巴赫《意大利協(xié)奏曲》風(fēng)格與演奏探討

[摘要]巴赫是一位著作等身的偉大德國作曲家，《意大利協(xié)奏曲》無疑是作曲大師巴赫獻(xiàn)給世界的“獨(dú)特的絕作”。《意大利協(xié)奏曲》作曲技巧的精湛和思想內(nèi)涵的豐富都超越了前人，是作曲史上一次偉大的跳躍。獨(dú)奏協(xié)奏曲這一體裁使鋼琴這一樂器化身為一座秘密花園，展現(xiàn)出了豐富的全奏音響和富于變化的獨(dú)奏旋律之間的對比和對立感，創(chuàng)造出鋼琴演奏巨大的生命力，使音樂充滿了陽光的味道和活力，為世界音樂的進(jìn)一步展開開辟了廣闊的道路。

[關(guān)鍵詞]巴赫；鋼琴演奏；《意大利協(xié)奏曲》

中圖分類號：J624文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號：1007-2233（2016）04-0075-02

巴赫：全名約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach） ， 是歐洲巴洛克時期的最后一位音樂大師，是“西方近代音樂之父”，是西方文化史上最重要的人物之一。

《意大利協(xié)奏曲》創(chuàng)作于1735年，是一首為鍵盤樂器所創(chuàng)作的作品，這首音樂協(xié)奏曲帶有明顯的意大利音樂風(fēng)格，充滿了意大利趣味的協(xié)奏曲與法國序曲構(gòu)成了一首跨地域性的作品，是巴洛克時期協(xié)奏曲創(chuàng)作的一大突破。給熱愛音樂的人帶來了一片心靈的港灣，使其得以在此快樂地暢游。在這個器樂協(xié)奏曲非常盛行的時代，巴赫在對意大利濃烈的興趣驅(qū)使下，全方位地了解了千姿百態(tài)、意趣盎然的意大利音樂，各種新穎的音樂表現(xiàn)形式也給巴赫帶來了獨(dú)特的靈感。在以前對這方面嘗試的經(jīng)驗(yàn)指導(dǎo)下，他把維瓦爾第的協(xié)奏曲進(jìn)行了再創(chuàng)造，為其注入自己嶄新的理解。重新改變?yōu)楣茱L(fēng)琴或羽管鍵琴的音樂語言。給人耳目一新的音樂感受。

《意大利協(xié)奏曲》充滿了意大利趣味，那么我們要首先了解什么是“意大利趣味”，想了解一個音樂的風(fēng)格形式就離不開創(chuàng)作者所處的時代。巴洛克時代的人們經(jīng)濟(jì)富裕，文化繁榮昌盛，人們充滿了活力和求知欲。人們追求繁華，追求各種精美的修飾，華麗的風(fēng)格。因此，我們不難在《意大利協(xié)奏曲》中感受到當(dāng)時的意大利人華麗而充滿活力的日常生活，而這也同時演變成樂曲中華麗的全奏和獨(dú)奏。巴赫小心翼翼地將全奏與獨(dú)奏編織在一起卻又賦予他們獨(dú)特的生命力，不注明樂曲的速度和力度，這就給《意大利協(xié)奏曲》帶來了巨大的再創(chuàng)作空間，是樂曲本身可以根據(jù)演奏者的不同煥發(fā)出不同的活力。

《意大利協(xié)奏曲》需要演奏者的雙手在鍵盤上進(jìn)行快速的交替和連續(xù)來表現(xiàn)全奏和獨(dú)奏的交替。為了表示全奏（Grosso）和獨(dú)奏（Concertino）的變化與對比，巴赫在曲譜上大量地標(biāo)記了f和p的記號。因此如果不能對全奏和獨(dú)奏聲部進(jìn)行準(zhǔn)確的結(jié)構(gòu)把握是無法正確對《意大利協(xié)奏曲》進(jìn)行表達(dá)的。《意大利協(xié)奏曲》由快—慢—快三個樂章組成。在第一樂章中，以allegro moderato的速度彈奏最為合適，易于把握節(jié)奏。《意大利協(xié)奏曲》一共被分為四個部分，主題建立在F大調(diào)的主和弦上進(jìn)入，氣勢恢宏厚重，同時生機(jī)勃勃。表達(dá)情感清晰自信，將全奏這種樂曲形式表達(dá)得更為鮮明。在每一部分的全奏開端都會響起這個力量性的主題，在這個基礎(chǔ)上進(jìn)行調(diào)式調(diào)性上 （C大調(diào)—bB大調(diào)—F大調(diào)） ，以及主題內(nèi)容的發(fā)展。這樣可以給聽眾一種緊密圍繞主題的感覺，令人如癡如醉，同時又能衍生出各自具有特點(diǎn)的內(nèi)容，在情感表達(dá)上也出現(xiàn)了不一樣的解答和表現(xiàn)。

整個套曲的基本樂章中，第一主題占主要地位。53小節(jié)出現(xiàn)了主題的第一次變化，后半拍的C音在連續(xù)的一串音階下行之后驟然響起，充滿了剛毅性和肌肉的彈跳力的同時帶來了生氣勃勃的感覺，自然通透，讓人猝不及防的同時倍感驚喜從而欣然接受。漸漸地，充滿自信、充滿生命力的主題在bB大調(diào)上緩緩變得溫柔，由風(fēng)一般的活躍轉(zhuǎn)變?yōu)樗话愕娜岷汀Ｈ缤豢|月光引領(lǐng)主題進(jìn)行到第三次變化，在透亮的主調(diào)下，第三小節(jié)由原來的切分演變成了兩個前八后十六的音值組合，讓人豁然開朗，內(nèi)心突然澄澈透明，妙趣橫生。然后再現(xiàn)部又回到主要主題最初的陳述和主調(diào)，很圓滿地結(jié)束了第一樂章。

第一樂章的彈奏對彈奏著節(jié)奏的把握有著較高的要求，包括子啊進(jìn)行八分符和十六音符的交替彈奏時還有主干音的級進(jìn)過程中。演奏者應(yīng)當(dāng)通過注重指觸鍵的變化來注重音色變化，通過這些小細(xì)節(jié)來用自己的方式控制和把握節(jié)奏，從而體現(xiàn)樂章的層次感和新鮮感，真正演繹出這部偉大作品的內(nèi)核。對于力度的強(qiáng)弱控制要有自己的心得，處理時膽大心細(xì)，一點(diǎn)細(xì)微的差別都要引起演奏者的注意，千萬不能濫用急劇的漸強(qiáng)和漸弱。在樂章主題變化時，演奏者的表現(xiàn)手法必須新穎有趣，曲調(diào)線的悠長，曲調(diào)的纏綿流暢都要使聽眾感受到曲調(diào)的變奏發(fā)展手法，既要突出每一樂章主題的特點(diǎn)又要保證整體的和諧生動。巴赫對各個部分的接觸協(xié)調(diào)并沒有過多的解釋，這就需要演奏者自己領(lǐng)悟每個全奏與獨(dú)奏的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，根據(jù)音符的排列邏輯自己設(shè)計觸鍵的力度。獨(dú)奏清晰地分配了左右手的表現(xiàn)作用，此時應(yīng)當(dāng)用指腹觸按鍵盤，而且左手伴奏音型半觸鍵，以求空靈跳躍，詼諧風(fēng)趣。當(dāng)主體完全再現(xiàn)時，演奏者需要調(diào)動全身關(guān)節(jié)部位，凝聚力量于之間再化為樂符有力地表現(xiàn)出來，從而構(gòu)建出整個樂章最輝煌的境地。為了突出主旋律部分，左右手的八分符表現(xiàn)和右手的十六音符表現(xiàn)必須同時進(jìn)行，左手需要演奏者連奏輕觸，右手則多為斷奏，如此便可以將靈動與厚重，自由與鑒定結(jié)合起來。

總而言之。演奏力度的控制在全奏和獨(dú)奏中都發(fā)揮著巨大的作用。演奏者需要聚精會神，提前準(zhǔn)備好全奏和獨(dú)奏之間的銜接，從而表現(xiàn)出音色的明暗變化。在演奏過程中，演奏者的自我判斷也是非常重要的一環(huán)，對樂句處理的斷連性上，要運(yùn)用自己判斷來配合樂曲的性格和氣氛。如稍加強(qiáng)調(diào)的斷奏staccato適用于全奏句，而獨(dú)奏句中則應(yīng)該采用頓音portato的觸鍵彈奏。

第二樂章是一個慢板樂章，跟當(dāng)時的小提琴協(xié)奏曲很相似。第二樂章的速度是緩慢的、寧靜的、祥和的，在悠揚(yáng)曲調(diào)緩緩流淌的同時，右手要彈奏出輕快明亮的歌謠曲調(diào)。在左手嚴(yán)格的八分符步調(diào)下，右手的旋律控制則是十分的即興化，這里可以參考小提琴的獨(dú)奏。自由的節(jié)奏給演奏者帶來無限的靈感，也為聽眾帶來一場視覺和聽覺的雙重享受。演奏過程中可以加入適當(dāng)?shù)膔ubato，以突出演奏者技能的熟練和優(yōu)美。同時，在第二樂章中應(yīng)該大量運(yùn)動左踏板來控制音色， 如1～12、28～33、45～49小節(jié)等。

與第一樂章相同的是，第三樂章也伴隨著全奏和獨(dú)奏的交替。但這兩種樂句既涇渭分明卻又互相融合交錯。第三樂章節(jié)奏更為輕快，富于動感，觸鍵一定要果斷而明確。彈奏速度的提升也給第三樂章帶來嶄新的欣賞體驗(yàn)。每一個四分音符都要進(jìn)行斷開演奏，觸鍵要有顆粒感。與第二樂章一脈相承的是演奏者對音量和音色的控制，左踏板的運(yùn)用則更能體現(xiàn)演奏的細(xì)膩和音色的各種微笑的變化。如39～45、 77～85、 155～167小節(jié)等。

巴赫在《意大利協(xié)奏曲》中，極力模仿主調(diào)趣味，學(xué)習(xí)明麗的意大利音樂表現(xiàn)形式，采用全奏和獨(dú)奏的對立和音色上的充分變化，顯示出了他巨大的創(chuàng)作才能。他的作品提高了人們對于鋼琴演奏的欣賞能力，豐富了當(dāng)時人們對于音樂實(shí)踐的想象，從而帶來了巴赫音樂的巨大魅力。而《意大利協(xié)奏曲》中多姿多彩的精神世界也留給我們后人一處巨大的寶藏。

[參 考 文 獻(xiàn)]

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