà)家的市場(chǎng)價(jià)值，必先了解其藝術(shù)特點(diǎn)，熟悉其早中晚期的風(fēng)格，提高鑒賞能力和辨?zhèn)嗡剑拍茉诨祀s的市場(chǎng)游刃有余，選擇他們具有較高增漲潛力而又有更高價(jià)值的作品。

蕭俊賢初從蒼崖學(xué)王原祁，后轉(zhuǎn)師沈翰。沈氏宗王時(shí)敏，從而引導(dǎo)蕭俊賢由“蓬心而仰躋煙客”，即從王原祁曾孫王宸上溯王時(shí)敏。繼而師宋元明清各家，以通貫古今。其山水畫(huà)重筆墨意趣，但不忽視丘壑布置，追求縱恣層次和華滋之趣，尤以質(zhì)的松、厚、樸、逸為特點(diǎn)，別有一種以實(shí)為虛的超逸意味。同時(shí)其藝術(shù)又兼取梅花庵主、石谿、龔賢等，精神修為主要是禪。至于他的青綠之作，創(chuàng)大寫(xiě)式?jīng)]骨法，古艷光華，有如佛經(jīng)所說(shuō)“奇妙雜色”之妙，堪稱前無(wú)古人。而他的花鳥(niǎo)畫(huà)卻與惲壽平一派有些關(guān)系，但無(wú)惲氏的娟秀嫵媚。此外，亦無(wú)“揚(yáng)州派”的放縱、吳昌碩一派的粗豪。它介于大寫(xiě)、小寫(xiě)之間，筆筆寫(xiě)出，落落大方，有很高的格調(diào)。

然而蕭謙中則直接從臨“四王”山水起步，后涉宋元諸家，尤其受明清之際黃山畫(huà)派影響較大。他最推崇的前賢是龔賢，并從其遺法中融匯、提煉，使其皴、擦、點(diǎn)、染、干、潤(rùn)、濃、枯綜合表達(dá)極為優(yōu)美，筆下境界氣勢(shì)蒼莽，雄渾深秀所作山水往往山重水疊，構(gòu)圖飽滿，但層次分明，用墨及賦彩皆相當(dāng)精致。

此外，他還致力于對(duì)清代石濤、梅清的畫(huà)法學(xué)習(xí)，尤其是在用筆和布局方面，更是那一時(shí)代畫(huà)學(xué)石濤、梅清的佼佼者。另外他又學(xué)到了吳鎮(zhèn)的用墨精髓，濕中見(jiàn)筆，筆墨互乘，相得益彰。

蕭謙中終老京城，但一生對(duì)江南文人山水畫(huà)派情有獨(dú)鐘。縱觀前賢青綠山水，多尊張僧繇之先勾輪廓后添色，極少有山體肌理皴擦。但其青綠用元人筆法畫(huà)宋人丘壑敷唐人色彩，勾皴并舉，點(diǎn)染融通。其代表的細(xì)筆彩蕭多為黃鶴山樵式滿幅構(gòu)圖，畫(huà)面充盈多變的筆法線皴和多彩的華滋氣息。中年變法后，山水作品除了彩蕭、黑蕭外，還有師宗黃公望淺絳山水的赭蕭；師宗倪云林簡(jiǎn)約筆意的白蕭；兼及閑暇寫(xiě)松寫(xiě)石，熔出一爐精彩的蕭派筆墨！

素耽佛事的蕭謙中，晚年作品一派蒼茫高古、超逸靜謐之境。畫(huà)史稱其：“集宋元諸家之長(zhǎng)，以造化為師而自成一家。工寫(xiě)山水，蒼古渾厚，澹遠(yuǎn)秀逸兼而有之。間寫(xiě)花卉蔬果及梅蘭，亦甚超拔。書(shū)法凝煉厚勁，在顏蘇之間”。他生前曾舉辦過(guò)數(shù)次畫(huà)展，并多次出版?zhèn)€人畫(huà)稿。

二蕭在民國(guó)時(shí)期地位與市場(chǎng)

民國(guó)時(shí)期的二蕭是當(dāng)時(shí)畫(huà)壇知名的畫(huà)家。蕭謙中1920年曾與當(dāng)時(shí)畫(huà)壇名宿周養(yǎng)庵、陳師曾、金北樓共同組建中國(guó)畫(huà)研究會(huì)，這是中國(guó)近代書(shū)畫(huà)史上最早的畫(huà)會(huì)，影響很大。在畫(huà)會(huì)的組織影響下，有相當(dāng)一批當(dāng)時(shí)的書(shū)畫(huà)名家紛紛加盟，形成了幾乎一統(tǒng)天下的局面。周養(yǎng)庵、陳師曾、金北樓三人當(dāng)時(shí)在北京屬于畫(huà)壇扛旗的領(lǐng)袖人物，弟子及門(mén)生遍地，輩分很高。而年輕的蕭謙中先生又與三人平起坐，所以導(dǎo)致了他在年齡相仿的京津畫(huà)派畫(huà)家如劉子久、胡佩衡、趙夢(mèng)朱、金開(kāi)藩、李上達(dá)諸人中間輩分位置偏高，影響也更大，是當(dāng)時(shí)的重量級(jí)畫(huà)家。為了更加直觀地說(shuō)明蕭謙中在民國(guó)畫(huà)壇及藝術(shù)市場(chǎng)的狀況，我們可以拿齊白石進(jìn)行對(duì)比。

民國(guó)初年，齊白石剛開(kāi)始的畫(huà)價(jià)并不高。1921年海派領(lǐng)袖吳昌碩為齊白石代訂的潤(rùn)例中，大大抬舉了齊白石一番。同期的京派畫(huà)家中，齊白石年紀(jì)較輕，他初到北平時(shí)刻印、賣(mài)畫(huà)的潤(rùn)格并不很高，他的潤(rùn)格費(fèi)還比一般北京畫(huà)家（如陳半丁等）要低一些，二尺的扇面只收2元，生活很是窘迫。1927年，林風(fēng)眠出任北平藝術(shù)專科學(xué)校校長(zhǎng)，特邀齊白石去講授國(guó)畫(huà)課。而蕭謙中也在此校教書(shū)，講授中國(guó)山水畫(huà)的美學(xué)追求和技法，與齊白石可稱之為“同事”。1931年，齊白石潤(rùn)例漲至每平方尺3元至5元，扇面、冊(cè)頁(yè)每平方尺8元，而此時(shí)的蕭謙中，同是1931年的潤(rùn)格，屏堂每平方尺12元（比白石高一倍），扇面每件14元（高出齊白石約4元），這足以說(shuō)明其時(shí)蕭謙中的作品更受市場(chǎng)熱捧，賣(mài)的畫(huà)價(jià)也更高。

關(guān)于蕭謙中鬻畫(huà)的具體潤(rùn)格，現(xiàn)今有據(jù)可查的資料有1930年的《庚午春日退翁周肇祥代訂蕭謙中山水潤(rùn)格》：無(wú)論屏堂每平方尺拾圓，橫幅加半；折扇每件拾貳圓，大者酬加；冊(cè)頁(yè)每件一平方尺內(nèi)拾貳圓；成堂屏幅手卷繪圖均另議；指索青綠者不繪，劣紙劣絹者不繪。可以看到其價(jià)格還是比較高的，并且重點(diǎn)指出青綠的畫(huà)作不畫(huà)，紙劣差的也不行。這說(shuō)明蕭還是比較注重作品的質(zhì)量。

但隨著其畫(huà)作在市場(chǎng)上的暢銷，次年的1931年，時(shí)年49歲的蕭謙中又重訂潤(rùn)例：無(wú)論屏堂每平方尺拾貳圓，橫幅加半；折扇每件拾肆圓，大者酬加；冊(cè)頁(yè)每件一平方尺內(nèi)拾肆圓；成堂屏幅手卷繪圖均另議；指索重墨加倍，細(xì)筆青綠者加兩倍；隨封本市加一成，外埠加二成；凡件不及一尺照一尺論。先潤(rùn)后筆。時(shí)隔一年而潤(rùn)例上浮，說(shuō)明當(dāng)時(shí)蕭謙中鬻畫(huà)生涯極佳。尤其是青綠的山水似乎更受市場(chǎng)追捧，價(jià)格開(kāi)始翻倍。這個(gè)作品價(jià)位在當(dāng)時(shí)絕對(duì)是第一板塊的。

而同是辛未1931年，齊白石的潤(rùn)例“條幅二尺10圓，三尺15圓……寬二尺扇畫(huà)10……”這說(shuō)明當(dāng)時(shí)北京書(shū)畫(huà)市場(chǎng)對(duì)于蕭謙中繪畫(huà)作品的市場(chǎng)定位要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于齊白石。

但蕭謙中的賣(mài)畫(huà)生涯也不是一帆風(fēng)順的。隨著局勢(shì)的變化，有時(shí)也會(huì)陷入無(wú)米之炊的困難境地。如癸未1943年7月（61歲）作《仿米氏云山》題：“…近來(lái)無(wú)米為炊，亦等于畫(huà)餅充饑了，食無(wú)肉，更無(wú)米，不能枵腹臨池也，一嘆”，頗讓人費(fèi)解。蕭氏中年變法后，畫(huà)名日隆，鬻畫(huà)生涯良好，這無(wú)論從有據(jù)可考的潤(rùn)例上浮還是當(dāng)年的京城湖社《藝林月刊》中都可得到印證，那么1943年中，蕭家究竟發(fā)生了何變故而致“枵腹”？很值得深思。

齊白石與蕭謙中之間的情誼非常深厚，并多次在其畫(huà)作上題字。1933年，齊白石應(yīng)蕭謙中之請(qǐng)，為他的山水畫(huà)題詩(shī)，有《題蕭謙中山水》、《題蕭謙中畫(huà)幅》等。這些題字在今天看來(lái)也無(wú)疑增加了市場(chǎng)的價(jià)值。而蕭俊賢則在民國(guó)后至1928年秋，在金陵與北京等地鬻字售畫(huà)及教授學(xué)生，并且市場(chǎng)反應(yīng)普遍較好。“舊都四家”詩(shī)稱：琉璃廠肆成年見(jiàn)，遍地云煙有二蕭。1916年，復(fù)任教于“南高師”（即前兩江師范），和沈溪橋創(chuàng)辦“南京美專”；1918年協(xié)助鄭錦籌建“國(guó)立北京藝專”，其后亦在該校及“北京女高師”等處任國(guó)畫(huà)系主任多年并短期代理了北京藝專校長(zhǎng)，其間奔波于兩地，培養(yǎng)了更多的美術(shù)人才。

1928年秋，蕭俊賢年事漸高，辭去公職，退隱滬上，唯閉門(mén)作畫(huà)，“十日畫(huà)水五日石，不為求名聊自適。”他的畫(huà)當(dāng)時(shí)可謂一畫(huà)難求，很多達(dá)官顯貴紛紛上門(mén)討畫(huà)。

為了更好地賣(mài)畫(huà)和擴(kuò)大影響，蕭俊賢還舉辦各類畫(huà)展。1936年9月12日，蕭俊賢在上海寧波同鄉(xiāng)會(huì)開(kāi)畫(huà)展，轟動(dòng)藝林。葉恭綽、譚澤闿、江一平、夏敬觀、章行巖、姚虞琴等名流在《申報(bào)》等報(bào)紙上刊登《蕭俊賢先生名畫(huà)展覽》的告白，稱蕭俊賢“書(shū)法樸茂古雅，題詠尤多風(fēng)趣。畫(huà)兼南北二宗，氣韻高遠(yuǎn)，筆墨蒼勁渾厚，允為一時(shí)之冠。”應(yīng)該說(shuō)，這并非應(yīng)景的虛譽(yù)之詞。

當(dāng)今的市場(chǎng)價(jià)值

蕭謙中在民國(guó)時(shí)期的作品頗為藏家看重。上世紀(jì)80年代蘇富比、佳士得開(kāi)拍中國(guó)書(shū)畫(huà)后，他的作品偶爾也有亮相，但由于上拍作品不多，不能形成固定價(jià)格。自上世紀(jì)90年代，其作品零星出現(xiàn)于拍賣(mài)市場(chǎng)，被收藏界視為“民國(guó)小名家”，畫(huà)價(jià)確實(shí)很低。但隨著內(nèi)地藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)力，其作品在海內(nèi)外拍賣(mài)行才露面較多。1993年香港蘇富比推出了蕭氏力作《觀潮圖》，以12.65萬(wàn)港元成交，首次突破10萬(wàn)元大關(guān)。

相反，蕭氏作品在內(nèi)地市場(chǎng)上卻很難有上佳表現(xiàn)。如其《寒山萬(wàn)木》在2000年的佳士得僅以1.49萬(wàn)元成交。價(jià)格雖低，但穩(wěn)中有升。尤其是精品的四屏和冊(cè)頁(yè)的漲幅不可小覷。如蕭氏的《四季山水》（四屏）2000年北京翰海4.4萬(wàn)元成交。然該作在2009年的西泠拍賣(mài)會(huì)上的成交價(jià)達(dá)31.36萬(wàn)元。九年上漲了近七倍之多，但這還不是價(jià)格最高的冊(cè)頁(yè)。2013朵云軒拍賣(mài)會(huì)上，其《云山各景冊(cè)》最后拍出了57.5萬(wàn)元。這對(duì)于一般僅在萬(wàn)元的作品來(lái)說(shuō)，算是很高的價(jià)格。

而對(duì)于單幅作品來(lái)講，早在2001年中國(guó)嘉德拍賣(mài)會(huì)上，蕭謙中《秋山圖》以30.8萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)下當(dāng)時(shí)個(gè)人拍賣(mài)的最高價(jià)。至2004年開(kāi)始，其價(jià)格開(kāi)始小幅增長(zhǎng)，突破十萬(wàn)元的作品開(kāi)始增多。《云外山泉》當(dāng)年在北京翰海拍賣(mài)會(huì)上以14.85萬(wàn)元落槌。

然而扇面更值得收藏，價(jià)格不高但畫(huà)功精美。由于價(jià)格便宜，收藏的門(mén)檻低，且上漲幅度不小，引起眾多藏家的關(guān)注。他的《秋山圖》扇面2004年在北京翰海成交價(jià)為9.90萬(wàn)元。但要論市場(chǎng)價(jià)值的話，手卷的價(jià)格較高。這種裝裱形式似乎更受藏家青睞。蕭謙中的《溪山漁隱》在2005年的佳士得以11.4萬(wàn)元成功易手，之后價(jià)格保持平穩(wěn)增速。其《宿雨朝煙》在2007年的北京匡時(shí)獲價(jià)6.05萬(wàn)元；《觀云圖》2007年在佳士得獲價(jià)11.87萬(wàn)元。

直到2008年作品開(kāi)始有些上浮。蕭謙中《策杖訪友》在2008年的朵云軒拍賣(mài)會(huì)上，最后以20.72萬(wàn)元的高價(jià)成交。而該作在2004年的北京保利，成交價(jià)才9.2萬(wàn)元，四年翻了將近一番。

從2009年開(kāi)始，隨著藝術(shù)品市場(chǎng)的火爆，大量資金流入書(shū)畫(huà)市場(chǎng)領(lǐng)域，蕭謙中的作品也開(kāi)始水漲船高，突破幾十萬(wàn)元的比比皆是。特別是其山水細(xì)筆青綠作品市場(chǎng)價(jià)值較其他要高，這我們從蕭謙中的潤(rùn)例中也可以發(fā)現(xiàn)有庚午“指索青綠者不繪”和辛未“指索重墨加倍，細(xì)筆青綠者加兩倍”的特別附加說(shuō)明。山水細(xì)筆青綠作品，圈內(nèi)俗稱“細(xì)筆彩蕭”。重墨之作市場(chǎng)中稱為“濃墨黑蕭”。兩者也是蕭氏成功實(shí)施中年變法，山水自成面目后的藝術(shù)成就，拍賣(mài)價(jià)高就不足為奇了。如蕭謙中的《青綠山水冊(cè)》在2011年的中國(guó)嘉德以28.75萬(wàn)元成交，這在當(dāng)年算是比較高的價(jià)格了。無(wú)獨(dú)有偶，青綠作品《倚杖聽(tīng)瀑圖》在2011年的北京榮寶獲價(jià)26.88萬(wàn)元。其《云山探幽》在2014年北京誠(chéng)軒以66.7萬(wàn)元成交等等，足以說(shuō)明青綠山水受到市場(chǎng)歡迎的程度。

而蕭謙中最高價(jià)是2013年中國(guó)嘉德拍出的1943年作《山水冊(cè)》（十二開(kāi)），經(jīng)過(guò)幾輪的比拼，最終以89.7萬(wàn)元成交，但這比起同時(shí)期早已拍出成百上千萬(wàn)元的畫(huà)家相比，算是嚴(yán)重偏低的。

同時(shí)，他的仿古之作也受市場(chǎng)的追捧。其《擬元人山水》四屏軸2014年在北京匡時(shí)獲價(jià)46萬(wàn)元。目前每平方尺在2.8萬(wàn)元左右，精品可達(dá)8萬(wàn)元。

然而，與蕭謙中相比，蕭俊賢的市場(chǎng)價(jià)值卻要遜色很多。一般都在數(shù)萬(wàn)元至十萬(wàn)元徘徊，幾十萬(wàn)元的非常少。如蕭俊賢1939年作《山水》在2000北京翰海成交價(jià)1.54萬(wàn)元。但精品之作總是會(huì)有意想不到的成績(jī)。其《山水四屏》在2001年的北京翰海也僅以3.08萬(wàn)元成交，卻在2004中貿(mào)圣佳獲價(jià)11萬(wàn)元，但其他作品都在數(shù)萬(wàn)元不等。如蕭俊賢 《水墨荷花》在2006北京榮寶以2.2萬(wàn)元成交；蕭俊賢 《富春大嶺圖》在2007年的北京保利以3.85萬(wàn)元拍出。

筆者查閱雅昌網(wǎng)藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心，蕭俊賢顯示其最高價(jià)是2009年在中國(guó)嘉德拍賣(mài)會(huì)上拍出的《閑聽(tīng)松風(fēng)》，以28萬(wàn)元成交。突破十萬(wàn)元的也只有五件之多，分別是在中國(guó)嘉德以14.56萬(wàn)元成交《橅古山水四屏》；2013年在中國(guó)嘉德以10.92萬(wàn)元成交《山居圖》；2011年在北京誠(chéng)軒以12.65萬(wàn)元成交《山居松瀑》；2012中國(guó)嘉德拍出的《墨梅》以23萬(wàn)元成交。其他都僅在數(shù)萬(wàn)元左右。如蕭俊賢的《湖山人家》在2010年的北京翰海以2.8萬(wàn)元成交。實(shí)在令人扼腕嘆息，甚至不值同時(shí)代京津派名家陳半丁平均價(jià)位的一半，豈不讓人為蕭俊賢的精良筆墨而叫屈吶喊。

事實(shí)上，蕭俊賢書(shū)畫(huà)的市場(chǎng)價(jià)值雖然低，但也在平穩(wěn)上漲，每平方尺從2000年的4800元上升至2007年的7600元，之后保持在萬(wàn)元左右。2013年達(dá)到最高的2.7萬(wàn)元每平方尺。目前在1.8萬(wàn)元每平方尺。

縱觀二蕭的藝術(shù)市場(chǎng)，價(jià)格還沒(méi)有突破百萬(wàn)，這是很反常的現(xiàn)象。尤其是蕭俊賢最高也不過(guò)區(qū)區(qū)二十幾萬(wàn)元，實(shí)在是令人匪夷所思。而當(dāng)年潤(rùn)例比他低的齊白石卻早已達(dá)到億元級(jí)別。如在2011年11月嘉德秋拍上，齊白石《山水冊(cè)》（12開(kāi)）曾拍出了1.94億元的天價(jià)。同年在瀚海秋拍上，齊白石的《芭蕉書(shū)屋圖》以9315萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)齊白石山水畫(huà)單幅作品最高價(jià)。“二蕭”與之相比，早已不在一個(gè)層次上。

但筆者堅(jiān)信他們?cè)谖磥?lái)定會(huì)升值。因?yàn)椤岸挕钡乃囆g(shù)及地位是早已有定論的，況且他們都有眾多的名弟子。如在北京藝專執(zhí)教十余年的蕭俊賢，培養(yǎng)了眾多的中國(guó)畫(huà)人才，其弟子著名的有王雪濤、周掄園、顏伯龍、侯子步、王青芳、王友石等。

這些有的已成為當(dāng)今書(shū)畫(huà)市場(chǎng)上的香餑餑，他們市場(chǎng)行情的走好無(wú)疑會(huì)使作為其老師的作品走俏。加之近年來(lái)對(duì)“二蕭”藝術(shù)開(kāi)始重視，研究的文章也多了起來(lái)，社會(huì)上也舉辦其個(gè)人的畫(huà)展等，無(wú)疑會(huì)使書(shū)畫(huà)價(jià)值得以重新回歸。

正因如此，我們也相信，二蕭這兩顆塵封多年的明珠，在未來(lái)的藝術(shù)品市場(chǎng)中，定會(huì)重新璀璨，發(fā)出閃耀的光芒。