夏縣蛤蟆嗡音樂(lè)特征初探

[摘 要]夏縣蛤蟆嗡是山西省民間小戲?yàn)l危劇種之一。通過(guò)對(duì)其主要曲牌的分析，此劇種處于民間小戲發(fā)展的初期階段，對(duì)于了解民歌到戲曲的過(guò)渡有非常重要的研究?jī)r(jià)值。

[關(guān)鍵詞]蛤蟆嗡；民間小戲；音樂(lè)特征

中圖分類號(hào)：J60.7 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-2233（2016）09-0011-06

[作者簡(jiǎn)介]楊高鴿（1982- ），女， 山西聞喜人，中央音樂(lè)學(xué)院博士研究生，運(yùn)城學(xué)院講師。（北京 100031） 夏縣蛤蟆嗡是流行于山西省夏縣祁家河鄉(xiāng)西山頭村一帶的地方小戲，因其主奏胡琴聲如蛙叫而得名，是我國(guó)地方稀有劇種之一。夏縣蛤蟆嗡從表演體制上看仍屬于生、旦、丑的三小戲，演出內(nèi)容多以家庭生活為題材。目前，夏縣蛤蟆嗡正面臨瀕危的處境。

一、流布地域特征與歷史淵源

祁家河?xùn)|連垣曲縣，西接平陸縣，南與河南澠池縣隔黃河相望，北與本縣泗交鎮(zhèn)接壤，地處夏縣東南方向的中條山腹地，四面群山環(huán)抱，交通十分不便，距縣城150余里，是夏縣最偏遠(yuǎn)的山區(qū)鄉(xiāng)。西山頭處于祁家河鄉(xiāng)西山，建在半山腰中，全村100多戶人家，600多口人。這樣一個(gè)山區(qū)小村落何以產(chǎn)生一個(gè)劇種？

關(guān)于夏縣蛤蟆嗡的起源， 賀炳章與柴勇在其《以樂(lè)器特點(diǎn)而得名的夏縣蛤蟆嗡》一文中曾提出有兩種說(shuō)法：其一，清光緒三年前后，南方兩位討飯人教會(huì)當(dāng)?shù)厝藢W(xué)會(huì)了南方的二黃調(diào)，后經(jīng)當(dāng)?shù)厝烁鶕?jù)自己的音樂(lè)特點(diǎn)演唱，最終形成了“蛤蟆嗡”；其二，道光年末，由于西山頭村煤窯和燒陶器瓦盆的小手工業(yè)很發(fā)達(dá)，吸引了山東、河南和南方一些地區(qū)的人來(lái)此務(wù)工。他們?cè)陂e暇時(shí)聚在一處唱歌跳舞，所唱的有蓮花調(diào)、揚(yáng)高調(diào)、二黃調(diào)、花鼓調(diào)，之后當(dāng)?shù)厝罕姼鶕?jù)自己的方言和愛(ài)好吸收了這些小調(diào)中符合他們口味的音樂(lè)唱腔，逐漸形成了獨(dú)具特色的“蛤蟆嗡”。[1]由此可見(jiàn)，其產(chǎn)生主要得益于當(dāng)?shù)刎S富的礦產(chǎn)資源而帶來(lái)的人口流動(dòng)的頻繁。

《中國(guó)戲曲志·山西卷》中記述了已故老藝人楊紅俊曾追述夏縣“蛤蟆嗡”約形成于光緒初年（1875年）。另外清末民初時(shí)，夏縣蛤蟆嗡已有了“自樂(lè)班”的演出活動(dòng)。由此至少可以推斷，夏縣“蛤蟆嗡”的形成時(shí)間最遲為清末民初。[2]

二、主要曲牌與劇目

現(xiàn)存主要曲牌有：蛤蟆嗡：[蛤蟆嗡]、[蛤蟆嗡快]、[陰司調(diào)]；花鼓調(diào)：[紐絲]、[崗調(diào)]、[滿洲]、[背宮]；[揚(yáng)高]、[戀花]、[二黃]及兩首無(wú)名調(diào)，此分類是當(dāng)?shù)孛耖g藝人所分，見(jiàn)當(dāng)?shù)厣陥?bào)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)時(shí)所錄制的錄音資料。音樂(lè)結(jié)構(gòu)以一劇一曲的單曲重復(fù)和多曲雜綴體為主。[3]

據(jù)西山頭老藝人楊定業(yè)和楊趙忠回憶，夏縣蛤蟆嗡曾演出過(guò)的劇目有20個(gè)：《藍(lán)橋會(huì)》、《小寡婦上墳》、《黃桂香哭墓》、《鬧馬房》、《鬧酒店》、《瞎子鬧洞房》、《張古董借老婆》、《買瓦盆》、《繡藍(lán)衫》、《釘缸》、《漁舟配》、《王婆罵雞》、《借糧》、《小姑賢》、《推磨》、《伍子胥過(guò)江》、《茍勤拜壽》、《朱彥龍放馬》、《九品官上樹(shù)》、《一分錢都不能少》。其中除《鬧馬房》、《鬧酒店》、《瞎子鬧洞房》、《買瓦盆》、《繡藍(lán)衫》、《伍子胥過(guò)江》、《茍勤拜壽》、《朱彥龍放馬》這8個(gè)劇目暫無(wú)法恢復(fù)外，其余的12個(gè)劇目均存有抄本。在這12個(gè)劇目的抄本中除兩部現(xiàn)代移植劇目《九品官上樹(shù)》、《一分錢都不能少》外，另外的10個(gè)傳統(tǒng)劇目的口述記錄本均是根據(jù)楊定業(yè)、楊趙忠、楊武才三位老藝人口述整理而成。[4]

三、伴奏樂(lè)隊(duì)、樂(lè)器

夏縣蛤蟆嗡的傳統(tǒng)樂(lè)隊(duì)分文武場(chǎng)。文場(chǎng)為兩把“蛤蟆嗡”特色胡琴和一把四胡，武場(chǎng)樂(lè)器有馬鑼、大板鼓。之后又加入了電子琴、小板鼓、鐃鈸、云鑼、小鈸等樂(lè)器。其中特色胡琴桿有二尺多長(zhǎng)，用梨木做成，胡筒直徑為三寸左右，用桐木做成，比現(xiàn)在的二胡筒又細(xì)又長(zhǎng)。胡殼用蛇皮蒙起來(lái)，用的是絲弦，演奏出的聲音好似蛤蟆哇哇叫一般。鑼和鈸也不同于其他劇種，鑼大于蒲劇的馬鑼，鑼中心有以深窩，擊奏出的聲音很脆，就像蛤蟆鼓鳴；鈸大于現(xiàn)在蒲劇的鐃鈸，鈸窩較淺，拍擊出的聲音也像蛤蟆叫。“蛤蟆嗡”正是根據(jù)這些樂(lè)器的特點(diǎn)而得名。[5]

四、夏縣“蛤蟆嗡”音樂(lè)形態(tài)特征

筆者根據(jù)采風(fēng)中所錄制的西山頭老藝人楊趙忠的演唱以及當(dāng)?shù)卦?010年申報(bào)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)時(shí)所錄制的音響記譜，分析如下：

（一）夏縣“蛤蟆嗡”主要曲牌分析

1.[蛤蟆嗡]

夏縣蛤蟆嗡中的“蛤蟆嗡調(diào)”分蛤蟆嗡]和[蛤蟆嗡快]兩個(gè)曲調(diào)。

（1）[蛤蟆嗡]

其中[蛤蟆嗡]可分為上下兩個(gè)樂(lè)句，上下句之后均有過(guò)門，上句旋律線下行，下句旋律線走向則又改為上行進(jìn)行。上句落于商音，下句落宮音。上句之后的過(guò)門落為商，下句之后的過(guò)門落徵。這兩處的過(guò)門落音均為下一句唱腔的起音，起到了銜接的作用。結(jié)束處有簡(jiǎn)單的拖腔，終止音與前面一個(gè)音構(gòu)成了十度大跳的甩腔，具有濃厚的山歌韻味，與當(dāng)?shù)氐牡孛蔡卣鞣稀？梢?jiàn)仍有民歌遺存的特征。從詞與曲的對(duì)應(yīng)關(guān)系來(lái)看，形成了較為固定的詞曲對(duì)應(yīng)格式。[蛤蟆嗡]雖然從音樂(lè)上可分為上下句，但從歌詞上來(lái)看，是將一個(gè)句子分成了兩個(gè)部分。

從筆者現(xiàn)搜集的[蛤蟆嗡]歌詞格式如下：

有小 小 頭哎件事哎 （過(guò)門） 把哎 路領(lǐng)來(lái)（拖腔）。 （過(guò)門）

二嬸 隨哎后上 （過(guò)門） 緊哎 跟上來(lái)（拖腔）。 （過(guò)門）

低頭 兒 我 出去哎 （過(guò)門） 兩來(lái) 扇門來(lái)（拖腔）。 （過(guò)門）

從以上所搜集到的詞格來(lái)看，主要是十字句，基本字格都是前六后四，第二句在前半字格處稍有刪減。字格中也有加襯，且加襯的位置基本固定。這個(gè)押韻方式都是用最后的襯字來(lái)押韻。

（2）[蛤蟆嗡快]

[蛤蟆嗡快]與[蛤蟆嗡]相比是將[蛤蟆嗡]進(jìn)行了簡(jiǎn)單的板式變化處理，速度加快，旋律緊縮。節(jié)拍變?yōu)?/4的節(jié)拍，使音樂(lè)增強(qiáng)了一定的動(dòng)力性。但[蛤蟆嗡快]的音樂(lè)結(jié)構(gòu)變?yōu)樗木涫剑皟删涫侵貜?fù)關(guān)系，變化了結(jié)束音，第一樂(lè)句落2，第二樂(lè)句落1，第三樂(lè)句為避免重復(fù)的單一性，有了一些變化，突顯了“轉(zhuǎn)”的作用，但旋律骨干音仍是第一句的變化，且與第一句的落音相同，又有了一定的統(tǒng)一性。第四句再重復(fù)第二樂(lè)句，從而又構(gòu)成了起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)形式。但從音樂(lè)發(fā)展手法來(lái)看從[蛤蟆嗡]到[蛤蟆嗡]的變體，變化手法較為簡(jiǎn)單，戲劇張力并不是非常明顯。且以[蛤蟆嗡]為原板只發(fā)展出一種板式變體，因此這種板式變化僅是初步的發(fā)展形式，仍處于板式變化雛形的階段。

2.[陰司調(diào)]

這個(gè)唱詞的句式可以說(shuō)是九字句，也可以說(shuō)是七字句的變體，在七字句的基礎(chǔ)上有時(shí)會(huì)加字或加襯字，從而使句式出現(xiàn)一些變化。

[陰司調(diào)]的音樂(lè)亦可以分為上下兩個(gè)樂(lè)句，上句句尾有較長(zhǎng)的拖腔，下句旋律緊縮。上句落2，下句落1。從這樣的落音來(lái)看，[陰司調(diào)]和[蛤蟆嗡]具有統(tǒng)一性。上句的旋律走向來(lái)看第一個(gè)樂(lè)節(jié)呈下行的趨勢(shì)，在第二個(gè)樂(lè)節(jié)的開(kāi)始即第四小節(jié)處翻高了八度，但之后繼續(xù)下行，既表現(xiàn)出了起死回生后仍虛弱的語(yǔ)氣，也表現(xiàn)出了無(wú)限的哀傷。第二句仍然是下行的旋律進(jìn)行，同時(shí)下句還是在上句基礎(chǔ)上的變化重復(fù)。

旋律中出現(xiàn)在第二拍的b7徵b7，具有晉南色彩區(qū)的特點(diǎn)。在旋律的進(jìn)行中有八度和六度的跳進(jìn)進(jìn)行。

3.[紐絲]

夏縣“蛤蟆嗡”中的[紐絲]有兩個(gè)曲調(diào)，分別為[紐絲]1和[ 紐絲]2。

[紐絲]1應(yīng)為重復(fù)的上下兩句加一尾句的結(jié)構(gòu)，上下句均落1，尾句落5。最后的尾腔落5，且句尾由于是四度的跳進(jìn)，有一種期待的感覺(jué)，穩(wěn)定性并不太強(qiáng)，這也有可能是為了接下一曲牌的起板做準(zhǔn)備。從[紐絲]1的旋律線進(jìn)行方向來(lái)看，仍然是以下行為主。尾句的旋律也比較緊湊，比前兩句稍短，字格與前兩句亦不相同。

[紐絲]2有一個(gè)起腔，另外起腔結(jié)尾處的下滑音，有較為明顯的山歌痕跡。在第二句之后加了一尾句。前兩句為完全重復(fù)關(guān)系，第三句是將前兩句的旋律進(jìn)行變化發(fā)展，稍有了“轉(zhuǎn)”的功能，但材料上又保持了統(tǒng)一。最后兩句完全重復(fù)。兩者從句式上看都是五字句，第四句出現(xiàn)了b7。[紐絲]2的結(jié)束音與眉戶調(diào)的[背宮]結(jié)束旋法相同，都是： 5 42 1 217 1。

從這兩個(gè)旋律的對(duì)比來(lái)看，[紐絲]1實(shí)則是將[紐絲]2的前兩句加以變化并加了一個(gè)尾句。因此[紐絲]2應(yīng)為較完整的形式。因此選擇[紐絲]2與其他劇種中的[銀紐絲]進(jìn)行比較時(shí)，較為合理。

4.[崗調(diào)]

蛤蟆嗡中的[崗調(diào)]分四個(gè)樂(lè)句，第一句落5，第二句落5，但后兩句實(shí)則仍是前兩句的變化發(fā)展，落音也無(wú)變化，因此前兩句基本能夠代表這個(gè)曲調(diào)的特點(diǎn)，故而在與其他劇種進(jìn)行比較時(shí)，可只抽取前兩句的旋律進(jìn)行對(duì)比。唱詞句式為九字句，是三、三、三的格式。四個(gè)樂(lè)句均落sol音。

這段唱詞是悲傷的情緒，因此曲調(diào)中運(yùn)用了較多b7。蛤蟆嗡[崗調(diào)]具有較強(qiáng)的敘述性。但演唱中有十一度的大跳。所以西山頭老藝人楊趙忠說(shuō)[崗調(diào)]不好唱，因此筆者在錄音時(shí)并沒(méi)有錄到該曲牌，此譜是根據(jù)2010年申報(bào)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)時(shí)的錄音記譜。

5.[背宮]

夏縣蛤蟆嗡的[背宮]的音樂(lè)為上下句結(jié)構(gòu)，上句落1，下句落5，徵調(diào)式，然唱詞只有一句，上句只唱了三個(gè)字的唱詞，之后均為襯詞，下句也為三字。前面有一小節(jié)的起腔。整個(gè)旋律線條以下行為主，第一樂(lè)句下行，中間有兩次上行跳進(jìn)，但均呈下行趨勢(shì)，第二樂(lè)句繼續(xù)下行。因此旋律的感情比較悲傷。

6.[滿洲]

夏縣蛤蟆嗡嗡[滿洲]共分為四個(gè)樂(lè)句，落音分別為5115，徵調(diào)式。旋律線條總體上以下行進(jìn)行為主。再之b7的使用，使整個(gè)情緒非常悲傷。

7.[二黃]

夏縣蛤蟆嗡中的[二黃]分[二黃]和[二黃快板]兩種。

（1）[二黃]

賀炳章、柴勇二人撰寫的《以樂(lè)器特點(diǎn)而得名的蛤蟆嗡》一文中提出蛤蟆嗡的第一個(gè)起源即為南方討飯人帶來(lái)的二黃調(diào)。夏縣蛤蟆嗡的[二黃]調(diào)與[蛤蟆嗡]相似，也有兩種形式，一種是一板一眼的形式，一種是將一板一眼改為有板無(wú)眼，旋律緊縮的[二黃]變體，筆者暫且用[二黃快板]來(lái)為其命名。

[二黃]分上下兩句，上句落2，下句落1，是宮調(diào)式。上下句同頭異尾，構(gòu)成了上、下句重復(fù)型雙句體結(jié)構(gòu)，旋律的第二拍都有八度跳進(jìn)的旋律進(jìn)行。兩句在結(jié)束處的尾腔均滑落在羽音上。旋律以五聲調(diào)式為主。唱詞的句式多為十字句，以三、三、四的字格最為常見(jiàn)。這兩句均是眼起板落。

（2）[二黃快板]

[二黃快板]亦是上下句的形式，落音均落1，旋律根據(jù)唱詞的不同稍有變化。最后結(jié)束時(shí)進(jìn)行到緊打慢唱形式的樂(lè)句結(jié)束，在這個(gè)緊打慢唱的樂(lè)句中有一處停頓落2，最后結(jié)束在主音1。

8.[揚(yáng)高]

從[揚(yáng)高]的旋律來(lái)看，表現(xiàn)了喜悅的情緒。整個(gè)旋律中7只在結(jié)束的下滑時(shí)做為經(jīng)過(guò)音出現(xiàn)了一次，4在旋律中也未出現(xiàn)，而是以3、6為主，有歡音的色彩，詼諧幽默。[揚(yáng)高調(diào)]可分為四個(gè)樂(lè)句，各句落音依次為5、2、5、6，這樣的結(jié)束音在夏縣蛤蟆嗡中很少見(jiàn)，且有一種期待感。整個(gè)旋律民歌的遺存較為明顯。

9.[戀花]

[蓮花調(diào)]也是四句式結(jié)構(gòu)，各句落音為5 515，這個(gè)曲調(diào)最大的特點(diǎn)是襯字較多，節(jié)奏富有跳躍性，弱拍起唱使音樂(lè)動(dòng)力性十足，民歌的痕跡較為明顯。

10.[王婆罵雞]

王婆罵雞是在民間廣泛流產(chǎn)的劇目，源于花目蓮，大致情節(jié)為：

寡婦王婆的一只雞被鄰居奚在貞偷吃。王發(fā)現(xiàn)雞丟后，在門前罵街，與奚氏發(fā)生口角，互相對(duì)罵，繼而扭打起來(lái)，被鄉(xiāng)親勸阻，和合了事。最后偷雞者奚氏被鬼差捉到地獄，獄官判奚氏來(lái)生變蛆，為雞所食，以顯報(bào)應(yīng)。[6]

夏縣蛤蟆嗡《王婆罵雞》劇目與以上情節(jié)并不一致，劇種王婆最后沒(méi)找到雞，也未提雞的下落。

夏縣蛤蟆嗡中的《王婆罵雞》不同唱段，曲調(diào)略有不同，現(xiàn)記錄了兩首曲調(diào)。

此唱段由四個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，落音為1、1、2、1，屬于宮調(diào)式。第四句基本上是第二句的變化重復(fù)。這四句結(jié)構(gòu)非常方整，均為4小節(jié)，藝人在演唱時(shí)總是在最后一音上稍加延長(zhǎng)。從旋律可看出，該唱段具有明顯的民歌特點(diǎn)。

此唱段可以看作是[王婆罵雞]1的上五度關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，另外結(jié)構(gòu)發(fā)生了擴(kuò)充，在原來(lái)結(jié)構(gòu)的第三句和第四句中間加入了一個(gè)垛句性的樂(lè)句生動(dòng)地描繪了蘆花公雞的形象，這樂(lè)句是全曲中最精彩之處，同時(shí)也是結(jié)構(gòu)最長(zhǎng)的一句，為8小節(jié)。之后再重復(fù)第三句，因此原有的四樂(lè)句擴(kuò)充為六個(gè)樂(lè)句，除夾垛的樂(lè)句為8小節(jié)之外，其余樂(lè)句均為4小節(jié)。

11.無(wú)名調(diào)

夏縣蛤蟆嗡所用曲調(diào)中除以上所提到的曲調(diào)外，還有兩首無(wú)名曲調(diào)。筆者的錄音資料中，這兩首曲調(diào)均是《繡藍(lán)衫》劇目中的選段。且與[王婆罵雞]相同的是均為民歌性的曲調(diào)。

無(wú)名調(diào)1由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，各為四小節(jié)，結(jié)構(gòu)方整，上句落5，下句落1。

無(wú)名調(diào)2中也有大量的夾垛手法，配合襯字，曲調(diào)富有跳躍性，活潑有趣。全曲由五個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，其中第四、第五個(gè)樂(lè)句以?shī)A垛為主，落音全部結(jié)束在5，但由于運(yùn)用了夾垛的手法，絲毫不覺(jué)得單調(diào)乏味，反而別有一番情趣。

（二）夏縣蛤蟆嗡的音樂(lè)形態(tài)特征

1.唱詞句式

從上文中夏縣蛤蟆嗡各個(gè)曲調(diào)的對(duì)比分析來(lái)看，唱詞與以上個(gè)曲調(diào)的流傳變異情況無(wú)直接關(guān)聯(lián)，因此在此對(duì)唱詞的特點(diǎn)做一大致情況的介紹即可。

關(guān)于夏縣蛤蟆嗡的劇目在張金玉的《夏縣蛤蟆嗡調(diào)查研究》一文中有較為詳細(xì)的介紹，其20本劇本大多是從蒲劇劇目移植而來(lái)，因此在此不再贅述。

蛤蟆嗡的句式較為多樣，除七字句和十字句外還有五字句、六字句、九字句、十一字句以及長(zhǎng)短句式。從其歌詞來(lái)看口語(yǔ)化非常明顯，比較樸素，與大戲相比歌詞格式比較靈活，文學(xué)性亦不強(qiáng)，符合小戲民間化較強(qiáng)的特點(diǎn)。

2.音樂(lè)結(jié)構(gòu)

如前文所述關(guān)于蛤蟆嗡的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，由于它的結(jié)構(gòu)并不成熟，用曲牌體和板腔體為其歸類略有不妥，因此筆者借鑒施德玉在其《中國(guó)地方小戲音樂(lè)之探討》一書中所概括的小戲結(jié)構(gòu)形式來(lái)為夏縣蛤蟆嗡音樂(lè)結(jié)構(gòu)形式歸類。施德玉在她的這本書中將小戲的音樂(lè)曲式結(jié)構(gòu)歸納出單曲重復(fù)體、多曲雜綴體、板式雛形體、板式變化體、雜曲與板式變化混合體、曲牌體、雜曲和板式變化與曲牌綜合體七種類型。按此類別劃分，從夏縣蛤蟆嗡的音樂(lè)特點(diǎn)來(lái)看應(yīng)屬于單曲重復(fù)體、多曲雜綴體以及板式雛形體三類。有時(shí)在劇中用一個(gè)曲調(diào)不斷重復(fù)變化，如在《張古董借老婆》中，整場(chǎng)的演唱都用[崗調(diào)]演唱；而在《小姑賢》中則用[滿洲]、[紐絲]聯(lián)綴在一起演唱；上文所述一些主要曲調(diào)也出現(xiàn)了了簡(jiǎn)單的板式變化，如[蛤蟆嗡]與[蛤蟆嗡快]，[二黃]與[老旦二黃]等變化形式都較為簡(jiǎn)單，還沒(méi)有發(fā)展成為成熟的板式變化體。

各主要曲調(diào)的結(jié)構(gòu)有上下句的兩句式和四句式兩種句式結(jié)構(gòu)，其中[滿洲]、[蛤蟆嗡快]、[揚(yáng)高]、[戀花]為四句式，其余均為上下句的兩句式。

3.調(diào)式調(diào)性

夏縣蛤蟆嗡的主要曲調(diào)中只有[揚(yáng)高調(diào)]是羽調(diào)式，其余均為徵調(diào)式和宮調(diào)式，其中按當(dāng)?shù)厝说臍w類來(lái)看，屬于蛤蟆嗡調(diào)的[蛤蟆嗡]、[蛤蟆嗡快]與[陰思調(diào)]全部為宮調(diào)式，其余曲調(diào)除[紐絲]2為宮調(diào)式外，均為徵調(diào)式。

夏縣蛤蟆嗡主要曲調(diào)的調(diào)性根據(jù)筆者現(xiàn)有的整場(chǎng)帶伴奏的視頻《張古董借老婆》以及藝人的演唱來(lái)看主要為B宮和以F為宮兩種調(diào)性體系。在此要強(qiáng)調(diào)的是雖然藝人的演唱不可以作為定調(diào)的依據(jù)，然而從筆者所錄的老藝人楊趙忠演唱視頻（無(wú)伴奏）與當(dāng)?shù)厝嗽趲啄昵霸撍嚾虽浵瘢o(wú)伴奏）相對(duì)比，調(diào)性并無(wú)差別，以此為證，該藝人有較嚴(yán)格的固定調(diào)概念，所以以他的演唱來(lái)確定調(diào)性，基本是可靠的。

4.旋法特點(diǎn)

從以上對(duì)蛤蟆嗡的主要曲牌的旋律進(jìn)行來(lái)看，有一個(gè)較為突出的特點(diǎn)即為蛤蟆嗡的很多曲牌的旋律線進(jìn)行都是下行式的，旋法以“1652”、“5215”、“7652”等的旋律進(jìn)行非常普遍。

夏縣蛤蟆嗡是中國(guó)眾多小戲的一種，從本文對(duì)夏縣蛤蟆嗡主要曲牌的分析來(lái)看，蛤蟆嗡的音樂(lè)形態(tài)仍處于比較簡(jiǎn)單的階段，在其音樂(lè)中雖然出現(xiàn)了一個(gè)曲調(diào)的不同板式，但板式變化手法比較簡(jiǎn)單。另外，夏縣蛤蟆嗡的曲牌雖然有限，但音樂(lè)來(lái)源較為多樣，只要將這些曲調(diào)稍加變化即可以運(yùn)用到小戲中。從這些特點(diǎn)中我們可以窺探出戲曲發(fā)展初期的基本樣態(tài)。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]賀炳章，柴 勇.山西劇種概說(shuō)[M].太原：陜西人民出版社，1984：623.

[2]中國(guó)戲曲志編輯部.中國(guó)戲曲志.山西卷[M].北京：文化藝術(shù)出版社，1990：129.

[3]施德玉.中國(guó)地方小戲音樂(lè)之探討[M].臺(tái)北：學(xué)海出版社，2000（中華民國(guó)八十九年）.

[4]張金玉.夏縣蛤蟆嗡調(diào)查研究[D].山西師范大學(xué)，2010：15.

[5]賀炳章，柴 勇. 山西劇種概說(shuō)[M].太原：陜西人民出版社，1984：623-624.

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