淺談范吉利斯電子音樂創(chuàng)作特征

[摘 要]在范吉利斯電子音樂作品中， 傳統(tǒng)的音樂材料和創(chuàng)作技法吸收融合時尚的電子音樂元素，轉(zhuǎn)化為令人耳目一新的音樂配置，他創(chuàng)作了大量電子音樂、電影配樂、芭蕾舞音樂等不同風(fēng)格與體裁的作品，得到了全世界的承認(rèn)。

[關(guān)鍵詞]電子音樂；范吉利斯；織體；音色

中圖分類號：J614 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-2233（2016）05-0086-02

[收稿日期]2016-02-24

[作者簡介]劉漠洲（1989- ），男，山東濟(jì)南人，山東藝術(shù)學(xué)院音樂教育學(xué)院碩士研究生。（濟(jì)南 250031）

隨著信息技術(shù)革命的興起，電子音樂經(jīng)過半個多世紀(jì)的發(fā)展， 已形成風(fēng)格多樣、應(yīng)用范圍不同的多個局面，且日漸分化為三種類型：一、具有學(xué)術(shù)性、探索性和前衛(wèi)性特征的“ 專業(yè)化”電子音樂。二、具有商業(yè)性、實(shí)用性和流行性特征的“ 社會化”電子音樂。三、具有娛樂性、普及性和多樣性特征的“ 家庭化”電子音樂。社會化電子音樂主要以地域、宗教、民族風(fēng)格化背景為創(chuàng)作題材。從音樂語言來看，能被大眾接受的傳統(tǒng)調(diào)性音樂，有清晰的旋律與豐富多變的和聲。它繼承了調(diào)性音樂音響上的傾向性， 同時又吸收了現(xiàn)代電子音樂中的聲學(xué)概念和創(chuàng)作觀念，形成一種“融合”型的風(fēng)格，“新世紀(jì)音樂” 、“世界音樂”等便是社會化電子音樂的代表風(fēng)格。

范吉利斯，1943年3月29日生于希臘，20世紀(jì)70年代年代開始創(chuàng)作電影音樂，1978 年， 《盤旋》中的《致無名者》獲邁迪姆國際配器獎，1981年《烈火戰(zhàn)車》榮獲奧斯卡金像獎最佳配樂，此后1982年的《銀翼殺手》、1983年的《南極物語》和1992年的《1492征服天堂》等重要作品，由于創(chuàng)作了這些杰出的電影音樂， 范吉利斯獲得一年一度的馬克思斯特勒獎（Max Steiner Award）。范吉利斯開創(chuàng)了電子音樂與電影音樂的全新概念，奠定了所謂未來太空音樂的主要發(fā)展基礎(chǔ)。1995 年， 國際天文學(xué)聯(lián)盟把新發(fā)現(xiàn)的“6354 號行星”以“Vangelis”命名 ， 向這位音樂大師致敬。

在范吉利斯電子音樂作品中， 傳統(tǒng)的音樂材料和創(chuàng)作技法吸收融合時尚的電子音樂元素，實(shí)現(xiàn)了流行與經(jīng)典、激進(jìn)與傳統(tǒng)的統(tǒng)一與碰撞，他創(chuàng)作了大量電子音樂、電影配樂、芭蕾舞音樂等不同風(fēng)格與體裁的作品，得到了全世界的承認(rèn)。

一、主導(dǎo)動機(jī)的使用

音樂中主題的明確性，在幾百年的音樂發(fā)展史中始終為作曲家們所重視，是塑造音樂形象的主要手段。主導(dǎo)動機(jī)是反映音樂形象的固定音型或動機(jī)樂句，貫穿在音樂織體縱向結(jié)構(gòu)中。

在獲麥迪姆國際配器獎的作品《致無名者》中，彈性的合成低音音色，流速均勻，調(diào)性特征的五度跳進(jìn)，與上聲部靈動明亮的吉他音色形成對比，以持續(xù)重復(fù)的形式構(gòu)成一個主導(dǎo)動機(jī)貫穿于樂曲的第一部分（見譜例1）。

在作品《中國》中，合成方波音色以高音區(qū)空曠有力的八度跳進(jìn)，低音區(qū)柔和的動機(jī)復(fù)合而構(gòu)成，貫穿于音樂的主體部分（見譜例2）。

主導(dǎo)動機(jī)的復(fù)合使用增強(qiáng)了織體的交響性，傳統(tǒng)音樂的配器法應(yīng)用在現(xiàn)代聲學(xué)音色方面，使得單位動機(jī)體現(xiàn)出更多個性化音響，并為音樂的整體提供更強(qiáng)的支撐作用。作品《水生物之舞》中，一個樂句由三個小動機(jī)復(fù)合構(gòu)成（譜例3）。

二、橫向發(fā)展

從范吉利斯的多數(shù)電子音樂作品來看， 織體在橫向的發(fā)展中， 形成了不同的類型， 其中， 一些聲部級進(jìn)方式，已成為社會化電子音樂基本風(fēng)格特征之一。

1.持續(xù)音型的使用

作品《多軌建議》， 在橫向的聲部級進(jìn)中，旋律、織體、自然音效等聲部均同時持續(xù)穩(wěn)步進(jìn)行， 在音樂的發(fā)展中， 并未出現(xiàn)強(qiáng)烈的聲部與織體變化，形成一個持續(xù)型的織體結(jié)構(gòu)。

2.織體寬度變化

①漸變型織體：構(gòu)成織體的聲部在橫向發(fā)展過程中， 音層有次序地逐漸增減；從織體外形來看，形成具有漸變過程的圖形，同時也是傳統(tǒng)音樂中強(qiáng)調(diào)的“拱形架構(gòu)”。

②增長型織體：構(gòu)成織體的聲部在橫向發(fā)展過程中，聲部逐漸增加，在發(fā)展過程中順序依次出現(xiàn)， 疊加構(gòu)成一個音層厚度逐漸增加的織體結(jié)構(gòu)，從織體外形來看，形成“外擴(kuò)形”織體結(jié)構(gòu)。

③突變型織體發(fā)展主要指的是織體在進(jìn)行過程中由一種縱向結(jié)構(gòu)突變成另外一種縱向結(jié)構(gòu)：構(gòu)成織體的聲部在橫向發(fā)展過程中， 出現(xiàn)無規(guī)律的突變性增減，變成另外一種織體結(jié)構(gòu)，這種無規(guī)律的織體形態(tài)在音響上有更強(qiáng)的對抗感，帶有現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作意識，織體外形呈現(xiàn)音層厚度突變的織體架構(gòu)。

三、音色特征

電子音樂作品中，聲學(xué)處理手段千變?nèi)f化，合成音色的種類日益繁多。很多電子聲音獨(dú)有的音色，傳統(tǒng)的原聲樂器無法有效地發(fā)出或模擬，借助于拾音、混音、信號放大及波形處理等電聲音樂技術(shù)的支持，這直接改變了傳統(tǒng)意義上對音色之間的統(tǒng)一、碰撞和交響性的定義。例如電子音樂中經(jīng)常使用的“Pad”音色（見下圖），它基于模擬振蕩器調(diào)制而出，在配器法則上替代了弦樂隊(duì)在織體中的鋪底作用，又可以調(diào)制出弦樂隊(duì)無法實(shí)現(xiàn)的“空間感”與“臨場感”。這些音色在統(tǒng)一與融合的前提下，搭配使用更強(qiáng)調(diào)突出對音樂整體音響效果的“立體感”、“清澈化”作用，這也是社會化電子音樂的另一基本風(fēng)格特征。

鋸齒波振蕩器

范吉利斯在創(chuàng)作中還善用世界各地民族音樂作為創(chuàng)作藍(lán)本，1978年創(chuàng)作完成專輯《中國》。作品中大量使用了中國傳統(tǒng)民族調(diào)式和中國傳統(tǒng)民族樂器，增加了民族音樂、西方傳統(tǒng)音樂及現(xiàn)代電子音樂之間的融合，更體現(xiàn)了作曲家博大的情懷。例如在專輯中第三曲《龍》中（見譜例4），旋律采用了中國五聲音階，而節(jié)拍使用了中國傳統(tǒng)音樂中沒有的混合拍子，體現(xiàn)了更強(qiáng)的融合性。

譜例4：

范吉利斯開創(chuàng)了電子音樂與電影音樂的嶄新前景，奠定了所謂“未來太空音樂”的發(fā)展基礎(chǔ)。范吉利斯的音樂作品充分體現(xiàn)了社會化電子音樂的基本特征，現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作理念與傳統(tǒng)音樂碰撞、融合，正是這種借鑒和吸收， 才使得電子音樂呈現(xiàn)出多樣化、個性化、先鋒化的發(fā)展態(tài)勢。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]李鵬云.范吉利斯電子音樂作品的織體與音色研究（上）[J].黃鐘（武漢音樂學(xué)院學(xué)報），2007（03）.

[2]李鵬云.范吉利斯電子音樂作品的織體與音色研究（下）[J].黃鐘（武漢音樂學(xué)院學(xué)報），2007（04）.

[3]張小夫.電子音樂的概念界定[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報，2002（04）.

[4]李樹平.談范吉利斯<中國>專輯里的中國元素[J].樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報），2013（03）.

[5]楊儒懷.音樂的分析與創(chuàng)作（上冊）[M].北京：人民音樂出版社，2003.

[6]（英）尼奧曼，李化迪譯.電子舞曲手冊[M].北京：人民音樂出版社，2012.

（責(zé)任編輯：崔曉光）