朱良鎮(zhèn)歌曲的藝術(shù)特色探析

[摘要]

朱良鎮(zhèn)作為新中國(guó)成立以來(lái)涌現(xiàn)出的著名作曲家之一，其作品大都表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的民族情感以及作者的親身感受。朱良鎮(zhèn)的藝術(shù)歌曲特點(diǎn)：歌曲旋律曲式結(jié)構(gòu)工整，作品的中心思想緊密聯(lián)系時(shí)代風(fēng)潮，不斷吸收和借鑒國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀的音樂(lè)素材。筆者以《太陽(yáng)的兒子》為例，探析創(chuàng)作理念、旋律音樂(lè)、歌詞藝術(shù)，以及演唱分析。使歌曲作者的創(chuàng)作意圖可以更加直觀準(zhǔn)確地被把握，更加完善地演繹作品。

[關(guān)鍵詞]朱良鎮(zhèn)；藝術(shù)歌曲；創(chuàng)作理念；演唱分析

中圖分類(lèi)號(hào)：J64文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-2233（2016）12-0076-03

朱良鎮(zhèn)出生在風(fēng)景秀美的江南小鎮(zhèn)鎮(zhèn)海，作為俊秀靈氣的江南才子，他的作品不僅流淌出自然靈動(dòng)的旋律，還緊緊把握著各個(gè)時(shí)代的脈搏。曾就讀于上海音樂(lè)學(xué)院附中，自學(xué)了和聲曲式等重要的課程，創(chuàng)作了《獻(xiàn)給孩子們》等作品。1964年進(jìn)入上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，畢業(yè)后任作曲系教師，創(chuàng)作了豪情激蕩的歌曲《跟著毛主席跟著黨》，這首歌曲后送至中央，并制作成唱片發(fā)行，發(fā)表于《戰(zhàn)地新歌》。20世紀(jì)70年代開(kāi)始參與戲曲舞劇的創(chuàng)作，如樣板戲《鏡獅子》、京劇《真假美猴王》、舞劇《紅燈照》等，一些作品曾被邀請(qǐng)到日本演出，轟動(dòng)一時(shí)。80年代開(kāi)始涉足兒童音樂(lè)，民間音樂(lè)等更接近大眾生活的領(lǐng)域，創(chuàng)作了《新世紀(jì)幻想曲》《宋慶齡和她的孩子們》等作品。

1984年在上海歌劇團(tuán)專(zhuān)職創(chuàng)作，創(chuàng)作熱情也更加飽滿，同年于上海歌劇院創(chuàng)作了無(wú)伴奏合唱作品《浦江的夜晚》，以及一批具有較高藝術(shù)性的通俗歌曲，如《你是一條河》《這世界太狹小》《小小的心愿》等，在這一段時(shí)期，朱良鎮(zhèn)的創(chuàng)作風(fēng)格開(kāi)始轉(zhuǎn)變，題材更加新穎，但歌曲的和聲色彩相對(duì)單一，伴奏織體簡(jiǎn)單，表達(dá)情感多為歌頌祖國(guó)，例如《讓世界贊美你》，在不斷吸收外來(lái)音樂(lè)文化的同時(shí)，結(jié)合了自身扎實(shí)的創(chuàng)作功底，并融入了流行音樂(lè)的唱法，使作品得到了很大程度的完善。

1990年以后，其創(chuàng)作日臻成熟，取材更加廣泛，不再局限于謳歌祖國(guó)，還廣泛涉獵生活、自然等多個(gè)領(lǐng)域，個(gè)性化的情感特征在這一時(shí)期凸現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)作品廣泛運(yùn)用到了民族化的曲調(diào)，更具特征的音樂(lè)語(yǔ)言、更豐富的和弦色彩，表現(xiàn)歌曲的不同意境，更加貼近生活。這一時(shí)期的創(chuàng)作如《生命的放飛》《頒獎(jiǎng)進(jìn)行曲》《說(shuō)一聲再見(jiàn)》等，多部作品獲得國(guó)家大獎(jiǎng)。1995年以后的創(chuàng)作進(jìn)入最成熟的階段，作品既有恢宏磅礴的大氣，又不失江南才子的婉約秀氣，既熟練地運(yùn)用各種民族調(diào)式，又流露出了強(qiáng)烈的內(nèi)在張力。代表作有《太陽(yáng)的兒子》《生命之約》《和平》等。從最初的革命歌曲、樣板戲、合唱、兒童歌曲，到后期的通俗歌曲、藝術(shù)歌曲，朱良鎮(zhèn)的創(chuàng)作可謂是駕輕就熟。

一、《太陽(yáng)的兒子》創(chuàng)作理念分析

關(guān)于新世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)歌曲的評(píng)價(jià)，羅藝鋒在《回到原點(diǎn)：關(guān)于中國(guó)藝術(shù)歌曲的思考》一文中做出了準(zhǔn)確的詮釋?zhuān)骸?.室內(nèi)樂(lè)性質(zhì)較為明顯；2.內(nèi)在趣味較為高雅；3.是創(chuàng)作而非民歌；4.形式精致規(guī)模不大；5.演唱聲音規(guī)范有控制；6.深刻的情感和詩(shī)性的境界；7.個(gè)人的表現(xiàn)和美學(xué)追求。”[1]朱良鎮(zhèn)的藝術(shù)歌曲完美而準(zhǔn)確地契合了這些方面，他的藝術(shù)歌曲情感表達(dá)強(qiáng)烈而真摯。他認(rèn)為：首先，每一部歌曲都要有充分的真情實(shí)感，歌曲打動(dòng)不了自己，就更不會(huì)打動(dòng)歌者以及聽(tīng)眾；其次，歌曲的線條要賦予律動(dòng)感；最后，整首歌曲要有合理的高潮安排，隨意出現(xiàn)炫技性的高音是十分不妥的。

每一部成功的作品都凝聚著作者稍縱即逝的靈感、個(gè)性化獨(dú)特的解讀，以及長(zhǎng)久的思考。朱良鎮(zhèn)的作品更加注重作品中情感因素的表達(dá)，他認(rèn)為歌曲的情感無(wú)論是喜是悲、是愛(ài)是惡，表達(dá)都應(yīng)該真實(shí)，不能做作。一部成功的作品，首先應(yīng)做到用旋律和歌詞引起觀眾對(duì)先前認(rèn)知情感的共鳴，之后才會(huì)被歌者聽(tīng)眾接受，并廣為流傳。一味地突出作品的演唱技巧，無(wú)法做到聲情并茂。朱良鎮(zhèn)于1995年創(chuàng)作了《太陽(yáng)的兒子》并由著名歌唱家廖昌永首唱，同年獲得上海春田杯歌曲創(chuàng)作一等獎(jiǎng)、香港亞洲歌手大獎(jiǎng)賽二等獎(jiǎng)。歌曲整體上氣勢(shì)恢宏，通過(guò)對(duì)太陽(yáng)的歌頌，表達(dá)作者對(duì)于祖國(guó)的思念。整首歌曲音域跨度較寬，不僅能使歌唱者發(fā)揮出應(yīng)有的演唱水平，又不會(huì)覺(jué)得整首歌曲演唱下來(lái)過(guò)于困難。值得一提的是，朱良鎮(zhèn)作曲時(shí)特意注意到了小字一組c對(duì)于男高音的瑕疵，深思熟慮之后選擇了F大調(diào)，過(guò)寬的音域使歌者在演唱時(shí)可以充分發(fā)揮出自身最輝煌的聲音。

從歌曲的寫(xiě)作手法分析，朱良鎮(zhèn)在經(jīng)過(guò)初期刻苦的學(xué)習(xí)之后，熟練地運(yùn)用了更多的色彩和弦、變化和弦，以及民族調(diào)式和聲，使歌曲的和聲色彩更加豐富多變。注重強(qiáng)調(diào)歌曲的內(nèi)部動(dòng)力，轉(zhuǎn)調(diào)更加常見(jiàn)，樂(lè)句更加長(zhǎng)線條，作品表達(dá)情感更加人性化，形成了朱良鎮(zhèn)獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。《太陽(yáng)的兒子》作為代表作之一，充分地體現(xiàn)出了作者清晰的創(chuàng)作思路、奔放的創(chuàng)作激情，具有鮮明的時(shí)代烙印。由此可知，無(wú)論是何種語(yǔ)言，優(yōu)秀的歌曲一定要有屬于自己的藝術(shù)特色，才能最大化體現(xiàn)自身的價(jià)值。

二、《太陽(yáng)的兒子》音樂(lè)特點(diǎn)分析

朱良鎮(zhèn)的藝術(shù)歌曲體現(xiàn)了他高超的創(chuàng)作技巧、多樣化的民族音樂(lè)風(fēng)格，以及豐富的個(gè)人閱歷。旋律大多以?xún)?yōu)美簡(jiǎn)潔流暢見(jiàn)長(zhǎng)，復(fù)雜的旋律變化較為少見(jiàn)，以便于抒發(fā)作曲家胸中洶涌澎湃的情感。欣賞之后令人熱血澎湃，激動(dòng)萬(wàn)分。朱良鎮(zhèn)在歌曲《太陽(yáng)的兒子》中使用了流暢歡快的大調(diào)、長(zhǎng)線條的旋律、大量三連音，以及民族風(fēng)格的調(diào)式。整首歌曲在前奏、間奏連接的部分十分自然，使歌曲的情感表達(dá)銜接非常流暢。如前奏部分：

作者連續(xù)運(yùn)用的大七和弦，使前奏部分更具張力；前奏最后兩個(gè)和弦由二級(jí)解決到一級(jí)，這在當(dāng)時(shí)中國(guó)音樂(lè)界是非常創(chuàng)新的。除了歌唱旋律外，作者在鋼琴伴奏旋律方面也是別有用心。20世紀(jì)90年代，西方音樂(lè)大量傳入中國(guó)，許多先進(jìn)的作曲思想被吸收和借鑒。朱良鎮(zhèn)也意識(shí)到鋼琴音樂(lè)對(duì)于旋律的推動(dòng)作用和情緒的渲染都有著舉足輕重的作用。他的藝術(shù)歌曲在伴奏旋律方面，織體結(jié)構(gòu)較為簡(jiǎn)單，但是比較注重伴奏旋律的力度變化、和聲結(jié)構(gòu)的變化，以及伴奏對(duì)于歌唱者情感的帶動(dòng)，從而達(dá)到深化作品內(nèi)涵、推動(dòng)旋律發(fā)展的作用。如歌曲結(jié)尾處的鋼琴旋律：

伴奏織體發(fā)生變化，音符節(jié)奏的改變推出了歌曲的高潮部分，七和弦、九和弦的出現(xiàn)，推動(dòng)演唱者的情緒達(dá)到最高峰，和聲結(jié)構(gòu)工整規(guī)范。鋼琴音樂(lè)作為朱良鎮(zhèn)藝術(shù)歌曲的靈魂，但他曾謙虛地表達(dá)過(guò)自己的鋼琴水平有所欠缺，盡管如此，他還是竭盡所能完善歌曲的鋼琴伴奏旋律，這與他少時(shí)在上音附中時(shí)期勤奮的求學(xué)經(jīng)歷、扎實(shí)的知識(shí)儲(chǔ)備是分不開(kāi)的。《太陽(yáng)的兒子》中鋼琴旋律能夠準(zhǔn)確契合演唱者的情感表達(dá)，大七和弦的連續(xù)應(yīng)用張力十足，凸顯了澎湃的激情，完美地展示出了歌曲的藝術(shù)魅力。

三、《太陽(yáng)的兒子》歌詞的藝術(shù)性

朱良鎮(zhèn)對(duì)于自己藝術(shù)歌曲的歌詞標(biāo)準(zhǔn)要求非常高，他認(rèn)為一首藝術(shù)歌曲能否被廣為傳唱，歌詞的好壞所起到的作用是決定性的。從歌曲創(chuàng)作的選詞階段，一些沒(méi)有第一時(shí)間打動(dòng)他的歌詞是不會(huì)被采用的。長(zhǎng)期的歌曲創(chuàng)作以及豐富的人生閱歷使得朱良鎮(zhèn)的辨別能力非常敏銳，可以瞬間對(duì)美的感悟和認(rèn)知得到認(rèn)證。在選詞時(shí)，不僅要求歌詞與旋律完美契合，更主要的是歌詞要有深遠(yuǎn)的意境、完美的情感表達(dá)，以及崇高的立意。抽象的旋律通過(guò)具象的歌詞準(zhǔn)確表達(dá)出來(lái)，成為演唱者唇齒之間跳動(dòng)的音符，在聽(tīng)眾耳中不斷回響，情感碰撞出火花。

《太陽(yáng)的兒子》由當(dāng)時(shí)年輕的詞作家陳玉國(guó)所作，歌詞形象地描繪了年輕人的理想與朝氣。歌詞立意崇高，情真意切，深深地打動(dòng)了朱良鎮(zhèn)。他才思如泉涌，僅用一天時(shí)間就完成了歌曲的譜曲。由歌唱家廖昌永首唱之后，獲得了社會(huì)上的一致好評(píng)，并作為經(jīng)典曲目傳唱至今。為了體現(xiàn)年輕人的盎然生機(jī)，歌詞采用江陽(yáng)轍的韻腳編寫(xiě)如“上、鄉(xiāng)、望、芒、芳”等字，在演唱中語(yǔ)氣抑揚(yáng)頓挫，容易發(fā)揮出演唱者寬廣的聲音以及對(duì)祖國(guó)無(wú)限的熱愛(ài)之情。除此之外還要注意到每句歌詞在演唱中的重音，如“我們是太陽(yáng)的兒子，滄海桑田情系陽(yáng)光”重音應(yīng)在“太”上，突出表達(dá)的詞為“太陽(yáng)”，更清晰地明確歌詞所表達(dá)的情緒，使演唱者更容易用飽滿的聲音表達(dá)蓬勃的激情。

四、《太陽(yáng)的兒子》演唱分析

朱良鎮(zhèn)的藝術(shù)歌曲大多寬廣豪邁、熱情四射，同時(shí)兼具江南才子的婉約秀氣。《太陽(yáng)的兒子》是朱良鎮(zhèn)1995年的作品，所以要想完美地詮釋這首作品，除了嚴(yán)格遵守歌唱技法之外，明確歌曲想表達(dá)的藝術(shù)內(nèi)涵也是必不可少的。所以我們必須深入探析作品的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作目的，熟知這個(gè)時(shí)期作曲家的生活閱歷，以及對(duì)比同時(shí)期不同作家的藝術(shù)歌曲，才能在細(xì)微的差別之中準(zhǔn)確地感受到作家想表達(dá)的思緒。演唱中要力爭(zhēng)將每一句的聲音唱得飽滿，同時(shí)要注意旋律的長(zhǎng)線條和旋律的強(qiáng)弱對(duì)比。

歌曲第一句的開(kāi)頭部分為弱起小節(jié)，在演唱中聲音既不能太飽滿，也不應(yīng)因?yàn)槭侨跗鸲ジ璩袣庀⒌闹巍Ｍ瑫r(shí)這個(gè)音為小字二組降e，大多數(shù)男高音的換聲區(qū)位置，所以想唱好這個(gè)音必須注意男高音頭腔共鳴的應(yīng)用，對(duì)歌唱者的演唱狀態(tài)和技法提出了不小的挑戰(zhàn)。唱完這個(gè)音，隨后的每一句也都應(yīng)該銜接自然。第一句的弱起小節(jié)同樣考驗(yàn)了演唱者的呼氣技巧，短促的呼吸時(shí)間使演唱者須熟練地運(yùn)用快吸慢呼的方法，將每個(gè)字唱得飽滿，同時(shí)還要將這一句結(jié)尾的三拍長(zhǎng)音保持完整。

在演唱歌曲結(jié)尾處“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”時(shí)，要注意到全歌曲高潮部分即將到來(lái)，音量可以適當(dāng)減小，但音色要保持飽滿，運(yùn)用高位置的頭腔共鳴，充分領(lǐng)會(huì)作者欲揚(yáng)先抑的意圖，為高潮部分做足鋪墊。“長(zhǎng)出興旺”為全曲最后一句，也是高潮部分，演唱時(shí)要用最豪邁、最具有激情的音色。可以適當(dāng)延長(zhǎng)最高音小字二組降b，充分展示男高音最輝煌的音色。

朱良鎮(zhèn)在合唱歌曲、藝術(shù)歌曲、流行音樂(lè)等各個(gè)方面都有著輝煌的成就，這與他執(zhí)著的精神、甘于清貧以及豐富的閱歷是分不開(kāi)的。從動(dòng)蕩年代到改革開(kāi)放再到20世紀(jì)，朱良鎮(zhèn)一直保持著飽滿的創(chuàng)作熱情。《太陽(yáng)的兒子》作為較成功的一首藝術(shù)歌曲，用流暢的音符、長(zhǎng)線條的旋律以及作曲家滿腔的熱情謳歌祖國(guó)，同樣寫(xiě)出了年輕人生生不息的蓬勃朝氣，是一部格調(diào)高雅、旋律優(yōu)美、內(nèi)涵豐富、藝術(shù)價(jià)值極高的作品。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]羅藝鋒.回到原點(diǎn)：關(guān)于中國(guó)藝術(shù)歌曲的思考[J].人民音樂(lè)，2007（10）.

[2]張曉佳.太陽(yáng)的兒子—朱良鎮(zhèn)藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特色及其演唱分析[D].上海師范大學(xué)，2008.

[3]陸在易.中國(guó)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作之我見(jiàn)[J].人民音樂(lè)，2007（08）.

[4]李西安.新時(shí)期藝術(shù)歌曲回顧[J].人民音樂(lè)，2002（01）.

[5]劉聰.對(duì)我國(guó)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作現(xiàn)狀及相關(guān)問(wèn)題的思考[J].人民音樂(lè)，2001（09）.

[6]陸在易.中國(guó)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作之我見(jiàn)[J].人民音樂(lè)，2007（08）.

（責(zé)任編輯：郝愛(ài)君）