中國(guó)音樂劇和外國(guó)音樂劇的比較分析

[摘 要]音樂劇源于歐美，是一種集多種門類藝術(shù)的獨(dú)立藝術(shù)形式，經(jīng)多年發(fā)展傳至世界各地，與不同國(guó)家文化碰撞形成具有各自特點(diǎn)的各國(guó)音樂劇。本文對(duì)中國(guó)音樂劇和外國(guó)音樂劇特點(diǎn)進(jìn)行比較分析，探討了中國(guó)音樂劇發(fā)展中存在的不足，提出相關(guān)對(duì)策，為中國(guó)音樂劇更好地發(fā)展提供參考。

[關(guān)鍵詞]中國(guó)音樂劇；外國(guó)音樂劇；比較分析

中圖分類號(hào)：J639 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-2233（2016）09-0048-02

[作者簡(jiǎn)介]王 楊 （1981- ）， 女， 湖北武漢人，碩士，湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院講師。（長(zhǎng)沙 430060） 音樂劇進(jìn)入中國(guó)后，與中國(guó)的歷史、文化、風(fēng)俗等元素融合，形成具有中國(guó)特色的音樂劇，產(chǎn)生很多優(yōu)秀音樂劇作品，在陶冶國(guó)人情操的同時(shí)，給國(guó)人帶來更好的審美體驗(yàn)。

一、外國(guó)音樂劇特點(diǎn)分析

對(duì)外國(guó)多首音樂劇進(jìn)行研究，發(fā)現(xiàn)外國(guó)音樂劇中的一些主打曲中歌曲占有較大比重，而非歌劇中的詠敘調(diào)、宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)，其特點(diǎn)主要體現(xiàn)在以下方面：

1.主打曲歌曲占有比例高

外國(guó)音樂劇主打曲結(jié)構(gòu)清晰、嚴(yán)謹(jǐn)、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，寫法多為變奏式或AB材料的單二部曲。如上個(gè)世紀(jì)歌劇向音樂劇過渡時(shí)期的《老人河》以復(fù)三部曲式為結(jié)構(gòu)，而后經(jīng)過不斷發(fā)展音樂劇主打曲結(jié)構(gòu)逐漸向清晰、簡(jiǎn)單方向發(fā)展。同時(shí)，音樂劇的主打曲變化重復(fù)、樂句重復(fù)、動(dòng)機(jī)重復(fù)，與民進(jìn)歌曲寫法相近。如《夏天搖籃曲》是一種音調(diào)重復(fù)變奏曲形式的歌曲，又如大家比較熟悉的《音樂之聲》中的唱段是屢次重復(fù)動(dòng)機(jī)的寫法。

2.主打曲呈現(xiàn)載歌載舞特點(diǎn)

音樂劇主打曲具有較強(qiáng)的表演性、動(dòng)作性，使得舞臺(tái)活力進(jìn)一步增強(qiáng)，尤其載歌載舞特點(diǎn)突出，和歌劇中程式化的舞蹈具有一定差別。如《波吉和貝絲》音樂節(jié)奏和風(fēng)格為黑人爵士樂，演唱具有很強(qiáng)的動(dòng)作性。又如《音樂之聲》具有較強(qiáng)的音樂可動(dòng)性，當(dāng)演員演唱時(shí)其他人以動(dòng)作伴隨，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)上的互動(dòng)，這一互動(dòng)延伸至臺(tái)下引發(fā)觀眾的共鳴，獲得較好的劇場(chǎng)效果。究其原因在于音樂劇的主要語言由搖滾樂、爵士樂、古典音樂構(gòu)成，尤其搖滾樂、爵士樂具有較強(qiáng)的音樂動(dòng)作性。

3.主打曲以流行音樂為基調(diào)

音樂劇基調(diào)為現(xiàn)代流行音樂，尤其主打曲基調(diào)和流行音樂寫法幾乎無差別。眾所周知，流行音樂具有大眾化、娛樂化、通俗化特點(diǎn)，一定程度上奠定音樂劇在歐美經(jīng)久不衰的地位。音樂劇主打曲演唱技巧與歌曲不同，演唱難度不大，一些表演功底較強(qiáng)的流行歌手可演唱出音樂劇中的歌曲。另外，音樂劇內(nèi)容多和生活相關(guān)，趨于平民化。

二、中國(guó)音樂劇特點(diǎn)分析

在中國(guó)音樂劇相關(guān)著作中常將創(chuàng)作演出于1982年的《我們現(xiàn)在的年輕人》作為中國(guó)原創(chuàng)的第一部音樂劇劇目，其后僅有《四毛英雄傳》、《鷹》、《山里的游戲》等并不太多的曲目打著音樂劇的大旗，并以“喜歌劇”、“輕歌劇”進(jìn)行演出。由此可見中國(guó)音樂劇的創(chuàng)作者抱著謹(jǐn)慎謙虛的態(tài)度，畢竟音樂劇并非土生土長(zhǎng)。

接下來對(duì)中國(guó)音樂劇特點(diǎn)進(jìn)行簡(jiǎn)要分析：

1.主打曲歌曲比例少

與外國(guó)音樂劇不同，中國(guó)音樂劇主打曲中歌曲占有較小的比例，唱段多集中在詠嘆性和宣敘性。如《芳草心》中的《小草》是一首較為美妙的歌曲。中國(guó)音樂劇的唱詞更趨向于散文式，較為注重抒發(fā)性情緒。因此，作曲家進(jìn)行譜曲時(shí)常寫成散文式唱段，與歌曲相比較散，既不像詠嘆調(diào)，又和宣敘調(diào)存在區(qū)別。

2.很少重復(fù)樂句

中國(guó)音樂劇中《小草》是樂句不斷重復(fù)的代表，但總體上來看，多次對(duì)樂句進(jìn)行重復(fù)的劇目并不多，原因在于唱詞趨于松散化特點(diǎn)，無法達(dá)到集中音樂主題的效果。另外，中國(guó)音樂劇作家意識(shí)到流行音樂與通俗性較為接近，因此，一些音樂劇鋼琴譜的旋律多為散文式的通俗歌曲，但伴奏為嚴(yán)肅歌劇的寫法或嚴(yán)肅音樂的織體。

3.音樂動(dòng)作欠缺

在內(nèi)容上中國(guó)音樂劇表演性、動(dòng)作性已經(jīng)具備，如《快樂的推銷員》、《特區(qū)回旋曲》，而音樂動(dòng)力性卻有所欠缺，當(dāng)然一些音樂劇中的劇情并不具備音樂可動(dòng)的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力。盡管如此，無論是現(xiàn)代生活題材，還是愛情題材，中國(guó)音樂劇劇情具有較多的戲劇、詼諧、歡樂色彩。不過在唱腔上中國(guó)音樂劇存在不足，尤其具有較為嚴(yán)重的“倒詞”現(xiàn)象，部分唱段猶如翻譯而來的歌曲，讓人感覺些許的別扭。

中國(guó)音樂劇起步晚，趕上電聲樂器時(shí)代，因此，伴奏音響的制作多借助高科技手段實(shí)現(xiàn)，音響效果好，但沒有精彩的唱段作支撐，很難提高音樂劇的藝術(shù)價(jià)值。

三、中國(guó)音樂劇發(fā)展問題及對(duì)策

1.中國(guó)音樂劇發(fā)展問題

與外國(guó)音樂劇相比，中國(guó)的音樂劇處于起步階段，反響強(qiáng)烈的成功之作不是很多，因此，中國(guó)音樂劇還有很大的提升空間。通過多部中外音樂劇的分析認(rèn)為中國(guó)音樂劇發(fā)展中出現(xiàn)的問題主要體現(xiàn)在以下方面：

首先，音樂劇高素質(zhì)專業(yè)人才缺乏。盡管音樂劇逐漸引起人們的重視，尤其教育部門開始增加在音樂劇人才培養(yǎng)方面的投入，但受中國(guó)音樂劇發(fā)展整體環(huán)境影響，從事音樂劇專業(yè)人士較為缺乏。其次，在劇作方面，部分音樂劇歌詞質(zhì)量有待提高，存在表達(dá)不夠清晰，描寫不夠直接，運(yùn)用較多排比句等，無法觸動(dòng)觀眾內(nèi)心。最后，編舞缺乏一定的時(shí)代氣息，尤其舞蹈語匯缺乏活力，較為傳統(tǒng)、陳舊，在和觀眾交流方面存在不足。而且在歌舞與劇情配比方面準(zhǔn)確性不夠高，出現(xiàn)有歌舞，無劇情的不良情況，或比較追求戲劇性，影響音樂劇魅力的充分展現(xiàn)與發(fā)揮。

2.中國(guó)音樂劇發(fā)展對(duì)策

為促進(jìn)中國(guó)音樂劇的良好發(fā)展，應(yīng)在充分分析中國(guó)音樂劇與外國(guó)音樂劇的基礎(chǔ)上，結(jié)合存在的不足，積極尋找有效對(duì)策，尤其應(yīng)注重以下內(nèi)容的落實(shí)：

首先，注重時(shí)代性與民族性的把握。分析音樂劇本質(zhì)不難發(fā)現(xiàn)，其具有雅俗共賞、時(shí)代和古典相結(jié)合特點(diǎn)。考慮到中國(guó)音樂劇存在厚此薄彼的現(xiàn)象，如《雪狐狼》具有一定的現(xiàn)代特點(diǎn)，達(dá)到通俗易懂要求，但臺(tái)詞多為口語，缺乏內(nèi)涵及文化。因此，中國(guó)音樂劇應(yīng)注重把握時(shí)代性與民族性，將兩者有機(jī)融合到音樂劇中，現(xiàn)代與古典均應(yīng)考慮周全，以吸引更多觀眾。其次，突出通俗性特點(diǎn)。優(yōu)秀的音樂劇臺(tái)詞、音樂、劇情應(yīng)合理加以劃分，要做到臺(tái)詞簡(jiǎn)短風(fēng)趣，易于傳播；歌曲音區(qū)的選擇應(yīng)適度；劇情應(yīng)鮮明地突出主題，內(nèi)容新穎，富有生活氣息；舞蹈應(yīng)做到活潑輕松。最后，強(qiáng)調(diào)包容性。音樂劇作為一類舞臺(tái)藝術(shù)應(yīng)注重包容性，將劇中人物生活的時(shí)代、環(huán)境等總體面貌真實(shí)的加以展現(xiàn)，尤其應(yīng)注重立足故事發(fā)生的民俗、文化、地域、時(shí)代，在設(shè)計(jì)音樂、服飾、舞臺(tái)美術(shù)時(shí)做到和諧統(tǒng)一。

另外，注重演員規(guī)范性。音樂劇融合了話劇、舞蹈、音樂等多門藝術(shù)，是一種綜合性較強(qiáng)的舞臺(tái)藝術(shù)形式，因此，對(duì)演員的綜合素質(zhì)要求較高，尤其在體力、表演、舞蹈、唱功等方面，未經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的演員很難達(dá)到音樂劇的演出要求。因此，我國(guó)應(yīng)注重音樂劇人才培養(yǎng)的進(jìn)一步投入，營(yíng)造良好的音樂劇氛圍，不斷縮短與外國(guó)音樂劇間的差距，創(chuàng)造出更好的音樂劇作品，從而滿足人們音樂劇的欣賞需求。

綜上所述，受民族文化、風(fēng)俗等因素影響，中國(guó)音樂劇與外國(guó)音樂劇存在區(qū)別，尤其中國(guó)音樂劇由外國(guó)音樂劇傳入起步較晚，與我國(guó)民族文化以及現(xiàn)有舞臺(tái)形式的融入需要一段時(shí)間，難免存在一些不足。因此，隨著人們對(duì)音樂劇理解的不斷深入，人們對(duì)音樂劇重視程度不斷提高，尤其當(dāng)前一些劇團(tuán)為音樂劇在我國(guó)更好地發(fā)展，不斷進(jìn)行調(diào)整與嘗試。相信在不久的將來，中國(guó)音樂劇將走向世界展現(xiàn)出中國(guó)音樂劇的獨(dú)特魅力。

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（責(zé)任編輯：邢曉萌）