《茉莉花》與《鮮花調》的比較研究

[摘要]

同宗民歌《茉莉花》是一套經久不衰的歌曲，不同地區的《茉莉花》也有一些差異。本文就《中國旅行》中的《茉莉花》和《小慧集》中的《鮮花調》這兩首民歌做簡單的本體分析比較，主要從《茉莉花》的介紹、《茉莉花》和《鮮花調》宏觀的本體分析比較、《茉莉花》和《鮮花調》細節的本體分析比較這三個方面著手，從而探尋出這兩首民歌在本體上的差異。

[關鍵詞]同宗民歌；茉莉花；鮮花調；本體分析

中圖分類號：J64文獻標志碼：A文章編號：1007-2233（2016）12-0081-02

我國幅員遼闊，音樂文化五彩繽紛?，槵樕峡诘拿窀?，撥動心弦的器樂曲，婀娜多姿的舞蹈，喜聞樂見的曲藝，震撼人心的戲曲，載歌載舞的綜合樂種，都在這片廣袤、包容的土地上開花結果，長出璀璨的音樂文化。在眾多民歌之中，《茉莉花》是一首傳唱大江南北且最能代表中國特色的經典同宗民歌，是我國民間音樂文化的一個里程碑。

民歌，顧名思義，即民間歌曲，為人民群眾廣為傳唱的歌曲，扎根于民間，與人們的勞動生活息息相關。民歌分為號子、山歌、小調三類體裁。號子、山歌大部分是和勞動相結合，地域性和個性較強，且與當地方言相結合，所以大多數在某個地區廣為流傳。而小調則就不同了，由于它的共性較多，易于傳唱，演唱者流動性較強，并能在各種場所演唱，所以小調流行的地域性很廣，不止局限于某一地。

一、同宗民歌《茉莉花》

同宗民歌，“宗”指同一家族。小調在傳唱的過程中，同一小調的母體在不同地區傳唱時形成了大同小異的各種變體，但無論怎么變奏，都形影不離地與母體相似。

《茉莉花》就是典型的流傳久遠的同宗民歌?！盾岳蚧ā愤@首耳熟能詳的作品以其獨特的“芬芳”香飄萬里，深受人民喜愛。在江蘇我們聽到的是委婉細膩有點吳儂軟語般的《茉莉花》，在東北我們聽到的是熱情開朗有點“二人轉”味道的《茉莉花》，在河北我們聽到的是曲調優美且富有說唱風味的《茉莉花》……《茉莉花》流傳到不同的地區，融合了當地的歷史風俗、方言文化，在曲調和歌詞上都發生了變化。但無論怎么變，都“萬變不離其宗”，就像是姐妹般有著血濃于水的親情。但關于《茉莉花》的起源，至今未能有確切的答案。中國最早刊載《茉莉花》的曲譜是道光十七年（1838年）貯香主人編輯出版的《小慧集》，卷載有簫卿主人用工尺譜記錄的《鮮花調》曲譜?！盾岳蚧ā愤@首民歌也遠播海外，英國旅行家約翰·貝羅撰寫的《中國旅行》（1804年）一書中就記載了《茉莉花》這首民歌，不但有曲譜還有歌詞。本文就《小慧集》中的《鮮花調》和《中國旅行》中的《茉莉花》做一個簡單的比較。

二、《茉莉花》與《鮮花調》的宏觀比較

《中國旅行》中的《茉莉花》（1804年）較《小慧集》中的《鮮花調》（1838年）刊登發表得要早。雖然不知“母親”是誰，但這兩首民歌無論是框架結構上還是歌詞表達上都非常相似，然而也有很多不同的地方。

同：都是五聲徵調式。旋律的骨干音都是3 5 6 i。歌詞都是兩段，內容的表達相差無幾，大同小異，都是直接表達出對花兒的贊賞，沒有襯詞、裝飾音，用最直白的語言表達對茉莉花的喜愛。旋律上音點疏密相間，起伏交替，把符頭用線連起來，形成的波浪形的曲線可以說明都屬于南方民歌，沒有大跳，旋律平穩進行，委婉流暢。

異：《茉莉花》為4∕4拍；《鮮花調》為2∕4拍，相比于前者節奏擴大了一倍。《茉莉花》是A徵五聲調式；而《鮮花調》是C徵五聲調式，比前者整體音高高出一個小三度?！盾岳蚧ā返慕Y構為起、承、轉、合的四句體形態（4+4+4+2）；《鮮花調》是三句體的形態（4+4+8），最后一句八小節中后四小節為補充小節，給人一種離調的感覺。

三、細節比較

以上譜例分別是《茉莉花》和《鮮花調》的一、二句譜例（以下分析均為首調唱法）。

第一句：兩首歌的第一句都為四小節，由兩個相同的樂句構成（三、四小節是一、二小節的重復）?！盾岳蚧ā返男蓮慕且糸_始，結束在徵音上；《鮮花調》的旋律從徵音開始，落在徵音上?！盾岳蚧ā返墓澟臑?∕4，《鮮花調》的節拍為2∕4拍?！盾岳蚧ā分杏擅颗囊粋€音點（X）和每拍兩個音點（XX）構成，流暢委婉；《鮮花調》中運用了每拍一長兩短（XXX）和兩短一長（XXX）的三個音點組成的組合形態，有一種跳躍、活潑的感覺。第一小節中，《茉莉花》的旋法是直線上升；《鮮花調》則是平穩進行?！盾岳蚧ā返牡诙」潯?6 5 0”為補充小節，使旋律更加豐富；而《鮮花調》為一個兩拍的徵音：5―，簡單平直。

第二句：《茉莉花》的旋律從徵音開始，結束在宮音上；《鮮花調》的旋律也是從徵音開始，落在宮音上。兩首歌曲的旋律中各小節間沒有重復，旋律的總趨勢是下行。第一小節中，《茉莉花》以徵音為主，在徵音的基礎上下行小三度回到徵音“5”；《鮮花調》中的“56 5 35”較前者“5 5 5 35”的音點中加了羽音“6”，且出現了切分點組合的形態（XX X XX）。第二小節中，《茉莉花》“6 6 5―”旋律平穩進行，在羽音“6”的基礎上下行大二度到徵音“5”，《鮮花調》中六個音點連起來形成一個拋物線。第三小節中，《鮮花調》為“XXXXXX”兩短一長的節拍型；《茉莉花》“X XXX XX”的節拍型緊縮一倍就是“XXXXXX”一長兩短的節拍型，兩種節拍型形成結構的倒置。第四小節中，《茉莉花》在宮音的基礎上，上行大二度后回到宮音；《鮮花調》直接結束在宮音上，旋律具有停頓感。

以上譜例分別是《茉莉花》和《鮮花調》的后半部分（以下分析均為首調唱法）?！盾岳蚧ā窞閮删洹５谌渫Ｔ诘谒男」澋尼缫羯?，第四句也落在徵音上；《鮮花調》最后一句為一大句，角音開始，徵音結束，一氣呵成。

《茉莉花》這首歌曲為“起、承、轉、合”的結構，第一小節“3213 23”切分節奏起強調作用，強調屬音“2”，旋律級進進行，往屬音上靠，與主調形成對比，突出旋律“轉折”的特點。第三小節“2 352316”強拍在屬音“2”上，屬音的出現為再現主調做準備，這一句結束在“5”上。

《鮮花調》中，最后一句前后有反復記號，即重復這一句。第五拍的歌詞“采”為拖腔形態，后四小節擴大了結構，一字十二個音點，一波三折、一詠三嘆。

第二小節中，《鮮花調》中的“553”是《茉莉花》中的“5”的加花變奏。第三小節中，《茉莉花》中的“2 35”緊縮一倍為“235”，與《鮮花調》中的“235”形成結構的倒置；《茉莉花》中的“2316”旋律是下行，而《鮮花調》中的“3532”旋律則是上行進行。

四、結語

《中國旅行》（1804年）中的《茉莉花》遠播海外，《小慧集》中的《鮮花調》（1838年）是我國最早刊登記載《茉莉花》曲調的曲譜。這兩首歌曲已傳唱兩百多年，至今仍是經久不衰的經典民歌。全國各地都有《茉莉花》的不同版本，經過當地人民群眾不斷完善、改編、傳唱，散發出其獨特的藝術魅力。《茉莉花》也成了同宗民歌的代表，在廣大人民的心中占有崇高的地位，是我們中華民族寶貴的精神財富和文化財富。愿茉莉花常開在人們心中，永遠綻放，香飄萬里。

[參 考 文 獻]

[1]馮光鈺中國同宗民歌[M]北京：中國文聯出版社，1998（09）

[2]楊瑞慶中國民歌旋律形態[M]上海：上海音樂出版社，2002（06）

[3]喬建中中國經典民歌鑒賞指南[M]上海：上海音樂出版社，2002（05）

（責任編輯：郝愛君）