惠東、潮汕地區(qū)漁歌對比研究

[摘要]

惠東、潮汕兩地的漁歌大體相同又各有特色，對比研究兩地漁歌異同，是人們更快更全面了解粵東漁歌的重要途徑之一。本文通過介紹兩地漁歌概況、實例分析，側(cè)重分析了它們在漁歌類型、曲調(diào)、襯詞、曲式結(jié)構(gòu)等方面的異同。旨在讓人們更進一步地感受到漁歌的文化韻味以及更深入地了解兩地漁歌的特別之處。本文通過筆者實地采風、考察得出的結(jié)論，在理論上對地方音樂文化的深度挖掘，對于本土音樂文化的傳承與發(fā)展，具有重要價值，在教學、創(chuàng)作上也具有重要意義。

[關鍵詞]惠東漁歌；潮汕漁歌；對比研究

中圖分類號：J607文獻標志碼：A文章編號：1007-2233（2016）12-0055-03

漁歌是漁民口頭創(chuàng)作的民歌，屬于原生態(tài)文化，具有鮮明的本土文化特色，是寶貴的非物質(zhì)文化，主要盛行于我國沿海地區(qū)及湖泊港灣。

惠東與潮汕地區(qū)位于廣東東南部，臨靠浩瀚無邊的南海，吟唱的漁歌類型多為淺海漁歌，主要是海上勞作生產(chǎn)時所唱，海上生活娛樂方式簡單。

一、惠東、潮汕地區(qū)漁歌概述

1惠東地區(qū)漁歌概述

惠東的主要語言是客家話、福佬話、粘米話和軍聲等漢方言[1]，其中軍聲是漢語方言中少見的屯軍方言島。惠東福佬話屬閩語閩南次方言，同時為惠東縣城平山鎮(zhèn)的最原先的老話。

惠東漁歌[2]從宋朝由福建沿海傳入惠東，屬淺海漁歌。惠東漁歌有“哦哦香調(diào)”“妹仔調(diào)”“娘子調(diào)”“賢弟調(diào)”“噯噯噯調(diào)”等20多個品種。歌曲常用襯詞來進行分類定名。例，歌曲中襯詞為“噯噯噯”，則為“噯噯噯調(diào)”。漁民們常年在海上勞作，身份低賤，被稱為“疍民”，不能上岸生活。漁民們在船上演唱，作為對生活不滿的釋放和情感的寄托。通常演唱分為獨唱和齊唱，漁民群居時以對歌（也稱斗歌）為樂，均無樂器伴奏，其旋律具有濃厚的地方戲曲音樂和廟堂音樂韻味；歌詞曲式結(jié)構(gòu)多為上、下句，一呼一應句式。歌詞純樸、簡單，多來源于漁民生活常用語，對現(xiàn)代歌詞的創(chuàng)作具有較高的借鑒和啟發(fā)作用。

惠東漁歌因曲調(diào)品種多樣，旋律韻味獨特，為音樂創(chuàng)作提供了豐厚而珍貴的素材。許多詞曲作家先后來到惠東漁村采風，創(chuàng)作了大量漁歌題材的作品，如大型歌舞劇《南海長城》等。

惠東漁歌是我國地域文化中的一份珍貴遺產(chǎn)，但面臨著失傳的危險。據(jù)了解，現(xiàn)在惠東，老年漁歌手僅剩數(shù)十人。以前耳熟能詳、人人會唱的漁歌漸漸變成了只有在漁村祭祀、節(jié)慶、婚喪等場合上，才能聽到的經(jīng)典老漁歌。現(xiàn)如今漁歌已被惠東縣政府重視，大力保護，實施拯救對策。

2潮汕地區(qū)漁歌概述

潮汕地區(qū)是對廣東東部受潮汕文化影響區(qū)域的總稱。現(xiàn)多指廣東東部的城鎮(zhèn)群，即汕頭、潮安、揭陽、汕尾、潮陽、普寧、陸豐、澄海、惠來、豐順、海豐、饒平、揭西、陸河、南澳15城鎮(zhèn)帶的總和，與行政區(qū)劃并無一一對應關系。潮汕居民基本上均來自各歷史階段的南遷漢人，比較早的且有記載的是《史記》中記載的秦時期一支由史氏族人帶領的為秦始皇修筑水路直達揭陽嶺的隊伍[3]，隊伍抵達揭陽嶺后并沒有返回，而是直接“駐扎”在當?shù)夭⑹荚O揭陽縣。其外還有其他如漢、三國、唐宋、元明時期遷入的。

潮汕漁歌[4]主要分布在廣東東部受潮汕文化影響的區(qū)域，其中海豐縣、陸豐縣以及澄海、惠來等縣均為主要流行地區(qū)。潮汕漁歌與惠東漁歌一同又稱為粵東漁歌。其曲調(diào)細膩豐富，各有特點。汕尾漁歌主要用福佬話演唱，具有汕尾市特有的風格和民俗特色，具有悠久的民俗文化韻味。陸豐漁歌流行于陸豐市（縣級市）沿海甲子、碣石、湖東、金廂一帶。陸豐市隸屬汕尾市，其曲調(diào)韻味與汕尾漁歌同是一派，略有不同。

二、惠東與潮汕地區(qū)漁歌實例分析

1. 歌曲種類分析

惠東漁歌有“哦哦香調(diào)”“妹仔調(diào)”“娘子調(diào)”“賢弟調(diào)”“噯噯噯調(diào)”“介音調(diào)”“阮介嬤調(diào)”“啦噠啲嘟調(diào)”“香哎香調(diào)”“吔吔唷調(diào)”“乙尺上調(diào)”“阿阿調(diào)”“哎哎喲調(diào)”“ 噯噯噯噯噯調(diào)”“噯噯調(diào)”“咦噯噯調(diào)”“哩哆調(diào)”“雙音調(diào)”“嗯唻嗯調(diào)”“啲哪調(diào)”“噯喲調(diào)”“哎哎香調(diào)”“梁兄調(diào)”“哪噯調(diào)”“哭調(diào)之苦嫁”“哭調(diào)”“嬤喂調(diào)”“哭調(diào)之五更嘆”“啰茵調(diào)”等29個品種。 例：《噯噯噯噯噯調(diào)》：

惠東漁歌的特點之一，喜歡在歌曲中間多處運用襯詞，[JP2]并使用襯詞結(jié)束。這首《噯噯噯曖曖調(diào)》的襯詞為“噯噯噯噯噯

”“阿”“介”“哎”等。襯詞可隨歌曲風格改變，運用自如，可根據(jù)歌曲本身特點來加入襯詞。襯詞在惠東漁歌中占的比例較大，一些惠東漁歌中襯詞占整首歌的2/3。[JP]

潮汕漁歌與惠東漁歌類型大致相同，有東風調(diào)、哦哦香調(diào)、擔傘調(diào)、曖曖調(diào)、豐收調(diào)、唉唉調(diào)、妹仔調(diào)、啦嗒嘀嘟調(diào)等。例：《妹仔調(diào)》：

與惠東漁歌一樣，汕尾漁歌中也多有襯詞加入，但不像惠東漁歌那么普遍。惠東漁歌中旋律會有大的跳進與級進相結(jié)合。汕尾漁歌中多為級進，例中結(jié)束句123 2761 1232 1，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)，具有小調(diào)的風格。

2 曲調(diào)、曲式結(jié)構(gòu)的異同

惠東漁歌的歌詞都較為簡單，多為口頭即興創(chuàng)作。從歌詞的結(jié)構(gòu)上看二句式和四句式結(jié)構(gòu)居多，也有少量三句和五句結(jié)構(gòu)。二句二句式結(jié)構(gòu)較為單純，歌詞要求一呼一應，可不斷反復；四句式結(jié)構(gòu)即為起、承、轉(zhuǎn)、合。且一、二、四句要求押韻，如果有多段歌詞，轉(zhuǎn)段時可同韻或轉(zhuǎn)另韻。歌詞有五字句、七字句，也有少數(shù)是六字句、八字句的。幾乎每首漁歌都有襯詞，這也是漁歌的一大特點。一般漁歌的調(diào)名都是以它的襯詞、襯句來定名的，所以，漁歌的襯詞、襯句多，不但顯示了它的獨特風格，而且我們還可以用此來區(qū)別它的種類。

從“惠東漁歌”的歌曲調(diào)式結(jié)構(gòu)上看，常見的有兩種：一是上、下句結(jié)構(gòu)的樂段，一呼一應，隨后便是它的反復。二是為了適應歌詞的起、承、轉(zhuǎn)、合的需要，第三樂句是第一樂句的反復，第四樂句是第二樂句的變化。從“惠東漁歌”的調(diào)式上看，多為五聲音階，并以“徵”“宮”兩種調(diào)式為多，“角”“羽”為次。例：《打開魚庫萬船載》：

哩哆調(diào)《打開魚庫萬船載》，六聲徵調(diào)式。非方整性結(jié)構(gòu)，曲中出現(xiàn)大跳。

從惠東漁歌曲調(diào)的旋律上看，多用重復、擴充、延伸等手法。襯詞貫穿于整首漁歌之中，并在結(jié)束句中經(jīng)常重復用襯詞、襯句組成的結(jié)束句和音型，這更能突出漁歌的獨特風格。

惠東漁歌多為2/4，3/4，4/4拍，混合拍子也較為多見。例：《唱歌唱曲解心松》：

雙音調(diào)的《唱歌唱曲解心松》，為混合拍子，一段三句式。歌詞表現(xiàn)出漁民對漁歌的依賴。

潮汕漁歌曲式簡短，一般由兩句七字和四句七字組成。曲調(diào)基本采用民歌的五聲調(diào)式。潮汕漁歌較講究結(jié)構(gòu)工整、押韻。曲調(diào)可變化重復，歌詞可一直套用旋律，也可用歌詞隨意套用到漁歌曲調(diào)中，可隨意增減歌詞。這也說明了潮汕漁歌的靈活性、多樣性。

潮汕漁歌多為一段體，常用拍子為2/4 、3/4、4/4 拍，節(jié)奏較自由，可根據(jù)自己的感情需要演唱，無固定節(jié)奏。常用混合拍子穿插在旋律當中，使節(jié)拍更為豐富。歌詞多數(shù)來源于生活，是對生活的一些敘事。

這首漁歌非常簡短，歌曲結(jié)構(gòu)：一段二句式。為混合拍子，節(jié)拍自由，較多的三度級進，襯詞為阿、妹仔喂，結(jié)束句是第二句子的重復。歌詞是對新人的美好祝福。

潮汕漁歌調(diào)式以五聲調(diào)式為主，六聲調(diào)式次之，其中徵調(diào)式最多。旋律多為級進和大小二度、大小三度跳進。例：

譜例1-6為非方整性五聲徵調(diào)式漁歌，主要是以音階的級進、小跳組合而成的，形象地表現(xiàn)出長輩對晚輩語重心長的叮囑。

潮汕漁歌多數(shù)較簡短，非方整性的曲式結(jié)構(gòu)偏多。非方整性結(jié)構(gòu)大多是由方整性結(jié)構(gòu)演變而來的，一些二句式和四句式結(jié)構(gòu)的句子，在遇到加入襯詞或旋律重復時，就會形成非方整性的曲式結(jié)構(gòu)。這樣的非方整性的曲調(diào)也可充分體現(xiàn)出漁歌的即興和襯詞的靈活性。

新編漁歌曲式結(jié)構(gòu)較為復雜，并且變化多樣。例：《五步送兄》：

例1-7《五步送兄》，三句式非方整性結(jié)構(gòu)，三句在二句的基礎上補充而來的。節(jié)拍自由，3/4與4/4拍混合。

三、惠東漁歌和潮汕漁歌的對比

惠東漁歌與潮汕漁歌同屬粵東沿海漁歌，都包括海上勞作類、情歌類、節(jié)慶類、婚喪類、生活娛樂類等類別，旋律婉轉(zhuǎn)動聽。它們在很多方面是相同的，但是在旋律曲調(diào)、類型、結(jié)構(gòu)等方面又有細微的不同，現(xiàn)就它們之間的異同進行簡單的總結(jié)：

1在旋律進行上多為音階式的級進和小跳，偶爾大跳。惠東漁歌大跳進行較之潮汕漁歌多一些。

2節(jié)拍多為2/4、3/4、4/4拍，混合拍子也較為多見，潮汕漁歌3/4拍子少一些。

3基本上都是五聲音階，它最大特點是在“徵”調(diào)式五聲音階基礎上，常加上第六聲（7）甚至第七聲（4），潮汕漁歌五聲調(diào)式更多一些。

4曲式結(jié)構(gòu)多一呼一應句式，再長的歌詞，在曲調(diào)上的應用也能反復至終。惠東漁歌4句及以上樂句多些，而潮汕漁歌結(jié)構(gòu)稍短小，1、2、4句多一些。

5詠嘆性強，音域不寬，樂曲短小，大多數(shù)漁歌都有襯詞和各種形式的拖腔。

6旋律具有濃厚的地方戲曲音樂和民間音樂韻味。

7表演形式相同，漁民們大多在船上演唱，有獨唱和齊唱，漁民群居時以對歌為樂，均無樂器伴奏。

8惠東漁歌多用重復、擴充、延伸等手法，襯詞運用較多，4句方整性及4句以上非方整性樂句結(jié)構(gòu)較多，潮汕漁歌多數(shù)較簡短，非方整性的曲式結(jié)構(gòu)偏多。

雖說粵東漁歌都是由福建沿海地區(qū)傳入的，但是傳入后漁歌會受地域文化的影響，以及漁歌發(fā)展的速度不一致和漁歌傳承時傳唱人傳授的偏差，都會使?jié)O歌產(chǎn)生出不同的歌曲形態(tài)。

惠東漁歌與潮汕漁歌同是漁民代代口頭相傳下來的珍寶，歷經(jīng)幾百年歷史的滄桑，依舊沒有滅亡，說明了漁歌存在的價值。通過兩者的對比分析，找尋漁歌內(nèi)在的聯(lián)系，探尋漁歌的歷史發(fā)展軌跡。

[參 考 文 獻]

[1]蔡景惠東漁歌與疍家歷史文化[J].東方企業(yè)文化，2012（15）.

[2]林立.初探惠東漁歌的文化價值及其保護[J].惠州學院學報，2008.

[3]葉春生.潮汕民俗大典[M].廣州：廣東人民出版社，2010.

[4]莫日芬.廣東沿海漁歌[M].廣州：廣州出版社，2006.

（責任編輯：崔曉光）